Оружейная выставка «Арсенал» 28 ноября — 1 декабря 2013г

Съездил в Москву на выставку клинковых изделий вместе с моими друзьями из Ювелирной Мастерской Жигжита Баясхаланова.

Выставка проходила в здании Правительства Москвы. Приехали мы рано, так что, несмотря на то, что мы — участники, пришлось ждать некоторое время на улице. Фирма в списке есть, а нас в списке — нет!
Я еще думал, надевать туфли или ботинки с гортексом. В Питере как раз было тепло и немного сыро.
Надел ботинки и был прав. Москва встретила нас снежной пургой и температурой -3 С. Пока топтался на улице, малость продрог и зашел с парадного входа в это здание. Стоял в вестибюле и грелся.
Правительственные чиновники приятно радуют глаз своим благосостоянием (хорошо одеты) и тем, что не ездят на метро, их привозит водитель к входу.

Выставка, я бы сказал, проходила в «теплой дружеской атмосфере». Т.е. она не показалась мне большой или пафосной. Было много недорогих ножей и только вставшие на ноги отдельные кузнецы предлагали по темным углам свои вычурные (читай, красивые) изделия.

С одной стороны приятно видеть, как меняются клинковые выставки, растет мастерство. С другой стороны видна и большая пропасть между дешевыми изделиями за 3тыс.руб/нож и авторскими композициями за 100 и более тысяч.

Авторских — крайне мало, а дешевого ширпортеба с выточенными из ножовочных полотен клинками — много.

В этом плане мы благоприятно выделялись на общем фоне. Да, некоторые «динозавры» клинкового мастерства не участвовали. Кто-то уже «вымер», а кто-то готовился к следующей, более крупной выставке, про которую я тоже постараюсь написать, если буду участвовать.

А теперь немного слайдов.

Оружейная выставка «Арсенал» 28 ноября — 1 декабря 2013г.

Наш стенд

Оружейная выставка «Арсенал» 28 ноября — 1 декабря 2013г.

Наша очаровательная консультантка Юля

Оружейная выставка «Арсенал» 28 ноября — 1 декабря 2013г.

иду по выставке...

Оружейная выставка «Арсенал» 28 ноября — 1 декабря 2013г.

даже пулемет привезли...

Оружейная выставка «Арсенал» 28 ноября — 1 декабря 2013г.

«развалы» клинков. Выбор на любой вкус.

Оружейная выставка «Арсенал» 28 ноября — 1 декабря 2013г.

Оружейная выставка «Арсенал» 28 ноября — 1 декабря 2013г.

Оружейная выставка «Арсенал» 28 ноября — 1 декабря 2013г.

Оружейная выставка «Арсенал» 28 ноября — 1 декабря 2013г.

перед бивнями мамонтов я подзастрял. там, если приглядеться, есть фото человека с целым большим бивнем!

Оружейная выставка «Арсенал» 28 ноября — 1 декабря 2013г.

необычные ножи

Оружейная выставка «Арсенал» 28 ноября — 1 декабря 2013г.

у Златоуста всё пафосно, в золоте

Оружейная выставка «Арсенал» 28 ноября — 1 декабря 2013г.

снимали о своём участии небольшой фильм, который появится позже на сайте фирмы

Оружейная выставка «Арсенал» 28 ноября — 1 декабря 2013г.

поучаствовали в конкурсе и заняли 1-ое место среди среднеклинковых изделий

Странно, что выиграл старый нож, а не новые изделия. Я уже публиковал их фото, но для полноты картины вставлю и сюда т.к. к ним был большой интерес.

Оружейная выставка «Арсенал» 28 ноября — 1 декабря 2013г.

композиция «Маленький воин», мастерская-студия Жигжита Баясхаланова

композиция "Маленький воин", мастерская-студия Жигжита Баясхаланова

композиция "Маленький воин", мастерская-студия Жигжита Баясхаланова

Также он был с рукояткой ножа из разного дерева и моржовый клык на рукоятке/позолота на металле.

композиция "Единство", мастерская-студия Жигжита Баясхаланова

композиция «Единство», мастерская-студия Жигжита Баясхаланова

композиция "Единство", мастерская-студия Жигжита Баясхаланова

композиция "Единство", мастерская-студия Жигжита Баясхаланова

нож отдельно

композиция "Единство", мастерская-студия Жигжита Баясхаланова

Послесловие

Приятно было видеть — дамаск и булат возродили. Хотя это уже далеко не самые лучшие виды стали в плане прочности, но выглядит, например, дамаск очень красиво (см.фото выше). Его и раньше использовали в основном для украшения. Интересно было бы иметь такой маленький ножик с дамасским клинком для резки бумаги и прочих мелких потребностей.

На выставке также было немножко ножей Cold Steel, но с клинками из плохой стали (это у Cold Steel опционально). Из хорошей стали H2 ножи типа Outdoorsman стоят около 8 тыс. Сталь хорошая, а дизайн так себе.

Не было и других интересных ножей, которые я присматриваю для себя. Например, мечта microtech currahee.

Надеюсь, вам интересно будет немножко почитать про выставку, так как большинство мужчин ножи по какой-то причине любят и я — не исключение :)

Закуплены книги для проекта (Leica, Nikon, Pentax, Contax, Minolta)

книги по фотографии и фототехнике

Leica-M

Всё по камерам Leica M3, M2, M1, M4, M4-2, M4-P,M5, CL, M6, M6TTL, M7. Модельный ряд Leica, на мой взгляд, довольно хаотичный, так что такое руководство не помешает.

Книга на японском, но многое понятно. Плюс переводчики с японского у меня есть.

книги по фотографии и фототехнике

Nikon F

Всё по старым (механическим) Никоновским камерам и по объективам для них. 160стр.

F, F2, F3, F4,F5,F6, S, FM, FE, EM, FA, Nikkor

книги по фотографии и фототехнике

История Asahi Pentax

Описание камер Pentax: I/IA/?B/?A,S Series,SP/AP/K/S2/S3/SV/S2super/SL/ES/ES?
/SPF/SP?/ S/S1,K Series,M Series,LX,K,M37/M42,6×7/645,67?,645N,110.

Кроме того, описание большого числа мануальных объективов Pentax.

MINOLTA CAMERA COMPLETE HISTORY BOOK 75 YEARS

Закуплены книги для проекта (Leica, Nikon, Pentax, Contax, Minolta)

История компании Minolta

Полная история компании Minolta (75 лет).

TC-1,G 28mmF3.5,SRseries,Xseries,aseries,CL&CLE,M-40mm/28mm,277 Lenses
21×29.5cm,164pages.

Описание камер, объективов, флешметров и проч.

Цена книги была 3500руб.

книги по фотографии и фототехнике

каталог объективов Carl Zeiss за 1933г.

«Zeiss Objectives, the eagle eye of your camera», 48 ч.б. страниц + 1 цветная, описывающая объективы Zeiss, включая: Tessar, Biotar, Sonnar, Biotessar, Tele-Tessar, Protar, Double Protar, Convertible Protar, Dagor, Hypergon и т.д.

Вы не найдете описаний и оптических схем этих объективов в интернете.

Каталог еще едет...

Большая серия брошюр по камерам Contax

Брошюры куплены на CD. Некоторые сканы плохого качества. Но есть и весьма хорошего.

Большая серия брошюр по камерам Contax

БОльшая часть материалов будет доступна по частям для бесплатного пользования. В полном размере для скачивания книги будут доступны в Премиум-разделе бибилиотеки.

Объективы для аэрофотосъемки

Тема объективов для аэрофотосъемки всплывает время от времени при обсуждении разрешения объективов (предполагается особо высокое разрешение объективов), поэтому я и не мог её обойти стороной. Какие объективы использовались, как совершенствовались технологии...Как дела обстоят сейчас.

Я понимаю, что статья получилась очень длинной и насыщенной информацией, имеющей мало отношения к обычной фотосъемке, но статья призвана закрыть большую тему объективов и камер для аэрофотосъемки на долгое время.

Иначе этот вопрос будет всплывать и дальше с некоторой периодичностью. Так что я надеюсь на вашу любознательность и прошу снисхождения за огрехи в переводе и орфографические ошибки. Мне пришлось «переварить» огромный материал на эту тему.
Для себя я тему аэрофотосъемки почти закрыл (было интересно ознакомиться с совсем новой областью фотосъемки) и, надеюсь, некоторые ваши вопросы тоже получат ответы из статьи.
Кроме того, привязка к компании Carl Zeiss позволила отследить развитие отрасли от начала и до сегодняшнего времени. Стоит отметить, что сейчас производством камер и объективов для аэрофотосъемки занимается и компания Leica. В конце статьи есть ролик, где видно современные камеры обеих компаний.

Если какие-то вопросы останутся, то можете спрашивать в комментариях, так как я старался писать факты, только напрямую относящиеся к камерам и объективам, и опускать технологию процесса съемки, где это было возможно.

Содержание



Аэрофотосъемка — фотосъемка с воздуха

Фотокамеры для аэрофотосъемки

Применение аэрофотосъемки:

— Картографы и инженеры делают точные измерения с аэрофотографий
— Картографы используют аэрофотографии для создания карт для всех видов человеческой активности (использования земли)
— Учёные используют аэрофотографии, чтобы анализировать состояние земной поверхности

Аэрофотосъемка может быть осуществлена 35мм, среднеформатной или специализированной камерой большого формата.
Многие удачные снимки земной поверхности были сделаны на 35мм камеру «с рук».

Тем не менее, для изучения больших площадей поверхности Земли необходимы специальные камеры, изготовленные с особой механической точностью и оснащенные объективами с высоким разрешением.
Чаще всего это камеры среднего и большого формата, закрепленные на специальной платформе и управляемые микромотором.

Типы фотокамер

— Аэрокартографические камеры с одним объективом (Aerial mapping camera),
— Разведывательные камеры (Reconnaissance camera),
— Ленточная камера (Strip Camera),
— Панорамная камера (Panoramic camera),
— Многообъективная камера (Multiband Aerial Camera)
— Цифровая камера (Digital camera).

Aerial mapping камеры

Также называется метрическая или картографическая однообъективная камера, сконструированная, чтобы получать геометрически максимально правильную картинку.
Обычно оснащена объективом с низкой дисторсией, зафиксирована под определенным углом к оси самолета.
Формат кадра часто использовался квадратный, 230 мм. Емкость картриджа с плёнкой примерно 120 метров.
Снимок получается при открытиии затвора, который управляется интервалометром.
В настоящее время такие камеры используются чаще всего.

Объективы для аэрофотосъемки

Аэрокартографическая камера (Carl Zeiss RMK/A15/23) с автоматическим выравниванием и контролем экспозиции. Установлена на специальную подвесную систему, между управляющим контроллером (слева) и навигационным телескопом (справа).

Устройство камеры.

Объективы для аэрофотосъемки

Объективы для аэрофотосъемки

Панорамные камеры

Объективы для аэрофотосъемки

В панорамных камерах территория «сканируется» за счёт:

— вращения объектива;
— вращения призмы перед объективом;
— перемещения зеркала перед объективом.

Территория сканируется из стороны в сторону, перпендикулярно движению самолёта.
Плёнка экспонируется вдоль своей вогнутой поверхности, расположенной на фокальном расстоянии от объектива и угловое покрытие может быть от горизонта до горизонта.
Камера же с вращающейся призмой имеет фиксированный объектив и плоскую поверхность плёнки. Сканирование реализуется за счёт вращения призмы перед объективом.

Вариант с зеркалом мало освещен в литературе. По некоторым данным он лучше, чем вращение объектива за счет меньших энергозатрат и лучше, чем вращение призмы за счёт меньших потерь света. В СССР тоже были такие разработки, но они под строгим секретом, так что писать мне здесь нечего.

Объективы для аэрофотосъемки

фото, сделанное панорамной камерой

Панорамная фотография с углом сканирования 180 град. Отметим детализацию изображения, большую площадь покрытия и геометрическую дисторсию. Области у концов фото сжаты.

Multiband Aerial Camera

Такие камеры оснащаются несколькими объективами и несколькими CCD сенсорами. По сути это несколько камер в одной оболочке, работающих синхронно.

Объективы для аэрофотосъемки

DMC 1

Объективы для аэрофотосъемки

Объективы для аэрофотосъемки

Объективы для аэрофотосъемки


Чтобы разобраться с объективами, нам придётся пройтись по истории аэрофотографии, особенностях аэрофотообъективов, типам и назначению объективов, а также посмотреть, как менялись камеры.

Начну я сегодня с краткой истории (полная история претендует на очень толстую книгу) и буду пополнять статью до полного её логического завершения. Иначе — никак, тема аэрофотосъемки очень глобальна и в двух словах её не раскроешь.

История аэрофотографии

1858г.

— Gasper Felix Tournachon «Nadar» делает первый аэрофотоснимок с воздушного шара на высоте более 365м над Парижем.

Объективы для аэрофотосъемки

(слева) Nadar «Поднимает фотографию на уровень искусства», карикатура, сделанная Honoré Daunier. Опубликована в Le Boulevard, 25 мая 1862.
(справа) Ранние фотографии Nadar'а, сделанные в Париже, в 1866г.

1860г.

Бостон, США, сфотографирован с высоты более 365м James Wallace Black

Объективы для аэрофотосъемки

1889

Arthur Batut (Франция) делает аэрофотоснимок с помощью кайта

Объективы для аэрофотосъемки

1897

Первая аэрофотография с помощью ракеты сделана Альфредом Нобелем, который сейчас более известен как основатель Нобелевской премии. На снимке — шведская сельская местность.

Объективы для аэрофотосъемки

фото, сделанное Альфредом Нобелем

1903

«Баварский голубиный корпус» использует голубей для передачи сообщений, и для аэрофотографии и некто Julius Neubronne патентует камеру, размещаемую на шее голубя.

Объективы для аэрофотосъемки

1905

В Германии снимали на 15 cm Carl Zeiss Tessar f/6.3

Объектив 15 cm Carl Zeiss Tessar f/6.3 разработан Paul Rudolph (1858—1935).

Объективы для аэрофотосъемки

камера с объективом 15 cm Tessar f/6.3, использованная для съемок с воздушного шара

Ernst Wandersleb (1879—1963) использовал этот объектив для съемок с воздушного шара. А также он использовал Apotessar и объективы конкурентов Цейса: “Aplanat” (1909), “Extra-Rapid Aplanat” (1911,1912), the “Dopp.Anast. Goerz” (1909) и “Ernemann” (1911).

Объективы для аэрофотосъемки

Объективы для аэрофотосъемки

команда воздушного шара

Объективы для аэрофотосъемки

запуск

150 mm Tessar® f/4.5 lens.

Завод Цейса, снятый на 150 mm Tessar® f/4.5 lens в 1910г.

1906

Albert Maul, используя ракету с пропеллером, работающую на сжатом воздухе, сделал аэрофотоснимок с высоты 792м. Затем камера катапультировалась и на парашюте вернулась на землю.

Объективы для аэрофотосъемки

(слева) Одна из аэрофотографий Maul'а , на которой изображена сельская местность на территории Германии.
(справа) Ракета Albert Maul.

1907

Объективы для аэрофотосъемки

1908

Wilbur Wright, будучи пилотом, вместе с L.P. Bonvillain на борту, получил первую аэрофотографию во Франции. В следующем году записано первое аэровидео, но уже другим пилотом.

Объективы для аэрофотосъемки

1910

Камера разработана Carl Zeiss Jena для аэрофотосъемки.

Объективы для аэрофотосъемки

камера для съемок с воздушного шара

1914

Первая Мировая Война дала толчок развитию аэрофотографии, но после войны интерес стал угасать.

Объективы для аэрофотосъемки

Объективы для аэрофотосъемки

Объективы для аэрофотосъемки

аэрофотокамера для съемки с рук

Объективы для аэрофотосъемки

1921

После войны аэрофотография переместилась в гражданский сектор. Sherman Fairchild сделал серию аэрофотографий с небольшим нахлестом (перекрытием) и изготовил карту Манхэттена. Эта фотография имела успех и многие нашли способ картографии с воздуха более дешевым и быстрым, нежели с земли. Так аэрофотография стала коммерчески успешной.

Объективы для аэрофотосъемки

(слева) камера Fairchild'а стала стандартом для аэрофотографии
(в центре) Нижний Манхэттен, карта составлена из 100 аэрофотографий, сделанных Fairchild Aerial Camera Corporation на высоте 3000 метров, 4 августа 1921г.
(справа) Ocean City, New Jersey. Часть береговой линии New Jersey в 1920г., предполагается, что фото сделано Fairchild Aerial Camera Company.

Камеры Fairchild'а впоследствии были использованы для космических программ Apollo 15,16 и 17 для картографии лунной поверхности.

1922

Carl Zeiss разработали аналоговую камеру RMK C1

камера Carl Zeiss RMK C1

камера Carl Zeiss RMK C1

1925

Willy Merté вместе с Ernst Wandersleb (Carl Zeiss) разработали объектив Biotessar (Biotessar 1:2,8 F=16,5 cm ?).

Biotessar 1:2,8 F=16,5 cm

Biotessar 1:2,8 F=16,5 cm

Biotessar - оптическая схема

Biotessar — оптическая схема

1926

Willy Merté (Carl Zeiss) разработал объектив ORTHOMETAR 21cm F4.5.

ORTHOMETAR 21cm F4.5

ORTHOMETAR 21cm F4.5

1930

В Финляндии использовалась камера Zeiss RMK С/6.

1932

RMK P 21

RMK P 21

Объектив: ORTHOMETAR 4.5/210
Формат кадра: 18×18 см

1933

Разработан Carl Zeiss Topogon 200/6.3, которым снимали на большой формат 11X14".

Carl Zeiss Topogon 20/6.3

Carl Zeiss Topogon 200/6.3

Carl Zeiss Topogon - оптическая схема

Carl Zeiss Topogon оптическая схема

До него использовали Bausch & Lomb Metrogon 153/6.3 для съемки на большой формат.
Более подробной информации по Метрогону не нашёл.

1936

Разработан Carl Zeiss Biogon 35/2.8. В варианте для среднего формата (Carl Zeiss 75/4.5 Aerial Biogon) используется для аэрофотосъемки всю войну.

Объективы для аэрофотосъемки

Carl Zeiss Jena Biogon (ver.1). Этот дальномерный экземпляр встает на Contax II, Contax III

Объективы для аэрофотосъемки

оптическая схема Carl Zeiss Jena Biogon 35/2.8 (ver.1)

В тоже время продолжалась разработка больших камер для аэрофотографии, была выпущена RMK P 10.

RMK P 10

RMK P 10

Объектив: Topogon 6.3/100 или 6.3/200

1938

HS 1818

HS 1818

Объектив: сменный, TOPOGON 100/6.3 или TOPOGON 210/6.3.

1941

Роберт Рихтер (Carl Zeiss) разработал супер-широкоугольный объектив PLEON 8/7.25 с углом обзора 148град. Объектив имел сильную дисторсию и использовался в камере Rb 7/18 (разведывательная).

В Швеции Виктор Хассельблад сделал камеру для аэрофотосъемки Ross Handheld Aerial Camera HK 7 на основе немецкой GXN Handkamera Hk 12.5/7×9, которую получили со сбитого немецкого самолёта.

GXN Handkamera Hk 12.5/7x9

GXN Handkamera Hk 12.5/7×9

Объектив: Schneider Kreuznach Xenon 2/12.5cm
Формат кадра: 7×9 см

Ross Handheld Aerial Camera HK 7

Ross Handheld Aerial Camera HK 7

Камера использовалась с объективами:
— Carl Zeiss «Biotessar 2,8/13,5 cm»
— Meyer «Telemegor 5,5/250»

Скорость затвора: 1/150, 1/250 и 1/400 сек

Камерой пользовались для съемки «с рук». Кадры должны были перехлестываться (перекрываться) на 60% для картографических нужд.

Формат кадра: 7 x 9 см

1946

Первые фотографии из космоса с помощью ракет V-2.

Объективы для аэрофотосъемки

1951

Выпущен новый Carl Zeiss Biogon 35/2.8, который намного лучше прежнего по характеристикам.

Объективы для аэрофотосъемки

Carl Zeiss Biogon 35/2.8 (дальномерный, на Contax IIa, IIIa)

1952

Разработан аналог Биогона — Wild Aviogon

1953

Carl Zeiss разработали и начали использовать аналоговую камеру RMK 21/18.

Объективы для аэрофотосъемки

Carl Zeiss RMK 21/18

Объектив: TOPAR 4/210

Объективы для аэрофотосъемки

Topar 210/4

Новый объектив показал себя очень хорошо, и в два раза новая система превзошла по разрешению старую, с объективом Orthometar, таким образом, позволяя снимать с вдвое большей высоты.

Формат кадра: 18 cm x 18 cm
Выдержка 1/100 сек и 1/1000 сек

Запатентован новый тип затвора: вращающийся.

Объективы для аэрофотосъемки

aerotop shutter

1954

Westinghouse при финансовой поддержке USAF разрабатывает первый airborne radar (SLAR). Это специальный радар, который устанавливается на самолете или спутнике и перпендикулярно движению летательного аппарата снимает изображение.

Объективы для аэрофотосъемки

Объективы для аэрофотосъемки

Лаконичная рекламная брошюра на SLAR покажет основные моменты в работе.
[download id=169]

1955

Разработан новый объектив: PLEOGON 153/5.6. Он был разработан на основе Topogon'а, но имел намного превосходящие характеристики (Дисторсия меньше 5 мкм. Для сравнения, у Топогона 100/6.3 дисторсия равна 50 мкм).

PLEOGON 153/5.6

PLEOGON 153/5.6

1956

Разработали и начали использовать аналоговую камеру RMK с объективом Orthometar 210/4.5.

Объективы для аэрофотосъемки

Carl Zeiss RMK

Объективы для аэрофотосъемки

Zeiss RMK

Carl Zeiss разработали аналоговую камеру RMK 15/23.

RMK 15/23

Carl Zeiss RMK 15/23

Формат кадра: 23 cm x 23 cm.

В тоже время в ГДР на заводе VEB Carl Zeiss Jena сделали камеру MRB.

Carl Zeiss Jena MRB

Carl Zeiss Jena MRB

1957

СССР запускает Спутник-1 с которого делает первые космические фотографии.

Объективы для аэрофотосъемки

Объективы для аэрофотосъемки

1960

США начинает фотографировать Землю со спутников-шпионов CORONA.

Объективы для аэрофотосъемки

1961

Появилось новое семейство камер с индексом «А». Это было обусловлено тем фактом, что растительность оказалось лучше снимать на инфракрасную плёнку.
До этого момента были использованы панхроматические плёнки с чувствительностью к спектру света от 400-700нм. Когда появилась необходимость снимать на инфракрасную плёнку, объектив Pleogon тоже был доработан и его ХА скорректированы до 800нм. К новой версии объектива тоже добавилась литера «А» и он стал «PLEOGON A 5.6/153».

RMK A 15/23

RMK A 15/23

1962

Zaitor and Tsuprun создают прототип 9-объективной мультиспектральной камеры.
В этом же году происходит «Кубинский ракетный кризис» и аэрофотосъемка явилась важным инструментом для выявления активности на Кубе.

Объективы для аэрофотосъемки

Объективы для аэрофотосъемки

1964

Появление камер RMK A 21/23, RMK A 30/23 и RMK 60/23.

RMK A 30/23

RMK A 30/23

К ним поставлялись объективы: TOPAR A 5.6/305, TOPARON A 4/210 и TELIKON A 6.3/610.

Объективы для аэрофотосъемки

1965

Модификация объектива Плеогон — PLEOGON A1 5.6/153.

1967

Представлен широкоугольный объектив S-PLEOGON A 4/85 с углом обзора 125град и дисторсией 7 мкм.

1968

Представлена камера RMK A 8.5/23.

RMK A 8.5/23

RMK A 8.5/23

Модификация объектива Плеогон — PLEOGON A2 5.6/153.

Кроме того представлена разведывательная камера KRb 8/24 C

KRb 8/24 C

KRb 8/24 C

Объективы для аэрофотосъемки

принцип работы разведывательной камеры

Объектив: 3 x ZEISS TOPAR AS 80/2
Формат кадра: 71.5 mm x 71.5 mm

1971

Модификация объектива Плеогон — PLEOGON A 4/153.

1972

Представлена мультиспектральная камера MUK 8/24

Объективы для аэрофотосъемки

MUK 8/24

Объектив: 3 x ZEISS TOPAR AS 2/80
Формат кадра: 71.5 mm x 71.5 mm
Скорость затвора: 1/100 to ½ 000 sec

1973

Представлена мультиспектральная strip-камера SK 2

Strip-камера непрерывно «сканировала» местность через небольшую щель.

Объективы для аэрофотосъемки

SK 2

Объектив: ZEISS BIOGON 4,5/53, сменный, а также ZEISS UV-SONNAR 4,3/105
Ширина плёнки: 115 mm

1974

Модификация объектива Плеогон — PLEOGON A2 4/153.

1978

Объективы для аэрофотосъемки

Carl Zeiss Jena MKF-6M

MKF-6M мультиспектральная камера с 6-ю объективами для фотографирования поверхности Земли из космоса. Она была одним из важнейших изобретений ГДР, касающимся полётов в космос.

К камере прилагаются шесть плёночных кассет и контрольная панель (на снимке их нет). Цветные фильтры помещаются перед объективами, чтобы захватывать только требуемый спектр света. Дополнительная информация впечатывается в край снимка. Высокая скорость космического корабля (примерно 28,000 км/ч) приводит к некоторому размытию картинки. Чтобы минимизировать этот эффект рама камеры перемещается в направлении движения корабля.

MKF-6M была впервые использована в 1976, как часть Союз-22. Она была стандартным оборудованием на Салют-6 и Салют-7, а также на космической станции Мир.

Технические данные MKF-6

Рекомендуемая высота полёта: 200 — 400 km
Объектив: 6 x Pinatar 4/125, 10 lenses
Фокусное расстояние: 125 mm
Затвор: вращающийся
Время экспозиции: 1/20 — 1/200 s
Формат негатива: 55 x 81 mm
Разрешение: max. 18 m

1979

Представлена разведывательная камера KRb 6/24 (KA-106A)

Объективы для аэрофотосъемки

KRb 6/24 (KA-106A )

Объективы для аэрофотосъемки

Процесс работы камеры

Объективы для аэрофотосъемки

Результат работы камеры

Объектив(ы): 5 x ZEISS TOPAR AS 2/57
Формат кадра: 50 mm x 40 mm,
Скорость затвора: 1/150 to ½ 000 sec,

1982

В ГДР на заводе VEB Carl Zeiss Jena сделали камеру LMK.

LMK
— Первая камера, управляемая с компьютера
— Первая камера с FMC
— Первая камера с гиро-стабилизированным креплением

Carl Zeiss Jena LMK

Carl Zeiss Jena LMK

Объективы для аэрофотосъемки

1983

RMK A 30/23

RMK A 30/23

Эта камера отправилась в космос на американском космическом шаттле в декабре 1983, как часть оборудования первой космической миссии SPACELAB.

Эта камера была модифицирована для использования в космосе. Она имела 7-ми линзовый объектив, практически свободный от дисторсии. Она также была известна как «метрическая камера». Снимки с этой камеры могли быть использованы для построения карты масштаба 1:50,000. Неотсоединяемый магазин содержал 150 м плёнки, которой хватало на 550 снимков. Камера использовала чёрно-белую и инфракрасную плёнку. Также камера была оборудована механизмом, для компенсации движения космического корабля (примерно 28,000 км/ч).

Технические данные RMK A 30/23

Рекомендуемая высота для съемки: примерно 250 км
Объектив: Topar A1, 7-lenses
Затвор: вращающийся
Время экспозиции: 1/250 -1/1000 сек
Формат негатива: 230 x 230 мм
Разрешение: max. 21 m

ZEISS RMK A 30/23

фото сделано камерой ZEISS RMK A 30/23 на цветную инфракрасную плёнку в ходе космической программы Spacelab

1984

Carl Zeiss разработали и начали использовать аналоговую камеру KS 153.

KS-153A/610mm

KS-153A/610mm

Объективы для аэрофотосъемки

процесс работы камеры

Объектив: ZEISS TELIKON A 4/612, KS-153A: TELIKON A1 4/610]
Камера могла комплектоваться 3-мя или 5-ю объективами.

Формат кадра: 115 mm x 213 mm, KS-153A: 115 mm x 230 mm
Скорость затвора: до 1/1 000 sec или [KS-153A: 1/150 - 1/2 000 sec]

1988

Модификация объектива Плеогон — PLEOGON A3 4/153.

1989

Carl Zeiss разработали и начали использовать аналоговую камеру RMK TOP.

«TOP» означает «Terminal OPerated», т.е. управляемая с терминала.

Больше не было необходимости в суперширокоугольных (85 mm) объективах и телеобъективах (605 mm). Только две камера были сконструированы: для широкоугольных объективов (153 mm) и нормальных объективов (305 mm).

RMK-TOP
— Первая камера с импульсным затвором для точечных (Pin-Point) снимков.

камера Carl Zeiss RMK TOP

камера Carl Zeiss RMK TOP

Преимущества RMK-TOP

— улучшенные объективы PLEOGON A3 4/153 и TOPAR A3 5.6/305,
— автоматическая оптимизация качества снимка с помощью контроля экспозиции
— затвор теперь в виде вращающегося диска (вращающийся затвор), управляемого импульсами и со временем постоянного доступа 50 мсек.
— управляемая смена фильтра револьверного типа
— программируемая запись дополнительных данных и опорных точек
— улучшенный T-MC плёночный магазин с улучшенным FMC диапазоном,
— новое гиро-стабилизированное T-AS крепление,
— новый T-CU контрольный модуль на основе микропроцессора,
— новый цифробуквенный пользовательский терминал T-TL, как главная пользовательская панель,
— T-NT навигационный телескоп в виде модифицированного NT 2.

смена фильтров, затвор и диафрагма

смена фильтров, затвор и диафрагма

Объективы для аэрофотосъемки

фрагмент снимка камеры RMK TOP

При использовании плёнки KODAK PANATOMIC-X было достигнуто разрешение в 100 lp/mm на открытых диафрагмах.

Объективы для аэрофотосъемки

Кроме того представлена разведывательная камера KRb 8/24 F

KRb 8/24 F

KRb 8/24 F

1990

Воссоединение Восточной и Западной Германий и начало слияния двух половинок компании Carl Zeiss.

1991

Jenoptik Carl Zeiss избавляется от своих бизнесов, не имеющих отношения к оптике, и меняет название на Carl Zeiss Jena GmbH. Carl Zeiss Oberkochen получает 51% акций Carl Zeiss Jena (контрольный пакет), начиная слияние обеих компаний Carl Zeiss.

Военные заказы Carl Zeiss переводятся в новую дочернюю структуру ZEO (ZEISS ELTRO OPTRONICS) GmbH in Oberkochen. Позднее она же CARL ZEISS OPTRONICS GmbH.

2003

Z/I Imaging разработала цифровую картографическую камеру DMC.

Объективы для аэрофотосъемки

DMC

DMC:
— Первая камера большого формата на раме (PAN это массив из 4-х камер)

— Угол обзора 69.3° x 42°
— Panchromatic 13,824 x 7,680 пикс., 4 объектива f = 1:4.0 / 120mm (DMC-MS lens 25/4 и DMC-PAN 120/4)
— Мультиспектральные 2,048 x 3,072 пикс., 4 канала RGB & NIR, 4 объектива f = 1:4.0 / 25mm
— Затвор, изменяемая диафрагма
— Хранилище 1200 GB = > 3000 снимков
— Скорость съемки: 2 сек / снимок
— Радиометрическое разрешение 12 bit
— Вес (только камера) < 80 kg

Компания Z/I Imaging является продуктом сотрудничества с компанией Intergraph. Филиал Z/I Imaging в Германии полностью принадлежит Carl Zeiss, но в США филиалом Z/I Imaging полностью владеет Intergraph. Общая доля делится так: Carl Zeiss: 40%, Intergraph: 60%.

Пишу такие подробности, чтобы было понятно, что эти камеры имеют прямое отношение к Carl Zeiss.

Объективы для аэрофотосъемки

Z/I Imaging

Для тех, кому интересно почитать о компании Z/I Imaging (на англ.яз) и перспективы, которые видит Carl Zeiss в развитии подобных камер, прилагаю исходный документ.

[download id=159]

Объективы для аэрофотосъемки

Объективы для аэрофотосъемки

RAW-data

Объективы для аэрофотосъемки

Четыре снимка с перехлестом (перекрытием) складываются в один

Объективы для аэрофотосъемки

Объективы для аэрофотосъемки

1 пиксель = 1 метр

Объективы для аэрофотосъемки

CCD сенсоры камеры DMC

Объективы для аэрофотосъемки

MTF график для панхроматической головки камеры DMC

2009

Carl Zeiss (компания Z/I Imaging) разработала цифровую картографическую камеру RMK-D.

Объективы для аэрофотосъемки

Carl Zeiss RMK-D

Объективы для аэрофотосъемки

внутреннее устройство камеры RMK-D

Объективы для аэрофотосъемки

RMK-D Байеровский CCD сенсор

RMK-D
Первая супер-среднеформатная камера (40 MPixel) с FMC и полным разрешением во всех цветовых каналах.

Среднеформатная камера: полоса обзора примерно 50% от DMC или RMK TOP
Объектив: RMK-D S-Biogon 45/4
Мультиспектральные сенсоры: RGB и NIR параллельно
1:1 цветовое соотношение: для RGB для IR — не фильтр Байера
Large base to height ratio of 0.4 for high stereo accuracy (суть: большое расстояние между опорными снимками для бОльшего стереоэффекта, высокая стерео-точность)
Рамовая камера: Высокая геометрическая точность
Скорость кадров: 1 кадр/сек
FMC (компенсация движения самолёта) встроено: основано на TDI
Совместима: Работает с ISMP software, Z/I Mission software, ASMS and Z/I Inflight sensor management systems.
Крепления камеры: совместимо с T-AS и Z/I Mount.
Высокое разрешение: 8cm GSD на высоте полета 500m
Подходит для самолётов: таких же как и для DMC, RMK TOP, LMK или RC30

Объективы для аэрофотосъемки

2010

Carl Zeiss (компания Z/I Imaging) разработала цифровую картографическую камеру DMC II.

ZI-Imaging DMC II

ZI-Imaging DMC II

Объективы для аэрофотосъемки

внутреннее устройство камеры DMC II

Объективы для аэрофотосъемки

сенсоры камеры DMC II

DMC II
— Первая цифровая камера большого формата (140, 230 и 250 Мпикс) с одним чипом для PAN картинки.

Объективы:: S-Biogon 45/4, 92мм или 112мм...
Размер пикселя: 5.6 микрона.
Угол обзора: 45,5° x 38,6°
Сенсор: 4 цветных RGBN сенсора плюс очень большой единый панхроматический CCD сенсор 140 или 250 MPixel (опционально).

Объективы для аэрофотосъемки

Объективы для аэрофотосъемки

Объективы для аэрофотосъемки

Объективы для аэрофотосъемки

Объективы для аэрофотосъемки

необходимая высота полёта в зависимости от размера сенсора

Итого

1. Для аэрофотосъемки использовались разные типы камер, от камеры для съемки «с рук» до камеры на раме.

2. С однообъективных камер довольно быстро перешли на многообъективные.

3. Со съемки ч/б картинки перешли сначала на ч/б + инфракрасная картинка, а потом уже и на отдельные каналы (ч/б + цветные каналы меньшего разрешения)

4. Если ориентироваться на высококачественные объективы, то нужно смотреть, какой объектив ставился для панхроматической съемки (Ортометар, Топогон, Плеогон и т.д.).

5. Итоговая картинка с современной аэрофотокамеры не имеет ничего общего со съемкой одним объективом, т.к. для получения такой картинки используется сложение картинок с нескольких объективов, в том числе в разных спектрах. Результирующее разрешение такой камеры на порядок превосходит возможности отдельного объектива.

Бонусный видеоролик про аэрофотосъемку

[jwplayer mediaid="15326"]

Уфф... Наконец я осилил часть темы «Аэрофотосъемка». На написание этой статьи ушла неделя...

Бонусные документы

[lock]

Рекламная брошюра на камеру Z/I DMC II
[download id=160]
Innovation 12, Carl Zeiss, 2002
Немного про историю развития аэрофотосъемки от самой Carl Zeiss.
[download id=161]
100 Years of Carl Zeiss Tessar
Innovation 11, Carl Zeiss, 2002
[download id=165]
Рекламная брошюра на камеру RMK TOP
[download id=162]
AERIAL PHOTOGRAPHY
ABRAHAM THOMAS
University of the Western Cape
Bellville 7535, Cape Town, South Africa
[download id=163]
Hasselblad — Aerial Solutions
[download id=164]
Финский текст по аэрофотосъемке
[download id=166]
Some Important Dates in the Chronological History
of Aerial Photography and Remote Sensing

[download id=167]
REPORT ON THE ACTIVITIES OF NORGES SVALBARD- OG ISHAVSUNDERSØKELSER 1936=1944
Про экспедиции, в которых использовались немецкие аэрофотографические камеры.
[download id=168]

[/lock]

Камера для аэрофотосъемки VEB Carl Zeiss Jena LMK

По просьбе читателя «нарыл» про компьютерное управление этой камерой. Не скажу, что данные документы отвечают полностью на вопрос, но кое-что почерпнуть про LMK, можно.
[download id=170]
[download id=171]
[download id=172]
[download id=173]
[download id=174]

Большего не нашёл. Вообще в ГДР в то время с компьютерами не очень было, мне кажется...Это, видимо, было что-то примитивное. Это же 1982г!

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Мне раньше было не лень таскать с собой рюкзак, в котором лежала довольно тяжелая камера Canon 1D mark II N с парой объективов. Такой рюкзак я носил и на коммерческие съемки и когда ехал на природу со своими близкими.

Но с некоторых пор рюкзак стал меня утомлять. Может физическая форма моя ухудшилась, а может современные «беззеркалки» наконец достигли такого уровня, что качество фото с этих камер можно сравнить с полнокадровыми Canon и Nikon.

Прогулки с Sony NEX 5R

Сегодняшняя моя статья будет состоять почти полностью из фотографий с Sony NEX 5R и пристегнутым к ней объективом Carl Zeiss Planar 50/1.7.

Carl Zeiss Planar 50/1.7

Почему я не оставил на ней штатный объектив? — спросите вы.

Во-первых, штатный объектив — это бюджетный зум непонятной этимологии с невнятным боке.
Во-вторых, штатный объектив(18-55/3.5-5.6 OSS) не очень светосильный.
В-третьих, я хотел использовать мануальный объектив, который не ограничивает меня по фокусировке при плохом освещении.

Что очень удобно в «беззеркальных» камерах, так это возможность подсветить контрастные контуры. Цвет такой подсветки можно выбрать, как и чувствительность. На мой взгляд, лучше всего работала «средняя» чувствительность к контурам.

Вы крутите фокусировочное кольцо на объективе, а камера подсвечивает, например, красным все контуры объектов, которые попали в фокус. Фокусируешься быстро и руки не устают держать камеру, так как весит она весьма немного. В идеале я бы предпочёл на ней иметь дальномерный объектив, который больше подходит по размеру и весу такой маленькой камере.

Снимал я за городом, на прогулке с женой и сынишкой. Он у меня вторая любимая модель после кота, т.к. их обоих не нужно совсем обрабатывать в фотошопе :)

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Что понравилось при работе с «беззеркалкой», так это возможность легко фокусироваться по краю кадра, что обеспечивает то самое подсвечивание контуров. На этом фото я фокусировался по каменному забору справа.

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Камера не вызывает впечатления медлительной и вполне позволяет фотографировать детей на мануальный объектив. Возможно, автофокус работал бы медленнее.

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Этот момент я заметил еще до нажатия на спуск и сфотографировал его специально. У меня создалось впечатление, что различные «зайцы» на этой связке камера+объектив ловились намного лучше, чем, скажем, на Canon 5D mark II+тот же самый объектив.

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Можно это записать и в плюсы. На мой взгляд то, что камера, по всей видимости, усилила хроматику объектива, может быть использовано скорее во благо, как дополнительный художественный инструмент.

Во всяком случае, от таких спецэффектов довольно легко избавиться, если вы будете использовать бленду или более зажатую диафрагму.

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

То, как работает эта связка камера+объектив в контровом свете на открытой диафрагме, можно назвать «терпимым». Т.е. желательно диафрагму всё-таки прикрывать, если вы снимаете против света.

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Достаточно прикрыть диафрагму до F2.8 и уже проблем с контровым светом практически нет.

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Особенно меня радует в камерах Sony возможность ставить огромное количество объективов. Кроме различных старых «зеркальных» объективов, наподобие Carl Zeiss Planar 50/1.7, который в этот раз использовал я, можно поставить все автофокусные объективы Sony (в том числе автофокусный Цейс) и автофокусные объективы Canon.

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Удалось без особого труда очень точно сфокусироваться на дождевую каплю.

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Итоги

«Беззеркальные» камеры прочно заняли свою нишу и скоро будут теснить «зеркальные» камеры.

Сейчас широко распространены «беззеркальные» камеры с кропом 1.6х. Они очень привлекательны для использования в путешествиях, но для того, чтобы они стали реальной альтернативой в путешествиях, они должны быть полнокадровыми безо всяких оговорок.

Sony уже подсуетилась и выпускает «беззеркалки» Sony A7 и A7R, которые составят реальную конкуренцию большинству «зеркальных» камер и, скорее всего, при небольшом падении цены на эти камеры, начнут активно вытеснять «зеркалки» в кругу любителей.

На самом деле я не вижу причин для фотографов-любителей оставаться на «зеркальных» камерах после выпуска новинок от Sony. В своё время также были вытеснены дальномерные камеры зеркальными.

Если говорить о Sony NEX 5R, то её дизайн показался мне весьма спорным, а меню скудным. Но это не отменяет того, что камера Sony NEX 5R очень удобна для использования с мануальными объективами. Всё, что требуется для работы с мануальными объективами, тут есть. Аккумуляторы не слишком ёмкие, но на прогулку в несколько часов их хватает с лихвой.

А какие вы используете «беззеркалки» и какие у вас от них впечатления? Напишите, пожалуйста, в комментариях. Можно с примерами снимков (1 снимок не более 500кб)

Новости

1.

При отправке комментариев был замечен глюк, указанный ниже. Комментарии отправлялись с первой страницы статьи, но не отправлялись со второй и далее.

Спасибо Аркадию с Радоживы, что он указал точное место возникновения проблемы и потому мне удалось сразу её устранить.

permiss

Как выяснилось, проблема была в доработке движка WordPress с целью защиты от спама.
Спам одолевает и мне приходится «держать открытую дверь», дабы пользователи могли отправлять и фото к комментариям. Кстати, почему никто не пользуется этим (один я)? :)

2.

Было куплено новое меню для сайта и к нему добавлен плагин «липкое меню». Т.е. при прокручивании экрана меню следует за страницей. На первый взгляд кажется удобно — если нужно попасть в меню, нет необходимости листать вверх до самого конца. Меню всегда с вами.

Но жду ваших комментариев, удобно ли это на разных устройствах...?

menu

3. Обновил плагин «ДО/ПОСЛЕ». Не уверен, но вроде странички должны грузиться быстрее и плюс подписи к иллюстрациям не должны съезжать на вторую строку теперь.

do-posle

4. В статью «Как передать объем на фотографии», как обещал, добавил снимки шаров. Т.е. обещал-то я рисунки, но пока добавил снимки шаров, которые я снимал недавно для арт-галереи.

_MG_3059_1280px-c1

5. В ближайшее время будут опубликованы линейки «старых» объективов: Zeiss Ikon Contax, Hasselblad, Pentax, Contax c/y, Contax G, Contax 645. Также в открытых разделах появятся генеалогии камер этих компаний. Надеюсь, всем станет проще выбирать себе подходящий объектив.

Все существующие объективы и камеры мне не осилить, но, по мере возможности, познакомлю вас с самыми лучшими.

Untitled-16-1280x

Сравнение сенсоров: Canon vs Sony

Сравнение сенсоров: Canon vs Sony

Sony NEX 5R + Carl Zeiss Planar 50/1.7


Дмитрий, добрый день.

Скажите, можно ли верить тестам камер на сайте DXOMark.com?

Вопрос собственно вот в чем — если сравнить на этом сайте камеры Sony NEX-6 и Canon 5d Mark II то получится, что при одинаковой глубине цвета (23.7 бита) динамический диапазон Sony больше чем у Canon на целый стоп (13.1 EV против 11.9 EV). Всегда считал, что одно из преимуществ полного кадра, по сравнению с кропом, как раз более широкий динамический диапазон. Или матрица Sony настолько хороша?

Спасибо.

disclaimer...
Я бы хотел, чтобы DxO опубликовали, откуда у них такие данные, и тогда не понадобится разбирать их результаты «по косточкам». Разбирать чужие ошибки совсем не интересно и я бы предпочёл сделать сравнение в отрыве от DxO, но уж так получилось...

На Sony Nex6 стоит тот же сенсор, что и на моей Sony NEX 5R.

Так что сравниваю по просьбе Ивана Sony NEX 5R и Canon 5D mark II на высоких ISO.

Привожу соответствующие данные с DxO.

Сравнение сенсоров: Canon vs Sony

Из этих данных DxO мы видим, что оказывается малышка Sony NEX 5R «одной левой» на одну ступень опережает полнокадровый Canon. Т.е. DxO верит в победу мелких пикселей над крупными (4.7 микрона против 6.4 микрона у Canon).

Сравнение сенсоров: Canon vs Sony

В принципе ситуация не сложная и победителя выявить легко и «на глаз», но я приведу и численные данные, чтобы можно было сравнить в процентах, если кто хочет.

Для теста была взята стандартная серая карта Kodak 18% и установлена перпендикулярно оси объектива.
Освещение — пилотный белый свет от «горелки» генератора Broncolor.
Съемка производилась в RAW для обеих камер, шумодав в конвертере (Adobe Camera Raw) отключен. Все остальные настройки — одинаковые, стандартные. Параметрическая кривая — линейная.

Цветовая температура 2950К +9 в установках для снимков с обеих камер. Тем не менее видно, что фрагменты немного отличаются по цвету. Поскольку тема статьи сейчас не цветопередача, то я не буду на этом останавливаться. Лишь отметим этот факт на будущее.

На камере Sony

— матрица Sony
— объектив Sony E 18-55/3.5-5.6 OSS (хотя это не должно было повлиять)

На камере Canon

— матрица Canon
— объектив Canon EF 16-35/2.8L II

Диафрагма везде F4, была выбрана, чтобы более-менее сравнять объективы и чтобы выдержка была поменьше. Выдержка менялась пропорционально, чтобы компенсировать изменение ISO. Экспозиция на всех кадрах — идентична, в конвертере не правилась. Съемка велась со штатива, «шевеленка» не замечена.
Фокусное расстояние — практически идентичное, 35мм для 35мм формата.

Численный расчёт соотношения сигнал/шум

Немного технических и теоретических сведений об ISO (чувствительности)

Методы определения количества шума на фотографии

Вроде всё должно быть понятно. Динамический диапазон камеры зависит от того, насколько мало она шумит (шум ограничивает ДД снизу) и от того, насколько яркий свет она сможет перенести, не потеряв детали (это ограничивает ДД сверху). И в этом мы (я и DxO) понимаем ДД одинаково (у них есть пояснения к этому параметру).

понимание динамического диапазона словами DxO
Landscape photography: maximum Dynamic Range Landscape photographers often carefully compose their images and choose the optimal time to shoot. This type of photography commonly involves mounting the camera on a tripod and using the lowest possible ISO setting to minimize noise, thus maximizing image quality. Unless there is motion, relatively long shutter speeds are not an issue with a tripod. What is paramount is dynamic range, especially because photographers will often aim for detail in high-contrast settings, juxtaposing bright sky with shadowy foliage, mountains, etc. Ideally, the dynamic range of the camera should be greater than the dynamic range of the scene, otherwise details in shadows are lost or highlights are burned. Dynamic range falls rapidly with higher ISO settings, as any analog or digital amplification performed will increase the noise in the darker areas, making it harder to distinguish between fine levels of contrast. Maximum dynamic range is the greatest possible amplitude between light and dark details a given sensor can record, and is expressed in EVs (exposure values) or f-stops, with each increase of 1 EV (or one stop) corresponding to twice the amount of light. Dynamic range corresponds to the ratio between the highest brightness a camera can capture (saturation) and the lowest brightness it can capture (typically when noise becomes more important than the signal, i.e., a signal-to-noise ratio below 0 dB). A value of 12 EV is excellent, with differences below 0.5 EV usually not noticeable. This scale is open, as incoming light is not a bounded quantity.

Раньше (предыдущая моя камера Canon 1D mark II N) с пересветом была большая проблема и, переэкспонировав снимок, мы сразу теряли детали. Но с приходом Canon 5D mark II произошёл большой прорыв в эволюции матриц и теперь я могу безболезненно переэкспонировать почти на 1.5 ступени.

Что же творилось с нижним пределом? Да почти ничего.

Если первая проблема (переэкспонирование) решалось более мощным отводом избытка сигнала со светочувствительных элементов, то вторая проблема была гораздо сложнее. Народ требовал разрешения и его получить можно было с уменьшением единичного элемента или с увеличением матрицы. Увеличение матрицы очень дорогостоящая затея и чревата конкуренцией с производителями среднеформатных камер. При этом понадобится новая линейка объективов. А это огромные затраты!

Так что пошли по первому пути. Плюс «схимичить» ведь можно. Есть там реальный пиксель или нет...Вот получи себе интерполированный и радуйся.

Плюс при уменьшении единичного элемента количество света, на него попадающего, стало меньше и по этой причине нужны были элементы с более высоким соотношением сигнал/шум. Они значительно дороже, а будучи помножены на своё гигантское число и перспективу увеличения их количества каждые полгода ситуация складывалась совсем неблагоприятная.

Выход был найден в шумодавах. Сейчас уже мало кто может себе представить цифровую камеру без шумодава. На всех цифровых камерах по умолчанию шумодав включен при съемке в джипег. Многие RAW-конвертеры по умолчанию включают шумодав для RAW, чтобы вас не расстраивать.

Если хотите рассмотреть шум на вашей камере, не забудьте зайти во вкладку Detail->Noise Reduction и отключить всю ерунду, которая там стоит по-умолчанию.

Сравнение сенсоров: Canon vs Sony

Отвести избыток заряда проще с более крупного светочувствительного элемента и потому даже смысла особого нет сравнивать в этом плане Canon 5D mark II и Sony NEX 5R.

Но может какие-то новые технологии позволили Sony (а вместе с ней и Nikon'у) добиться лучшего соотношения сигнал/шум на своих матрицах?

Это вполне возможно. Ведь достаточно поставить более дорогие и качественные светочувствительные элементы.

Посмотрим, что скажет тест.

Сравнение сенсоров: Canon vs Sony

Вы видите кропы 100%, потому они такие маленькие. При увеличении никакой новой ценной информации они не несут и потому здесь приведены в реальном размере.

Canon, SNR = 80.51/4.89 = 16.46
Sony SNR = 77.66/4.98 = 15.59

Как видите, соотношение сигнал/шум на iso 100 лучше у Canon 5D mark II (чем оно больше, тем полезный сигнал чище от шума)

Плюс ко всему если очень внимательно, до боли в глазах, рассматривать 100% кропы, то видны какие-то небольшие артефакты на фрагменте снимка с Sony NEX 5R.

Canon, SNR = 80,46/5,12 = 15.71
Sony SNR = 77,85/5,52 = 14.10

Canon, SNR = 82,09/5,67 = 14.48
Sony SNR = 77,12/6,23 = 12.38

Canon, SNR = 80,92/6,51 = 12.43
Sony SNR = 76,65/7,61 = 10.07

Чистка фотографии от мусора и пыли

В связи с тем, что идеально почистить матрицу и фон сложно, возникает проблема чистки снимка в Adobe Photoshop.

Причем самое сложное это не видимая грязь, а мелкие, едва заметные круглые пятна. Если сильно поднять контраст снимка, то их легко увидеть.

Возьмем один из моих недавних снимков.

Чистка фотографии от мусора и пыли

Поднимем контраст и посмотрим сколько там грязи...

Чистка фотографии от мусора и пыли

красными стрелками показана часть черных точек — это пыль на матрице

В моей камере тоже есть ультразвуковая чистка матрицы, но она уже не очень помогает. Часто залезать в камеру для чистки сенсора тоже не всегда оправдано, а объективы я меняю часто. В любом случае это может быть не только пыль на матрице, но и пятна и неоднородности на фоне.

Для того чтобы выявить все пятна и иметь возможность их обработать Healing Brush, я делаю вот такой корректирующий слой «Curves».

Чистка фотографии от мусора и пыли

Теперь я вижу все недостатки снимка в тёмных и светлых областях, а более того имею возможность работать с исходным слоем, убирая дефекты.

После того как убрал все дефекты, я удаляю слой Curves и сохраняю снимок.

Такая чистка, хотя бы грубая, всегда оправдана, т.к. даже на калиброванном мониторе не всегда видишь все точки и прочие дефекты, а они могут всплыть, когда за снимок возьмется дизайнер.

Признаюсь, что я далеко не всегда так чищу фото, потому что часто или снимок нужен только для веб или времени не хватает. Но полезно знать, как это делать, если вам предстоит ответственная работа.

Бонусное видео, где показано как чистить фон таким методом.

[lbg_vp1_html5 settings_id='1']

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Философия библиотеки

Сформулирую свою философию в отношении библиотеки.

На сайте два раздела библиотеки. Первый — бесплатный, а второй — раздел для читателей блога, которые или существенно помогли проекту (Александр, вы много исправили орфографических ошибок на сайте, откликнитесь, пожалуйста) или внесли пожертвование.

Основное предназначение Премиум-раздела в другом, туда я помещаю платные переводы, сканы и в будущем свои уроки по предметной фотосъемке, но уж так получилось, что удобнее всё вместе хранить.

В бесплатный раздел книги попадают в основном те, которые находятся в свободном доступе в сети и не имеют (или маловероятно, что имеют) проблемы с копирайтом.

Не знаю сколько вообще просуществует бесплатный раздел, т.к. в наше время шагу не ступи, чтобы не нарушить чьи-то права. Вывод — качайте все сразу. Неизвестно сколько времени оно будет доступно. С одной стороны, я за свободу информации в стране (тем не менее, я кучу дорогих книг покупаю для проекта), где нет нормального образования, а с другой стороны, этой мой блог, а не яндекс.диск, и не хотелось бы, чтобы его забанили.

В бесплатный раздел

Система «Великолепная семерка» для Adobe Photoshop

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Скотт Келби
Формат: pdf
Объем: 276 стр
Размер: 42 Мб


Свет и цвет в природе

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Миннарт М.
Формат: djvu
Объем: 342 стр
Размер: 4 Мб


Photoshop для профессионалов

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Дэн Маргулис
Формат: djvu
Объем: 645 стр
Размер: 191 Мб


Photoshop для профессионалов. Классическое руководство по цветокоррекции

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Дэн Маргулис
Формат: pdf
Объем: 398 стр
Размер: 42 Мб


Photoshop Lab Color

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Дэн Маргулис
Формат: pdf
Объем: 450 стр
Размер: 43 Мб


The Art and Science of Optical Design

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Роберт Р. Шеннон
Формат: djvu
Объем: 313 стр
Размер: 5 Мб


Повышение резкости для фотографий

повышение резкости для фотографий

Автор: народное творчество
Формат: pdf
Объем: 16 стр
Размер: 0.6 Мб


Using Adobe Photoshop CS5

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Adobe
Формат: pdf
Объем: 613 стр
Размер: 40 Мб


Classical Optics and its applications

Теория, с формулами.

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Mansud Mansuripur
Формат: pdf
Объем: 713 стр
Размер: 15 Мб


В премиум-раздел

Ретушь портертов с помощью фотошоп для фотографов.

Ретушь портертов с помощью фотошоп для фотографов

Обработка портретов — читать всем. Легко и доступно.
Не самый высокий уровень рештуширования (достаточно высокий), но подойдет большинству.

Автор: Скотт Келби
Формат: pdf
Объем: 371 стр
Размер: 188 Мб


Star Testing Astronomical Telescopes: A Manual for Optical Evaluation and Adjustment

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Книга интересна прежде всего фотографам, старающимся докопаться до сути предмета. В ней есть правильный расчёт пределов Дифракции, который впоследствии используется для правильных расчетов DLA (diffraction limited apperture).

Автор: Harold Richard Suiter
Формат: pdf
Объем: 371 стр
Размер: 6 Мб


Leica Compendium, web version

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Очень интересный материал, жаль, что без картинок, как в оригинале.

Автор: Erwin Puts
Формат: pdf
Объем: 223 стр
Размер: 1 Мб


Leica M-lenses. Their souls and secrets.

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Очень интересный материал, с картинками.

Автор: Erwin Puts
Формат: pdf
Объем: 83 стр
Размер: 1.3 Мб


Leica Pocket Book

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Камеры и объективы Leica (с серийными номерами): в каком году производились и в каком количестве. Полезно для коллекционеров и историков. Вся информация в таблицах.

Автор: Erwin Puts собрал официальную информацию.
Формат: pdf
Объем: 130 стр
Размер: 4.6 Мб


Post Exposure

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Очень интересная книга про резкость, экспозицию и проч.

Содержание

Preface xi
Acknowledgments xii
Introduction xiii

CHAPTER 1

How We See 1
Sharpness 1
Our Vision of Tonality 4
How We See Color 8
Photometamerism 10
Choosing the Right Lighting for Viewing Prints 12

CHAPTER 2

How the Film Sees 13
Luminosity 13
Color 19
Saturation vs. Contrast 24
Choosing Between Slides and Negatives 27
Photographing for Reproduction in Color 29
CHAPTER 3

Calibrating Films and Exposure Meters
for Light and for Color 31
How Errors Creep In 31
Metering and the Myth of 18% Gray 33
The Macbeth Chart 36

CHAPTER 4

How Print Materials See 37
Sharpness 37
The Exposure Range of Print Materials 38
Determining the Exposure Range and Tonal Qualities
of Print Materials 39
Converting Print Exposure Range to Subject Exposure Range 40
Paper Differences as Seen in Pictures 42
How Important Is Print Density Range? 45
Paper Differences as Seen in Step Tablets 46

CHAPTER 5

Matching the Characteristics of the Film
and the Print Material 51
Fiber vs. Resin-Coated Black and White Papers 55
Veiling 55
Tonal Range 55
Permanence 56

CHAPTER 6

Enlarging Issues 57
Condenser vs. Diffusion Light Sources 57
The Big Questions 59
Flare 59
Uniformity 61
Color Printing 62
B&W Print Sharpness 64
Contrast and Tonal Placement 66
How Sharp Does a Lens Have to Be? 70
It’s Not All Resolution Figures 74
Grain-Focuser “Gotchas” 76
The Best Enlarging Lenses in the World 77
The Tech-Free Version 78
The High-Tech Version 79
Sharpness 79
Illumination 79
Is It Flat? 80
Picking Out a Lens 80
What Focal Length Is Right? 80
Apo Is as Apo Does 81
An Unfortunate Omission 82
Misalignment Blues 82
How to Test Lenses 83
Light Falloff 83
Distortion 84
Flare 84
Advanced Tests 84
Resolution and Contrast 85
Lens Element Centering 85
Field Flatness 86
Ratings of the Best Enlarging Lenses 88

CHAPTER 7

Prints from Slides vs. Prints from Negatives 91
Differences in Tonal Rendition 92
Differences in Color Rendition 93
Differences in Permanence 94
Issues with Ilfochrome 94

CHAPTER 8

Contrast Control in Color 97
Changing Color Films’ Contrast 98
Color Paper Grades 99
Fogging to Reduce Contrast 100
Color-Film Masking 101
Making Masks for Negatives 103
Using SoftShot Developer with TMAX 100 Film 104
Making the Masks 105
Masking with Polaroid 107
Masking Transparencies 107
Going Up! 108
Printing with a Mask 109
Controlling Ilfochrome Contrast with Processing 110

CHAPTER 9

Tricks of the Trade 113
Save a Tree: Learn to Print 113
Keep Those Negatives Popped 116
Dodging and Burning-in Using Litho Film Masks 116
Making Black and White Prints from Color Negatives and Slides 118
How to Process Black and White Prints in Color Processors 123
Control Strips 124
RA-4 Strips 125
R-3 Strips 126
Room Temperature RA-4 and R-3000 127
How to Remove Black Spots from Black and White
and Color Prints 128
More About Spotting 128
Effect of Drying on Color and Contrast in Black and White Papers 129
“Gotchas” 130
Poor Reversal Print Washing 130
Selenium Toning Eccentricities 130
Safelight Fogging 131
VC Filters Fade 132
What About Dye Transfer? 132

CHAPTER 10

Useful Tools 133
Denglas 133
Edwal No Scratch 133
Jobo Processor Clean II 134
Microfibre Lens Cloth 134
PEC-12 and PEC Pads 134
Photofinish 135
Sistan 136
Stouffer Step Tablets 136
Tetenal Anti Newton Spray and Film Cleaner Spray 136
Zig-Align Alignment Systems 137

CHAPTER 11

Special Concerns of Variable-Contrast Paper Users 139
Split-Filter Printing vs. Graded Filter Printing 139
Above or Below the Lens? 144
Differences in Image Quality Between Variable-Contrast
and Graded Papers 144
Focusing Problems Specific to Variable-Contrast Papers 145
Identifying the Culprit 148
What Can We Do? 154

CHAPTER 12

The Issue of Permanence 155
Are Black and White Resin-Coated Papers as Permanent
as Fiber Papers? 158
Background on RC Permanence 159
Grass-Roots Experimentation 160
What We Don’t Know 163
On the Other Hand 164
What Can We Conclude? 164
Presentation Factors That Affect Permanence 167

CHAPTER 13

My Darkroom 169
Index 173

Автор: Ctein
Формат: pdf
Объем: 191 стр
Размер: 3.5 Мб


Swiss Made — вскрытие аккумуляторного генератора Broncolor

Не так часто в наше время встречаешь что-либо сделанное не в Китае. Потому хочу поделиться с вами снимками внутренностей швейцарского аккумуляторного генератора Broncolor A2R (используется для выездных фотосессий).

Сразу скажу, что он прекрасно себя чувствует и ничуть не пострадал. Причиной его вскрытия послужила замена батареи, которая прослужила около 5 лет.

Очень печально, но мне пришлось поменять её на китайскую т.к. у официального дилера Broncolor в России не было оригинальных батарей.

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора

открываем крышку

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора

Из генератора был добыт блок с батареей.

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора Broncolor

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора Broncolor

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора Broncolor

Из этого корпуса, который вставляется как на салазках, добываем саму батарею.

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора Broncolor

Контакты замыкать не рекомендуется. А то, говорят, можно и отвертку расплавить. 1200жд, однако.

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора Broncolor

Эта батарея отсылается дилеру на замену.

Какого происхождения она была, мне трудно сказать. Под железом читались надписи на французском.

Заменил на китайскую, вроде пока работает...

Как правильно уменьшать фото для веб

Если крупноформатные снимки печатают не все, то уж уменьшают фото для размещения в интернет абсолютно все.

Adobe Photoshop как всегда жестоко обходится с нами и не предоставляет штатных правильных методов уменьшения фото. При уменьшении стандартными способами фото сильно теряет в детализации.

Что же делать?

Рассмотрим варианты.
Чтобы всё было наглядно, я покажу всё то немногое, что есть и что потенциально может работать хорошо. Мы выберем лидера и будем пользоваться его продвинутым алгоритмом, чтобы голова о ресайзе больше болела.

Я заранее отбрасываю аутсайдеров. Уж извините, но проходить толпу заведомо некачественных алгоритмов у меня времени нет.

Сразу скажу, что мы в этой статье говорим о качественном уменьшении фото без использования нерезкой маски (unsharp mask) и других способов искусственного «увеличения» резкости.

Про методы увеличения резкости читайте на этом же сайте «Фотосъемка->Обработка в Фотошоп->...».

Оригинал фрагмента

Как правильно уменьшать фото для веб

2064 пикс х 1928 пикс.

Как правильно уменьшать фото для веб

Как правильно уменьшать фото для веб

Как правильно уменьшать фото для веб

Как правильно уменьшать фото для веб

Bicubic + Bilinear

Есть такой способ. Уменьшаем сначала на треть с помощью бикубической интерполяции, а потом до нужного размера с помощью билинейной.

Сравним этот вариант с вариантом рекомендованным Adobe Photoshop (bicubic sharper).

Bicubic Sharper выглядит более грубым вариантом.

Тут видно, что комбайн из двух способов показывает себя хуже, чем один не очень хороший способ. Артефакты обоих методов интерполяции суммируются. Так что такой метод не рекомендуется.

Здесь оба метода вносят существенные искажения.

Множественные артефакты.

В Итоге: первый метод (Bicubic Sharper) очень грубый. Второй более аккуратный, но вносит много артефактов в изображение. Для качественного уменьшения фото оба не подходят.

Далее...

Bicubic + Nearest Neighbour

Второй вариант — уменьшить до требуемого размера один вариант фрагмента с помощью Bicubic Sharper, а второй вариант фрагмента с помощью Nearest Neighbour. Второй вариант наложить на первый с прозрачностью 50% и свести слои.

Чуть-чуть поаккуратнее стандартного метода, но тоже грубый метод.

Множественные артефакты.

Bicubic + Nearest Neighbour в отличие от стандартного метода вносит гораздо больше артефактов. Для качественного уменьшения по этой причине не годится.

Продолжение на следующей странице...