Zeiss Ikon Contaflex
Благодаря Антону Степихову добавились примеры снимков с камеры Zeiss Ikon Contaflex (ниже в статье)
Примеры снимков на Zeiss Ikon Contaflex
2
Архив автора: Дмитрий Евтифеев
Стедикам для iPhone и небольших фото/видеокамер
Здравствуйте, уважаемые читатели!
Сегодня мы познакомимся (если кто про это устройство не знал) со стедикамом. Стедикам (Steadicam) — это система стабилизации видео и кинокамер. Рассказывать историю стедикамов вряд ли есть смысл, но стоит оговориться, что Стедикам — это торговая марка, а так по сути мы говорим про любое поясно-плечевое устройство стабилизации камеры.
Если в момент видеосъемки вы будете держать маленькую камеру или телефон в руках, то на видео неизбежно будут видны сотрясения камеры и «заваленный горизонт». Стедикам устраняет данные проблемы. Стедикамом (но более мощным само собой) пользовались во многих известных фильмах («Рокки», «Чужой» и т.д.)
Сегодня мы начнём с простого устройства стабилизации GreenBean STAB 100 и также рассмотрим GreenBean STAB 400, который подходит для более тяжелых любительских камер.
GreenBean STAB 100
Стедикам для iPhone
Стедикам GreenBean STAB 100 любезно предоставлен компанией GreenBean.
GreenBean STAB 100 может использоваться с камерами весом до 0.5кг. Это довольно большой выбор камер (в том числеSony NEX). Большинство беззеркалок и все смартфоны весят до 0.5кг.
внутри коробки
В коробке само устройство стабилизации и противовес.
без упаковки
Обычную небольшую камеру можно прикручивать сразу, без дополнительных аксессуаров. Собственно на коробке как раз картинка, какого формата камеру производитель имеет в виду.
Кто-то снимает на компактную беззеркальную камеру, а кто-то на телефон. Я вот повадился снимать видео на iPhone 4S и потому задействовал данный стедикам именно с iPhone. Для многих, думаю, будет актуальная именно эта связка, хотя можно прикрепить и почти любой другой телефон.
Мой друг-видеооператор, Ася, пробует стедикам GreenBean STAB 100
Но вот как раз для телефона, в том числе iPhone, требуется дополнительный аксессуар — Кронштейн GreenBean iHolder для iPhone.
Кронштейн GreenBean iHolder для iPhone
Володя пробует стедикам GreenBean STAB 100
Выводы по GreenBean STAB 100
Стедикам на мой взгляд незаменимая вещь для человека, желающего снимать видео. Кроме стедикама плавные перемещения могут дать только операторские рельсы, но их длина ограничена и движение должно быть линейным. А стедикам позволяет снимать хаотично перемещающиеся объекты, движение по коридорам (ох как популярно делать видео как будто ты в компьютерной игре), съемка с транспортных средств и проч.
Но работать со стедикамом, даже с простым придётся немного поучиться. Во-первым очень важна балансировка камеры с точностью до миллиметра. Во вторых важно как ты перемещаешься с камерой (в идеале этому учат).
Если говорить конкретно про GreenBean STAB 100, то пользоваться им приятно и он в целом вызывает положительные впечатления. Единственное, что меня смутило как фотографа, а не оператора — длительное время стабилизации камеры. На данном стедикаме процедура заняла чистых 10 мин. Пригодился и имеющийся пузырьковый уровень.
GreenBean STAB 400
GreenBean STAB 400
Это уже более серьезное устройство, которое может быть использовано с камерами весом до 4 кг (в том числе Sony Nex, Canon EOS M и проч.).
Стедикам GreenBean STAB 400 оказался посложнее и настраивая его Ася провозилась 40мин. Сказала, что это нормально. Может у вас получится быстрее.
настройка стедикама
В конечном итоге нам удалось поставить на GreenBean STAB 400 камеру Nikon D800.
Камеру необходимо располагать объективом вдоль площадки. Мерная шкала на головке поможет запомнить нужное положение площадки для разных фокусных расстояний или для разных объективов, к примеру, если используете телеобъектив с переменным зумом, меняющееся положение линз может сбить баланс системы. В нашем случае, при использовании широкой камеры с коротким объективом, мы расположили камеру поперек площадки, и тот и другой способ допустимы и подбираются исходя из габаритов используемого оборудования.
Данный стедикам может работать с камерой Nikon D800 (вес ~1 кг.) и с другими цифровыми зеркальными камерами. Но встает вопрос об удержании стедикама с камерой на весу одной рукой, т.е. требуется крепление на металлическую «руку» или другое устройство, снимающее вес с руки оператора.
По этой причине на следующий день мы принесли камеру поменьше т.к. не хотелось собирать слишком громоздкую конструкцию. В первую очередь — мобильность. В качестве небольшой камеры мы использовали Leica D-Lux 6.
GreenBean STAB 400 и Leica D-Lux 6
Понравилось большое количество возможностей по настройке баланса, быстросъемная площадка и штанга с разметкой (!).
Кроме того, понравилась качественная сумка.
сумка от GreenBean STAB 400
Мелочь, а при каждодневном использовании приятно. Каждодневном потому, что стедикам GreenBean STAB 400 можно иметь всегда под рукой, даже если ты начинающий оператор. Мало ли какое видео понадобится снять, не упустить заказ? Видео получается вполне плавное, профессиональное.
Ася снимает...
На этой радостной ноте хочу пожелать вам обзавестись такими удобными приспособлениями, если вы снимаете видео, даже любительское. Снимать трясущиеся видео, где горизонт плавает влево-вправо — плохой тон при наличии недорогих стедикамов.
Светодиодная панель как основной источник света для фото и видеосъемки
Меня давно привлекала идея светодиодного освещения как альтернатива галогенному. Но попробовать большую светодиодную панель довелось только сейчас. За предоставленную светодиодную панель GreenBean DayLight 150 LED спасибо магазину GBvideo.
Итак, вот сама панель.
GreenBean DayLight 150 LED
Передняя сторона светодиодной панели закрыта листом молочно-белого акрила, который даёт возможность получить мягкий рассеянный свет (угол освещения 150 град.). Акрил весьма смягчающий свет материал и если бы акрила не было, то сами по себе светодиоды дают, наоборот, очень сфокусированный пучок света. Размер панели 49 х 46 см. Панель относительно большая, но зато и свет мягкий. А если бы она была маленькая, то свет был бы жестче. Главное, что такую панель можно положить в сумку и поехать с ней, скажем, на интервью (общий вес около 8кг). Панель самодостаточна, кроме студийной стойки к ней других аксессуаров не требуется.
Кстати, про крепление.
стопор в креплении панели на студийную стойку
Первый раз на недорогих приборах встречаю такую заботу о пользователе. Для профессиональных решений за большие деньги — это норма жизни. Стопор и отверстие для страховочного тросика (никто ведь не хочет разбить аппаратуру за многие тысячи долларов) присутствуют на всех моих приборах. Так что был приятно удивлён. Если забудете закрутить фиксирующий винт, а потом заденете стойку, то панель не свалится — помешает стопор. А если свалится — повиснет на страховочном тросике (если вы используете его, я использую и вам советую)
Кстати, и блок питания может быть повешен на стойку, а не болтаться под ногами.
блок питания
Панель очень проста в обращении. Достал, закрепил в стойке, подключил питание. Дальше включаешь и регулируешь наклон и яркость. Готовность к работе может быть около 30 сек, если вы устанавливаете её не первый раз. Для людей, которые снимают репортаж, такая панель может быть очень полезна. Мало кто в репортажной съемке будет ждать, пока вы соберёте софтбокс (это я по своему опыту говорю).
управление светодиодной панелью
Кроме плавной регулировки яркости свечения панели (на многих других она дискретная, изменяется ступенями), стоит еще отметить возможность отключения вентиляторов. Для фотографии это несущественно, но если вы захотите тут же взять интервью у объекта съемки, то хочется записать чистый звук, без шума вентиляторов и GreenBean DayLight 150 LED даёт такую возможность.
Наличие предохранителя вроде бы и мелочь, но всегда спокойнее, что он есть и в случае короткого замыкания (у меня были с другими приборами) его можно просто заменить и устройство опять готово к работе.
Исходная цветовая температура панели 5600К и насколько могу судить (в этот раз я был без колорметра), она их выдаёт достаточно точно. Можно поставить баланс белого на «вспышка» (5600К) и получить сразу правильную цветопередачу.
Цветовая температура светодиодной панели указана как 5600К±200К и, видимо, это колебания цветовой температуры в зависимости от мощности прибора. Не секрет, что цветовая температура «плавает» у всех источников без встроенного контроля световой температуры, а таковой имеют только дорогие приборы (например, Broncolor). Тем не менее, это вполне прилично и никто не мешает дать модели в руки серую карту перед началом съемок. Собственно именно так я и поступил.
В руках модели (Володи) калибровочная шкала X-rite Colorchecker passport.
В комплекте к светодиодной панели идут светофильтры: синий, красный, жёлтый. Можно их, наверное, использовать как конверсионные, т.е. подстраивать световую температуру под окружающий свет (лампы дневного света, лампы накаливания, люминесцентные лампы и т.д.)
светофильтр для светодиодной панели
Крепятся фильтры очень удобно — на магнитах. Приставил фильтр, и он уже держится.
Я намеренно в статье не использовал никаких отражателей, чтобы был виден светотеневой рисунок. Полученный от светодиодной панели свет можно далее еще модифицировать, если есть время и желание. Например, поставив на пути между светом от панели и объектом съемки тонкий рассеиватель. Это даст более мягкий свет. Или поставить отражатель с другой стороны от объекта съемки, противоположной светодиодной панели — это смягчит тени. Дерзайте.
Чем сканировать плёнку и слайды
В этой области я не назову себя профессионалом, хотя и отсканировал достаточно много слайдов и плёнок. В первую очередь по той причине, что я не пользовался специализированными барабанными сканерами. Они слишком дорогие для моих задач, но рад буду услышать ваше мнение и личные впечатления по поводу слайд-сканеров.
Итак, первым сканером я купил Epson Perfection 4990 Photo. Сканер имеет в комплекте рамки для различных размеров слайдов и плёнок.
Epson Perfection 4990 Photo
Тип датчика: CCD
Оптическое разрешение: 4800×9600 dpi
Максимальная оптическая плотность: 4 D
Особенности: Уменьшение зернистости. Восстановление цвета. Удаление следов пыли. Оптимизированная автоэкспозиция. Повышение резкости с шумоподавлением. Удаление растра с оптимизатором документа. Регулировка тоновых кривых с помощью гистограммы.
Примеры отсканированных на Epson Perfection 4990 Photo слайдов
100% кроп
Вряд ли с этого слайда можно вытащить еще какие-то детали, кроме уже имеющихся. Дальше всё «съел» шум. Плёнка скорее всего ISO 200.
100% кроп
100% кроп
100% кроп
фотосъемка со вспышкой на плёнку
100% кроп
Специально захватил немного тени, чтобы было видно, как усиливается шум на плёнке. В целом, его весьма много.
Все эти 35мм слайды отсканированы в разрешении ~3000 x 2000 px (6 Мпикс), т.к. «искать там больше нечего». При бОльших разрешениях только увеличивается файл, а новых деталей не добавляется.
Возможно, на другой плёнке, было бы по-другому. Особенно на различных профессиональных мелкозернистых пленках. Но на плёнках типа ORWO и проч., при съемке на ЗЕНИТ-ET с советским объективом разрешение не было слишком велико и не требуются какие-то особенные слайдеры на мой взгляд.
Позднее, я заеду к своему другу, пожилому фотографу-профессионалу и посмотрю его слайды, сделанные на Pentax и более качественные пленки. Сравним.
Для большинства же семейных архивов достаточно планшетного сканера.
После Epson Perfection 4990 Photo появился Epson Perfection V700 Photo со сходными характеристиками и тоже весьма пригодный для сканирования пленки и слайдов. Не дешевый, конечно.
Epson Perfection V700 Photo
Тип датчика: CCD
Оптическое разрешение: 6400×9600 dpi
Максимальная оптическая плотность: 4 D
Актуальная на сегодня модель Epson Perfection V750 Pro.
Epson Perfection V750 Photo
Тип датчика: CCD
Оптическое разрешение: 6400×9600 dpi
Максимальная оптическая плотность: 4 D
Особенности: Автоматическое удаление пыли и царапин с помощью технологии Digital ICE. Сканирует пленки: пленка 120/200, пленка 35 мм, пленка 4 x 5 дюймов
Выводы
Для себя лично я сделал вывод, что технология Digital ICE в таком виде применяться не может (технология удаления царапин и пылинок с пленки). Слайд сканируется намного дольше (дополнительно идёт сканирование в инфракрасном диапазоне для выявления дефектов пленки) и это отбивает всякое желание этой технологией пользоваться.
Хотя, сама технология Digital ICE очень полезна, я с этим не спорю и я ею немного пользовался.
Что же в итоге важно для слайд-сканера, использующегося для сканирования домашнего архива или для сканирования обычных плёнок?
снято на Смену-8М
кроп 100%
Важна максимальная оптическая плотность (динамический диапазон сканера), чтобы не было провалов в тенях или светах по возможности. ДД сканера в 4D хватает, чтобы покрыть ДД любого слайда (порядка 3.2D). По крайней мере если 4D в характеристиках сканера — правда. Возможно негативную пленку такой сканер «оцифрует» не в полной мере, у неё фотоширота больше.
Для планшетного сканера также требуется построение ICC профиля для правильной передачи цвета с помощью цветовой шкалы IT8.7/2.
IT8.7/2
Планшетные сканеры не предназначены для сканирования и последующего увеличения для печати на большие форматы с 35мм плёнки. Если вы снимали на высококачественные объективы (не советские) и на зарубежную плёнку, а печатать планируете (если планируете печатать) на формат более, чем 10×15см, то стоит пойти в фотолабораторию и отсканировать слайды там. И резкость будет выше и ДД специализированные барабанные сканеры имеют более высокие и честные (без провалов в тенях).
провалы...какие провалы?
Надеюсь в ближайшее время представить фото самодельного аппарата для пересъемки слайдов и плёнки. А также описать фирменные аксессуары для подобной процедуры.
Интересен ваш опыт сканирования пленки и слайдов, поделитесь, пожалуйста, в комментариях!
Маленький софтбокс 60×60см для накамерных вспышек — впечатления
Извиняюсь за качество фото — снимал впопыхах и кое-как. Но смысл был лишь в том, чтобы показать сам девайс.
Маленький софтбокс 60×60см для накамерных вспышек
Собирается сие устройство очень быстро, крепится на более-менее крепкую рамку. Вспышка выравнивается относительно середины отверстия для получения равномерного светового потока.
закреплена вспышка Canon EX 580
Крепить лучше сразу на радиосинхронизатор Youngnuo (на картинке Yongnuo RF-603 C3), тогда есть возможность обойтись одной накамерной вспышкой и даже снимать себя самого.
Обратите внимание, что для использования с радиосинхронизатором Yongnuo RF-603 C3 немного недостаточно штатной рамки от софтбокса, синхронизатор торчит за пределы крепления. Но пользоваться можно.
Снимать мне было некого, но должен сказать — этот маленький софтбокс неплохо себя показывает с дополнительным внутренним рассеивателем (в комплекте). Это один из самых компактных (или самый компактный) наборов для съемки на выезде с импульсным светом.
Комплект для выезда должен включать в себя:
— вспышка
— радиосинхронизатор (2шт трансивера. Один на вспышке, другой в руках.)
— софтбокс 60×60см
— студийная стойка
Тени получаются достаточно мягкие. Конечно, не настолько мягкие, как с большим софтбоксом, но уже намного лучше, чем при использовании «голой» вспышки или всяких маленьких китайских отражателей.
Софтбоксик само собой тоже китайский и стоит недорого.
Старая плёночная шкальная камера — Voigtländer Vito B
Опять заезжал Антон Степихов и привез с собой несколько своих камер. Одна из них Voigtländer Vito B. Очень компактная и приятная на ощупь камера.
Читайте также предыдущие статьи про старые камеры, например, Фото старой фототехники: камеры Zeiss Ikon Contaflex, Zeiss Ikon Nettar
Плёночная камера 35мм — Voigtländer Vito B
Данный экземпляр оборудован затвором Pronto, поддерживающим выдержки: B, 1/25, 1/50, 1/100, и 1/200 сек. Поскольку этот затвор перестали ставить в 1957г., можно сделать вывод, что камера не новее этого года. Позднее ставили затвор Prontor SVS с выдержками: B, 1, ½, 1/5, 1/10, 1/25, 1/50, 1/100, и 1/300 сек. Не ахти что, но намного лучше.
Также камера оборудована объективом Voigtländer Color-Skopar 50mm f/3.5. Оптическая схема: 4 элемента в 3-х группах.
На графике показана продольная хроматическая аберрация в видимом спектре в угловых секундах.
Коснувшись камер Voigtländer, мы непременно в будущем дойдем до дальномерных камер Voigtländer Bessa, которые отличаются высоким качеством (читай недорогая альтернатива Leica) и которым можно посвятить много статей, раскрывая мир Bessa.
Пока же осмотрим эту очень доступную по цене шкальную камеру, ибо ей тоже можно снимать, и она вызывает положительные впечатления от пользования. Шкальная камера отличается от дальномерной отсутствием средств визуального контроля изображения. Иначе говоря в дальномерную вмонтирован дальномер, а в шкальную — нет. Ориентируемся только по расстоянию до объекта. Или докупаем дальномер в фотокамере (на первых фото вы как раз видите в «горячем башмаке» внешний дальномер).
вид сверху
вид снизу
шахта камеры Voigtländer Vito B
Опробовать Voigtländer Vito B пока не удалось ввиду застрявшего затвора (куплена как полностью рабочая на Ebay), но Антон собирается починить затвор и порадовать нас снимками с этой маленькой удобной камеры.
А пока просто возьмите на вооружение, что такая камера существует и позволит вам недорого и приятно войти в мир шкальных/дальномерных камер. К слову, я «вошёл в мир шкальников» с помощью Смена-8М в далёком 1989г.
Бонус
Снимки со шкальной камеры Смена-8М в походе на Кольский п-ов
[lock]
[/lock]
Объектив МТО-1000А 1100/10.5 — боке и прочее (дополнение предыдущей статьи)
Данная статья является дополнением статьи Обзор объектива МТО-1000А 1100/10.5. Конечно, я не мог ограничиться одной частью при освоении этого гигантского объектива :)
Во-первых, как такой объектив помещается в фоторюкзак.
Плохо помещается. И кроме него уже ничего не помещается.
Во-вторых, еще немного удалённых объектов.
Первый объект — вышка сотовой связи. Мне всегда было интересно, какого оператора эта вышка (участок территории вокруг вышки огорожен забором).
К сожалению, оказалось, что сотовый оператор не подписал свою вышку. Единственное, что я узнал таким способом, что этот сотовый оператор использует аппаратуру фирмы Power Wave.
кроп 100%
расстояние до этого «элитного» дома пара километров
шпиль адмиралтейских верфей. Расстояние — пара километров
На ближних дистанциях. Расстояние порядка 100м.
Боке объектива МТО-1000А 1100/10.5
Итоги
Применений объектива МТО-1000А 1100/10.5 — масса. Боке довольно приятно и необычное, с «бубликами», как у всех зеркально-линзовых объективов. Но мне нравится!
Объектив малоконтрастный. Требует повышения контраста в Adobe Camera Raw или другом RAW-конвертере.
Для полноты картины нужен еще снимок луны (классика!), но я жду её уже неделю. И неделю на небе облака. Что поделаешь...Питер.
UPDATE:
Луна
Я пытался следовать всем указаниям, которые мне дали в комментариях, но печальная реальность такова, что в Петербурге большую часть времени было облачно. Так что первый день, когда я могу снимать Луну — 11-ое, за день до полнолуния. Уж не взыщите... Я старался.
Луна с 10 на 11-ое июля 2014г. Через 2 ночи будет полнолуние
Я продолжу за ней следить, когда будет убывать. Может удастся сделать более удачные кадры.
Плёночная среднеформатная фотокамера «Любитель-2» и снимки с неё
В гости опять заезжал Антон Степихов и привёз свои новые камеры. Как всегда интересные и как всегда — плёночные :)
Тем интереснее, так как сейчас мало кто увлекается фотосъемкой на пленку, и Антон пока мой эксклюзивный специалист по плёночной фотосъемке. Планирую отдать ему (Антон вроде не против) на тестирование среднеформатную камеру Yashica MAT 124G, иначе у меня самого никогда до неё «руки не дойдут».
А сегодня «Любитель-2», TLR-Камера (Twin reflex, с двумя объективами, как и Yashica MAT 124G). Надо сказать, фотокамера «Любитель-2», на мой взгляд, довольно хлипкая и неудобная. Антон со мной согласен. Но «Любитель-2» позволяет очень дешево погрузиться в мир среднеформатной техники, с форматом кадра 6×6см. Объектив на камере установлен «T-22» 75/4.5.
Фотокамера "Любитель-2
Фотокамера «Любитель-2» с задней стороны
Фокусировка осуществляется по матовому кружку в центре фокусировочного экрана (глянцевого!). Я попробовал фокусироваться и нашёл этот процесс на «Любитель-2» весьма неудобным. В процессе фокусировки используется откидная лупа, иначе фокусировка вообще была бы невозможна.
шахта "Любитель-2
А дальше пусть снимки сами говорят за себя. Автор снимков: Антон Степихов.
Итоги
Конечно, формат кадра 6×6см даёт огромный запас по детализации снимка (это видно на снимке с кирпичным зданием). Сюда также можно добавить честное разрешение пленки. И в результате мы получаем высокое результирующее разрешение снимка, которое, впрочем, сильно снижено низкокачественным объективом.
Антон отсканировал снимки с разрешением 16 Мпикс, но, мне кажется, с них можно было выжать и больше. Особенно актуально для кирпичных зданий и прочих объектов с мелкими деталями.
На последнем снимке видна засветка. Это небольшой дефект камеры, который Антон впоследствии устранил.
Обзор объектива МТО-1000А 1100/10.5
Объектив МТО-1000А 1100/10.5 является зеркально-линзовым объективом (менисковым телеобъективом системы Максутова). Т.е. в нём не только линзы, но и переотражающие зеркала, которые позволили создать объектив большого фокусного расстояния и малого для телеобъектива веса.
За объектив спасибо Паше Дзюба из Томска, который прислал эту громадину в состоянии нового.
МТО-1000АМ 1100/10.5
Фокусное расстояние: 1000mm
Относительное отверстие: 1:10.5
Угол зрения: 2°30′
Конструкция: 5 линз + 2 зеркала (в 4-х группах)
Пределы диафрагмирования: нет диафрагмы
Количество лепестков диафрагмы: нет диафрагмы (боке с «бубликами»)
МДФ: 10м
Диаметр переднего фильтра: 5М120×1
Посадочная резьба: М42
Вес: 3.9кг
Инструкция на объектив МТО-1000А 1100/10.5 и цейсовский Mirotar 1000/5.6
[lock][download id=215]
[download id=216]
[/lock]
У объектива есть крепление на штатив и это очень правильно. Если попробовать закрепить на штативе камеру с таким объективом, то объектив своим весом может выломать байонет камеры. Гнёзд под штатив на объективе 3шт. Насколько понял, на эти гнёзда крепится специальная «скамья», а уж потом вся конструкция на штатив. Но можно закрепить и просто в штативное гнездо, если у вас достаточно крепкий штатив. Я пользуюсь старым прочным штативом SLIK и не жалуюсь. Особенно, если повесить на его ножки грузы по 2кг., то достигается неплохая устойчивость. Это тем более важно, что при таком фокусном расстоянии сложно исключить «шевеленку». Съемка с рук очень осложнена из-за веса объектива. Держать конструкцию за камеру, как это мы делаем с обычным объективом, не получится. «Хобот» объектива довольно длинный и еще выдвигается бленда. Так что работать без штатива, одной рукой, не выйдет.
От пользователей много нареканий, что штатив упирается во встроенную вспышку. Слава богу, я избавлен от такого анахронизма, как встроенная вспышка, и мне ничто не мешает.
Так что радостно идём снимать.
Так как понять, что снимали, сложно на общей фотографии, то я составил панораму-карту с метками локаций съемки. Цифра на панораме-карте соответствует заголовку фото (порядок по номерам тоже соблюдён).
панорама-карта
Так, кстати, выглядит территория одного из крупных заводов (занимает целый квартал) «Красный треугольник» в центре Санкт-Петербурга. Привет, перестройка!
Место 1 — пожарная лестница
Расстояние — несколько километров.
Место 2 — антенны сотовой связи (?)
Расстояние около 300м.
Место 3 — пожарная лестница
Расстояние ~320м.
Место 4 — антенна сотовой связи (?)
Расстояние ~ 300 м.
Место 5 — трубопровод и металлический мост (?)
Теряюсь в догадках о предназначении заводских конструкций. Когда был мальчишкой — это была бы территория для игр моей мечты. А так мы играли всегда на стройке-долгостройке, где тоже было много интересного и в заброшенных домах под капремонтом.
Расстояние ~ 3км.
Место 6- удалённая кирпичная труба
Расстояние — от 3 до 5 км.
Место 7 — антенна сотовой связи (?)
Расстояние — от 3 до 5 км.
Место 8 — труба на горизонте
Расстояние > 10 км.
Место 9 — заброшенный корпус завода
Расстояние — от 3 до 5 км.
Итоги
Замечательный объектив и совсем не чета ранее рассматривавшемуся Зеркально-линзовый объектив Bower 500/8.
Если вы видели линзовые телеобъективы хотя бы на 500мм, то вы оцените, сколько веса и размера сэкономлено в этом объективе. Жаль, мне пока не сравнить его с цейсовским Mirotar 1000/5.6, но кто знает, может, дойдет когда-нибудь и до такого сравнения.
Разрешение по паспорту у этого объектива не слишком высокое, но судя по результатам вполне приличное для любителя. Работать им можно. Хотелось бы бОльшую устойчивость к контровому свету, но у советских объективов искать хорошее просветление бессмысленно. Приходится чуть подтянуть контраст в фотошопе (в Levels подвинуть ползунки черного и белого к реальным значениям).
Кому можно рекомендовать такой объектив?
— астрономам
— охотникам за загорающими девушками
— руферам
и т.д.
Смотрите фото Луны на объектив МТО-1000А 1100/10.5 здесь
Фотоохотникам за дикой природой я мог бы рекомендовать его только, если ваш бюджет — бюджет любителя, не профессионала. Т.е. и сфотографировать хочется и десятки тысяч долларов жалко. Тогда этот объектив вам пригодится. Иначе — резкость и контраст будут мешать вам делать качественные снимки для журналов.
Буду очень рад, если пришлёте еще что-нибудь такое фотографически-интересное!
Недорогие приборы с линзой Френеля для фото и видеосъемки
Продолжая статьи на тему использования линз Френеля в фото и видеосъемке, я выпускаю очередной обзор. В данном случае у меня была возможность сравнить обычный LED-светильник и [raw2]LED-светильник GreenBean с линзой Френеля[/raw2], который любезно предоставил [raw2]магазин оборудования для видеосъемки GBvideo[/raw2].
Студийный светодиодный осветитель GreenBean Fresnel 150 LED
Предудущие статьи по теме «студийные приборы с линзой Френеля»:
Линзы Френеля — прибор для студийной фотосъемки
Линзы Френеля и спот-насадки — практическое применение (студийная фотосъемка)
Что мы хотели посмотреть на LED-светильнике GreenBean с линзой Френеля
1. Насколько качественно сделан осветитель и насколько удобно им управлять, насколько сильно греется осветитель.
2. Как сделана линза Френеля, чем отличается от аналогов других фирм и какой мягкости даёт переход из света в тень.
3. Насколько узким получается пучок света в сравнении с осветителем без линзы Френеля
4. Цветовая температура источника и как она меняется в зависимости от его мощности
5. Спектр источника
Будет две части тестирования. Первая, которую вы читаете — больше про конструктив, основные параметры и удобство пользования. Вторая — про светотеневой рисунок (фото с моделью) и цветовую температуру приборов.
Конкурсанты
1. GreenBean Fresnel 150 LED
2. LED CD 1000WS (LED прибор без линзы Френеля)
3. Broncolor Pulsospot 4
GreenBean Fresnel 150 LED
GreenBean Fresnel 150 LED
Про плюсы и минусы светодиодных источников в сравнении с галогенными можно говорить много. Для студийного фотографа не так важно экономить электричество, сколько параметры самого света. И если бы не произошёл небольшой качественный скачок в качестве светодиодов для студийных приборов, то и говорить было бы не о чём. Но сейчас уже можно серьезно обсуждать использование светодиодных источников, которые дают достаточно яркий свет и мало греются. Кстати, GreenBean Fresnel 150 LED оснащен встроенным вентилятором, что нехарактерно для недорогих приборов. Это радует, т.к. хоть прибор и мало греется, но все-таки греется.
Помогает отводить тепло и ребристый алюминиевый корпус прибора. Я оценил конструкцию «а ля большой радиатор». Внутри тоже есть радиатор, тут всё продумано.
Прибор имеет встроенные рельсы, по которым перемещается лампа, и это позволяет регулировать диаметр светового пятна.
Цветовая температура без фильтров составляет 5500 К, что соответствует дневному свету. С фильтром можно получить 3200 К, более «теплый» свет. Тесты цветовой температуры еще впереди.
Мощность лампы 150 Вт, но на приборе указано 1500 w/s. Т.е. предполагается, что он светит в 10 раз ярче, чем лампа накаливания той же мощности. Сравним.
Слева светодиодный прибор на 100 Вт без линзы Френеля. В центре GreenBean Fresnel 150 LED. Справа прибор с линзой Френеля и галогеновой лампой 300 Вт.
Как видим, GreenBean Fresnel 150 LED точно светит гораздо ярче, чем галогенка 300 Вт, как минимум.
Главная причина — направленность света. Светодиоды светят узким пучком света, что даёт яркий направленный пучок, в отличие от галогеновых ламп, которые светят во все стороны.
Прибор имеет плавную регулировку мощности на задней панели. Это тоже большой плюс, т.к. многие бюджетные осветители не имеют регулировки вовсе.
Broncolor Pulsospot 4
Broncolor Pulsospot 4
Один из приборов Broncolor Pulsospot 4 — импульсный. Я его использую по двум причинам. Во-первых, у него тоже есть линза Френеля и она другой конструкции.
Как видите, на линзе имеются «соты». Что это даёт в отличие от других линз Френеля, пока непонятно.
Во-вторых, у него есть пилотная галогеновая лампа 300 W, которая может быть использована как источник постоянного света.
Цветовая температура галогеновой лампы с уклоном в желтую часть спектра, как у всех ламп накаливания. Плюс добавляет рыжего УФ-фильтр, который выполнен с помощью специального покрытия на линзе (или само стекло такое?). Если использовать только галогеновые источники в кадре, то это не является проблемой, достаточно правильно установить Баланс Белого.
Прибор греется, но не очень сильно, т.к. и мощность лампы невысока и внутри прибора достаточно места, а с задней части стоит мощный швейцарский вентилятор. Страну производителя вентилятора отмечаю потому, что вентилятор качественный и довольно тихий.
Прибор имеет рельсы, по которым ездят салазки с лампами и отражатель, так что можно менять диаметр светового пятна (угол светового потока от 15 до 40 град).
LED CD 1000WS (LED прибор без линзы Френеля)
Третий прибор не имеет линзы Френеля и даёт свет максимально рассеянный (для светодиодного источника).
Также этот прибор не имеет регулировки яркости. Уж как есть.
Мощность прибора 100 Вт, которые помечены, как 1000 w/s. Т.е. в 10 раз ярче, чем 100 Вт лампа накаливания. На фото сравнения всех трех источников выше видно, что он ярче, чем 300 Вт, как минимум.
светодиоды внутри прибора
Цветовая температура не регламентирована, но, полагаю, она приблизительно 5500К (мы будем измерять цветовую температуру всех приборов во второй части статьи с помощью колорметра). Регулировки яркости нет, что спасает этот прибор от больших проблем с цветовой температурой. С другой стороны, если вы используете несколько приборов, то нет гарантии, что они дадут одинаковую цветовую температуру.
Первая часть тестирования
Мы направили все три прибора на фон и на приборах, которые позволяют менять диаметр светового пятна, сделали минимальное пятно и максимальное. Посмотрели приблизительный светотеневой рисунок (также будет детальное исследование во второй части).
GreenBean Fresnel 150 LED
Максимально широкий угол пучка света.
Минимальный угол пучка света.
На выходе получается довольно приятное пятно с ярким центром и сильным падением освещенности к краям. Такой свет легко использовать и в фотосъемке и в видеосъемке.
LED CD 1000WS (LED прибор без линзы Френеля)
Неконтролируемый свет. Очень широкое распространение светового пучка. При том, что сам свет жёсткий, использовать его имеет смысл только с рассеивателями, шторками и флагами. «Чистый» он мало интересен.
Broncolor Pulsospot 4
На максимальном диаметре пятна не хватает мощности лампы, чтобы что-то внятное снять. Всё-таки прибор предназначен для работы с лампой-вспышкой. Возможно, можно было его задействовать, если вставить более мощную галогеновую лампу. Но не уверен, что прибор на это рассчитан. Есть вариант Broncolor Flooter и Fresnel attachment, которые являются насадками на стандартные световые головки. Тогда можно использовать 650 Вт галогеновую лампу световой головки. Но это всё «левой рукой правое ухо».
на минимальном пятне
Выводы по первой части тестирования
Светодиодный осветитель GreenBean Fresnel 150 LED показал себя неплохо. Он достаточно компактный (особенно в сравнении с LED CD 1000WS) и даёт мощный пучок света. Угол пучка света хорошо регулируется с помощью рельсов. Яркость светового пятна плавно регулируется диммером.
Прибор мало греется и в нём всё сделано для того, чтобы не нагреваться. Можно спокойно его касаться в любом месте (вспомним моноблоки Elinchrom с пилотной лампой 1000 Вт! Вот где можно легко получить ожог).
Рукоять, которой наклоняется прибор, удобно расположена снизу, что намекает на работы выше уровня глаз снимаемой модели, что логично.
LED CD 1000WS (LED прибор без линзы Френеля) сразу огорчает отсутствием диммера. Мощность светового потока не регулируется, нужно использовать затемняющие фильтры. Свет распространяется почти во все стороны и отсекать его можно только грубо, шторками. Если у вас совсем нет осветителей, то он может быть решением, но в целом я бы лучше взял GreenBean Fresnel 150 LED, у которого намного больше возможностей (в том числе и размер!).
Broncolor Pulsospot 4 — отличный прибор для работы с импульсным светом, но не очень подходит для работы с постоянным светом. В первую очередь мала мощность галогенной лампы. Здесь нужно, как минимум, 1000 Вт. Но выдержит ли её прибор — большой вопрос. Прибор имеет активное охлаждение вентилятором на 220В, так что охладить потенциально корпус прибора было бы возможно. С другой стороны рисковать дорогим прибором не хочется. Одна из следующих статей будет «как я разобрал Broncolor Pulsospot 4». Там вы увидите всю начинку и в том числе вентилятор.
По первой части тестирования приборов можно сказать, что GreenBean Fresnel 150 LED очень удобен. Я бы сам себе его взял, если бы не был адептом импульсного света.
А вы можете его приобрести в [raw2]GBvideo[/raw2]
P.S. Мне не платят за рекламу прибора, так что можете считать мои впечатления вполне искренними.
Бонус
Потрясающие примеры работы с линзами Френеля от известной французской фотостудии Harcourt
[lock]
[/lock]
