Сегодня я вас познакомлю с биноклем №2 в линейке STEINER OUTDOOR — STEINER Safari UltraSharp 10×30.
SAFARI Ultra Sharp
Каждому человеку ведущему активный образ жизни, будь то путешественник, спортсмен или просто энтузиаст активного отдыха, пригодится хороший бинокль, чтобы увидеть больше и получить удовольствие от своих занятий.
Серия биноклей SAFARI Ultra Sharp состоит из нескольких моделей, все они компактные, легкие, имеют современный дизайн и оптику компании STEINER, которая отличается высоким качеством.
Сегодня мы поговорим о STEINER Safari UltraSharp 10×30.
Кроме STEINER Safari UltraSharp 10×30 у меня еще есть обзоры на такие бинокли серии Outdoor:
Бинокль поставляется в белой красивой коробке, отличный подарок под ёлку на Новый Год.
В коробке находится плотный нейлоновый чехол, в котором сам бинокль.
Бинокль имеет защиту из фирменного материала NBR, приятного на ощупь. Корпус бинокля сделан из ударопрочного поликарбоната Makrolon®, который обеспечивает стойкость прибора к ударам и при этом делает бинокль легким.
На линзах крышки, откидывающиеся вниз. На окулярах сдвоенная крышка, которую стоит закрепить на ремень.
Это ремень для сумки. Кстати, если у вас несколько биноклей STEINER, не перепутайте ремни — у них крепление немного разное. Лучше сразу закрепить его на сумке, он короткий, прочный и удобный.
На конце неопренового ремня для бинокля вы видите крепление ClicLoc, которое позволяет «в одно касание» крепко присоединить ремень к биноклю.
Обратите внимание, что крепления ClicLoc сделаны на задней стороне, а не на боковой.
Таким образом они не цепляются за сумку, когда достаешь и убираешь бинокль. Кроме того стоит отметить большое количество «зацепов» на прорезиненной поверхности бинокля. Это сделано для лучшей фиксации бинокля в руках или перчатках при неблагоприятных погодных условиях. А также в случае если бинокль мокрый, в масле, бензине, снеге, липкой грязи и т.д. Благодаря таким «зацепам» он точно не выскользнет из рук!
Кнопка, которая освобождает ремешок из крепления, на снимке указана синей стрелкой (красной само крепление).
Т.е. снаружи бинокля никаких цепляющихся неудобных креплений — всё очень эргономично. Во многом такие мелочи отличают именно европейские и американские разработки, где над эргономикой изделий работают отдельно.
В коробке, кроме всего прочего, есть инструкция (в том числе на русском) и многоразовая салфетка для протирки оптики.
К биноклю можно еще докупить фирменную разгрузку STEINER Comfort Harness, в стандартной комплектации её нет.
Благодаря тому, что бинокль висит выше и прижат к телу, он не болтается при ходьбе, что актуально и при длительных переходах и когда пробираешься через какие-то заросли (не зацепишься биноклем и не стукнешь его ни обо что).
Присоединяется она в фирменные крепления Clicloc.
Внешний вид
Вызывает впечатление крепко сбитого «малыша».
Обратите внимание на диоптрийную подстройку для каждого глаза. Например, у меня глаза сильно отличаются и без такой подстройки я бы процентов на 30 видел через бинокль хуже. Практика работы такая... Сначала закрываешь один глаз и настраиваешь на резкость для него, потом тоже самое делаешь для другого глаза, а после доводишь общую резкость за счет центрального колеса фокусировки.
Наглазники можно сворачивать и тогда глаз может быть придвинут очень близко к окуляру. Если же наглазники развернуты, то они заслоняют глаз от боковой засветки, позволяя получить максимальный контраст картинки (как бленда в фотографии).
Технические характеристики
Модель бинокля
STEINER Safari UltraSharp 10×30
STEINER Safari UltraSharp 10×42
Призма
Porro
Roof
Диаметр линз
30 мм
42 мм
Кратность
10 x
10 x
Вес
611 г
720 г
Ширина
166 мм
128 мм
Высота
120 мм
148 мм
Глубина
57 мм
65 мм
Выходной зрачок
3 мм
4.2 мм
Освещенность
9.0
17.6
Сумеречный фактор
17.32
20.5
Угол зрения на 1000 м
105 м
100 м
Фокусировочная система
Sports-Auto-Focus Plus
Fast-Close-Focus
МДФ
2 м
2 м
Оптика
High-Contrast
High-Contrast
Нано-защита
нет
нет
Водонепроницаемость
есть
есть
Система с азотом под давлением
нет
нет
Рабочие температуры
-20°C to +70°C
-20°C до +70 °C
Наглазники
эргономические
есть, цилиндрические вращающиеся
Резиновое покрытие
NBR-Longlife
NBR-Longlife
Ремень
Neopren
серии Comfort
Система фиксации ремня
ClicLoc
ClicLoc
Крышки на линзы
есть
есть
Сумка
есть
есть
Гарантия
10 лет
10 лет
Я решил сравнить два бинокля, STEINER Safari UltraSharp 10×30 и STEINER Safari UltraSharp 10×42, чтобы вам, уважаемые читатели, легче было выбрать между ними и вы лучше понимали отличия.
Из технических характеристик вы видите, что «10×30» имеет призму системы Porro, а «10×42» — Roof. Как и следовало ожидать, «10×42» получился уже и длиннее.
Система фокусировки у биноклей тоже разная. STEINER Sports-Auto-Focus Plus hybrid system у «10×30» даёт возможность настроить отличную резкость в диапазоне от 20 м до бесконечности, а в диапазоне 2 — 20 м вы настраиваете резкость центральным колесом фокусировки.
У STEINER Safari UltraSharp 10×42 фокусировка FAST-CLOSE-FOCUS для фокусировки с помощью центрального колеса от 2 м до бесконечности.
Таким образом фокусировка на 10 х 30 более универсальна т.к. позволяет реже подстраиваться. Это актуально, например, при наблюдении за спортивными соревнованиями, лошадиными скачками, гонками и т.д., везде где объект наблюдения быстро меняет расстояние до наблюдателя.
Тип призмы
Бинокли оборудованы призмой для того, чтобы мы видели картинку так, как привычно (иначе был бы перепутан верх и низ и лево-право).
На сегодняшний день существует два типа призм для биноклей: ROOF призма и PORRO призма.
В зависимости от используемой призмы бинокли выглядят совсем по-разному. Бинокли с ROOF призмой обычно длинные и узкие, а с PORRO призмой — короткие и широкие.
В ROOF призме все оптические элементы находятся на одной оси, так что делает бинокли с такой призмой более узкими и удобными при удержании в руках. В биноклях с PORRO призмой оптические элементы расположены со смещением, что позволяет более гибко управлять оптическими параметрами, в частности увеличить ГРИП, увеличить угол обзора и сократить длину бинокля. Побочный эффект — бинокль становится шире.
В STEINER Safari UltraSharp 10×30 использована PORRO призма, которая даёт хороший 3D-эффект картинки, позволяя определить расположение предметов друг относительно друга и увеличивает ГРИП. Кроме того система фокусировки дополнена центральным фокусировочным кольцом, так что бинокль легко фокусируется и на совсем ближней дистанции.
Кратность и диаметр линз
Бинокли характеризуются двумя основными параметрами: кратностью и диаметром линз.
Кратность
Кратность говорит об масштабе объекта, который вы увидите в окуляре (например, если кратность 10, то вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 10 метрах). Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 с большим увеличением.
Увлекаться кратностью не стоит т.к. чем больше увеличение, тем сложнее с биноклем работать, после 10х гораздо сложнее удержать желаемую картинку в окуляре и сориентироваться что же вы видите в окуляре вообще т.к. угол обзора мал.
Плюс для использования бинокля с большой кратностью желательно иметь штатив или другой упор, что не всегда удобно. Бывают бинокли с гироскопическими и электронными стабилизаторами, но это другая тема.
Таким образом, STEINER Safari UltraSharp 10×30 имеет кратность увеличения 10 и диаметр линз 30 мм. Кратность 10 — это довольно «дальнобойный» бинокль. На самом деле при кратности более 10 уже очень сложно смотреть в оптический прибор удерживаемый в руках. Так что кратность 10 максимальное увеличение для бинокля, в который смотрят удерживая в руках и если в нём нет стабилизатора изображения.
Диаметр линз
Диаметр линз, также как в случае с объективами, даёт светосилу бинокля. Картинка в окуляре ярче, чем у аналогичного бинокля с меньшим диаметром линз.
Диаметр линз 30 мм — это средний диаметр, который даёт достаточно яркую картинку, чтобы работать утром, днём и ранним вечером. Для ночных прогулок лучше смотреть в сторону бинокля с бОльшим выходным зрачком (см.далее). Бывают бинокли с весьма большим диаметром линз, но чаще это бинокли с которыми не требуется продираться через леc, например, морские как STEINER Commander Race Edition 7×50.
Просветление линз
Также важно покрытие линз. Просветление обеспечивает высокий контраст и минимизирует блики (важно как днём, так и ночью). STEINER-OPTIK GmbH выпускает объективы (а также оптические прицелы, ведь она входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group) с мультипросветлением линз, которое легко заметить.
Это совсем не те бинокли, которые мы видим в фильмах про Вторую Мировую. Здесь уже нет таких сильных бликов от поверхности передних линз, почти весь свет улавливается и направляется к нашим глазам. По этой же причине бинокль обеспечивает высокий контраст (я скажу про свои впечатления в конце статьи), отсутствие сторонних бликов и хорошо различимые контуры объектов. Это особенно важно при низкой освещенности.
Окуляры бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×30 также имеют мультипросветление.
Линзы объективов и окуляров имеют гидрофобный слой, который обеспечивает скатывание капель воды и более легкую чистку линз.
Диаметр выходного зрачка
Этот параметр бинокля важен для наблюдения объектов в темноте. Дело в том, что диаметр светового пучка должен быть равен диаметру зрачка нашего глаза или больше его, тогда мы сможем получить максимум от светосилы объектива.
Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра линз на кратность. Так для STEINER Safari UltraSharp 10×30 диаметр выходного зрачка будет 3 мм (30/10), что является средним параметром. Такой диаметр зрачка глаза человека характерен для людей среднего возраста (от 30 лет и старше максимальный диаметр зрачка, как правило, 4-5 мм). Таким образом, если мы возьмем бинокль у которого выходной зрачок больше, чем возможности нашего глаза, то мы ничего не потеряем (часть света уйдет впустую). А вот если мы используем бинокль с меньшим зрачком, нежели возможности нашего глаза, то мы увидим картинку темнее чем видит наш глаз. Это может создать проблемы для наблюдения в ночное время (в дневное наш зрачок сужается и это проблем не представляет).
Система фокусировки
Бинокли разделяются по типу фокусировки на бинокли с центральной фокусировкой и с раздельной фокусировкой.
Центральная фокусировка
центральная фокусировка
С помощью кольца на одном из окуляров вы подстраиваете диоптрии для вашего глаза, а центральным кольцом, которое находится между двух зрительных труб бинокля вы выполняете саму фокусировку на объект. Это очень точный и удобный тип фокусировки. Но не оперативный. STEINER Safari UltraSharp 10×30 имеет фокусировку Sports-Auto-Focus Plus, которая по сути является комбинацией раздельной и центральной фокусировки.
Раздельная фокусировка
Раздельная фокусировка
В раздельной фокусировке вы выполняете фокусировку для каждого глаза отдельно, что позволяет тонко настроить фокусировку для каждого глаза если они имеют разную диоптрическую силу.
Если у вас хорошее зрение, то просто поставьте коррекцию диоптрий на ноль.
При использовании призмы PORRO мы имеем на хорошем бинокле большую ГРИП, что позволяет видеть одинаково резко как вблизи, так и вдаль без перефокусировки. Например, для STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 это ГРИП от 20 м и до бесконечности, что позволяет постоянно держать в фокусе быстро перемещающиеся объекты.
Если сравнивать эти два бинокля, то система фокусировки у STEINER Safari UltraSharp 10×30 более «продвинутая» (позволяет дополнительно фокусироваться вблизи простым смещением колеса, кроме преимущества раздельной фокусировки). Зато у STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 больше выходной зрачок и он больше приспособлен для работы в тёмное время суток (не зря назван «ночной охотник»).
Водонепроницаемость
STEINER Safari UltraSharp 10×30 — бинокль для туризма и отдыха. Заявлена влагозащита, но нет данных по погружению под воду. Так что делаем вывод, что это защита от брызг.
Имея уже существенный опыт использования биноклей STEINER я без сомнения полил STEINER Safari UltraSharp 10×30 водой не боясь последствий.
В большинстве случаев защиты от брызг достаточно, если вы не собираетесь падать в реку :)
Будучи в путешествии в Индонезии я специально провёл несколько тестов на водонепроницаемость бинокля STEINER Commander Race Edition 7×50, который путешествовал со мной и проверку его плавучести с фирменным плавучим ремнем от STEINER.
Использование бинокля и тесты
Полевые испытания
Train spotting / Наблюдение за поездами
Традиционное увлечение нашей семьи — наблюдение за поездами. Этим мы занимаемся и зимой и летом. Поскольку поезда едут довольно быстро в наше время, желательно заранее знать что он подходит к станции, для этого мы используем бинокль.
Летом стоять на перроне комфортно и легко фотографировать поезда на короткой выдержке.
Обоим мальчишкам поезда очень нравятся. Они любят тяжёлую технику, особенно которая быстро едет :) У бинокля есть регулировка под расстояние между глазами без которого нормально картинку не увидеть, так что приходится иметь как минимум два бинокля — для взрослых и для детей.
Большое преимущество STEINER Safari UltraSharp 10×30 — это малый размер и вес. Такой бинокль с легкостью использует и ребёнок, причём бинокулярность PORRO бинокля здесь тоже весьма ощущается, потому не давайте ребенку подходить близко к краю платформы. когда долго смотришь в бинокль с «усиленным объемом», теряешь чувство реальности и можно запросто упасть.
Немного юмора
Кроме того можно фотографировать спокойно рельсы для фотостоков, если кто-то наблюдает в бинокль за приближающимися поездами.
Этот конкретный кадр снят на объектив тилт-шифт и я лежал на рельсах примерно минут пять. А между Петербургом и Москвой примерно в это время ходят Сапсаны со скоростью 200 км/час. В бинокль, слава богу, Сапсан видно задолго до того как он может стать опасным. Повторять мои «подвиги» не надо!
Поиск хороших мест для фотосъемки
Вопрос с новыми хорошими местами для фотосъемки постоянно на повестке дня. Не всегда удаётся найти хорошую локацию с первого раза и в этом плане очень помогает бинокль, когда ты можешь заранее осмотреть потенциально интересное место и понять стоит туда идти или нет, а не тащить каждый раз с собой тяжелый фоторюкзак по камням, грязи и т.д.
Пляж на месте бывшей стройки я нашёл с помощью бинокля. Отсюда мы фотографировали Западный Скоростной Диаметр (местный автобан).
А чуть позже, фотографируя на этом месте, я наблюдал за ЗСД в бинокль обнаружил, что можно пройти и под ЗСД и сделать еще более интересные снимки.
Попробовал снять через окуляр бинокля то что видно глазами.
Итоги и выводы
STEINER Safari UltraSharp 10×30 отличный лёгкий бинокль, который даёт максимальное увеличение для съемки с рук без использования стабилизатора. Оптика замечательная, контровый свет держит хорошо. Есть некоторые ХА, но пока сложно сказать их величину т.к. они очень зависят от положения глаза или объектива относительно окуляра бинокля.
Бинокль компактный и легкий, отлично помещается в рюкзак. К STEINER Safari UltraSharp 10×30 есть хорошая разгрузка STEINER Comfort Harness, которая упрощает его использование в походах.
Плюсы
— усиленная бинокулярность (призма PORRO)
— компактность и малый вес
— улучшенная система фокусировки
— износостойкий, использован фирменный поликарбонат Makrolon® для корпуса
— в комплекте неопреновый ремешок
Минусы
— относительно невысокая светосила
— нет такой сильной влагозащиты как у морских биноклей. В воду лучше не бросать
Какой бинокль выбрать?
Чтобы выбрать бинокль нужно понимать свои задачи. Бинокль из сегодняшнего обзора — это универсальный вариант, который подойдет для многих ситуаций. Я бы здесь выделил путешествия, экскурсии и туризм, где он был бы наиболее удобен. Этому способствует малый вес и размер, а также мощная защита корпуса и удобство удержания в руке.
В остальном могу сказать, что все бинокли STEINER, которые я использовал отличаются высоким качеством, ими приятно владеть и не стыдно дарить.
Конечно, подтолкнуло к поиску увеличение количества фотооборудования. И рад бы меньше таскать на себе, но я часто снимаю совсем разнородные сюжеты и потому требуется разная техника в большом количестве.
Человек, который начинает увлекаться фотографией проходит большой путь в совершенствовании своих навыков съемки, смене оборудования и замене сумок и фоторюкзаков, которыми он пользуется. Это хорошая практика — каждодневно усовершенствовать себя и повышать свою эффективность работы. Можно, конечно, носить фотокамеру в хозяйственной сумке, а в качестве чехла от дождя использовать обычный полиэтиленовый пакет. Можно, но неэффективно. Потому если вы решили заняться фотографией всерьез и хотите получать от процесса удовольствие рекомендую подумать о том где ваши фотоаксессуары будут удобно лежать.
Задачи для фотосумки / фоторюкзака
— компактность
— влагозащищенность
— вместительность (эффективное использование места внутри)
— удобство убирания и доставания фототехники
— ударопрочность
— наличие отдельных кармашков, чтобы разложить некоторые вещи «по полочкам»
— эргономичная форма фоторюкзака / фотосумки
— удобная и правильная фиксация фоторюкзака / фотосумки на теле
Ваши потребности
В зависимости от типа вашей фотосъемки у вас могут быть разные по подбору фотосумки или фоторюкзака. Кто-то носит фотосумку — кобуру, которая позволяет очень компактно уместить камеру с одним объективом и пару запасных аккумуляторов (у меня есть такая). Кто-то предпочитает обычную фотосумку типа портфеля т.к. привык к портфелям и туда кроме фототехники можно положить разные документы и ехать на работу. Молодые фотографы часто предпочитают сумку — слинг, которая опоясывает вас по диагонали и может смещаться на грудь или на спину. Если же вы матёрый фотограф, то скорее предпочтёте фоторюзкак т.к. только он даёт наиболее равномерное распределение веса по вашему телу, облегчая длительные походы.
Эволюция фоторюкзаков
Фоторюкзаки не всегда были такими легкими, водонепроницаемыми и функциональными. Еще не так давно фотографы ездили на лошади с чемоданом (50-100 лет назад) :)
Итак, важные достижения современной науки о фоторюкзаках:
На самом деле за каждым из этих пунктов стоят революционные открытия, которые изменили наши повседневные вещи до неузнаваемости. Мы, как правило, уже не смотрим на них с восхищением т.к. эти изобретения прочно вошли в нашу жизнь.
Что же такого можно положить в большой фоторюкзак
Герой нашего сегодняшнего обзора довольно вместительный, так что обсудим то, что можно в него положить.
Во-первых, нужно взять с собой основную фотокамеру. Я беру обычно Canon 5DsR в качестве основной камеры. Canon 5DsR не очень долго работает от одного аккумулятора, так что я купил к ней батарейную ручку. В результате камера стала побольше и потяжелее.
Во-вторых, нужно взять с собой объективы. Каждый выбирает объективы исходя из своих задач (жанров съемки) и текущего задания. У меня два основных объектива Canon EF 100/2.8L IS USM для предметной фотосъемки и Canon TS-E 24/3.5 II для пейзажной. Их я ношу с собой практически всегда. Иногда к ним добавляется Canon 24-70/2.8L в качестве объектива «на каждый день». Им можно снять практически всё что угодно, но когда требуется качество, я его не использую.
Кроме того, я часто беру с собой инфракрасную камеру, если есть солнце. Мало ли какой сюжет хороший подвернётся, а солнце у нас бывает редко, так что его нужно ловить. Бывает едешь из фотостудии домой и вдруг — красивый свет! Паркуешься, берешь камеру и вперёд.
И к первой и ко второй камере у меня есть набор(ы) фотофильтров. 2-3 чехла с фильтрами обычно всегда лежат в фоторюкзаке. Например, инфракрасная камера вообще без фильтра мало полезна. А всякие звездные фильтры или ND фильтры могут добавить красоты снимкам с обычной с камеры.
Когда в рюкзаке есть немного места, то я беру с собой еще третью фотокамеру для того чтобы снимать иллюстрации того что делаю и иллюстрировать для вас, уважаемые читатели, статьи. Своя у меня для этого дела фотокамера Canon 40D, которую мне любезно подарил один из читателей блога (Сергей Топоров). А когда какая-нибудь фирма присылает на тест беззеркалку, то беру беззеркалку. Например, сейчас в качестве камеры для иллюстраций у меня FUJIFILM X-T2.
Сюда можно добавить зарядки к обеим камерам и ноутбуку, планшет, макбук про (это если ездил в студию и нужно было выводить картинку на ноутбук) и т.п. И вот «старый» фоторюкзак уже полный и тяжелый.
Какой из этого выход? У меня было два фоторюкзака, так что долгое время я таскал сразу два до машины. Это было неудобно т.к. мне нужно чтобы техника помещалась в один когда я иду по городу, например. А тем более когда я куда-то еду и там хожу по пересеченной местности мне некогда возвращаться к машине за объективами и прочим.
Так что в этот раз я взял самый большой фоторюкзак от Manfrotto — Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL. Новый фоторюкзак послужил мне стимулом разобраться более глубоко в современных материалах и технологиях, которые использует Manfrotto в своих изделиях. Тем более что технологии эти и материалы используются не только в фоторюкзаках, но и в одежде, различных чехлах, палатках и т.д. Т.е. по-хорошему эти технологии должен знать каждый человек т.к. мы все время от времени выбираем себе новые куртки, ботинки, рюкзаки, перчатки и т.д. Современный человек почти полностью одет в синтетические волокна.
Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL
Почему Manfrotto
Manfrotto на сегодняшний день является одним из лидеров индустрии фотосумок и фоторюкзаков. В тот же концерн (Vitec) входит бренд National Geographic по сумкам и рюкзакам.
В 2017-ом году в тот же концерн вошёл и производитель качественных фоторюкзаков Lowepro.
Если вы возьметё в руки фоторюкзак Manfrotto, то почувствуете что фоторюкзак современный это не просто рюкзак, а рюкзак + современные технологии.
1. Эргономика
Эта наука не всегда была популярна, но в современном мире заняла одно из важнейших мест. Центральный фактор здесь человек и его взаимодействие с предметами. Если человеку удобен рюкзак, то он будет пользоваться им долго. Если же нет, то даже красивый рюкзак у него долго не задержится. Неудобства бывают разные. Где-то ручка не в том месте, где удобно её схватить не глядя, где-то карманов для мелочей мало, а где-то всё выглядит красиво, пока не положил вещи, а с вещами выглядит не очень. Все моменты важны. Человеку фоторюкзак должен быть удобен и должен эстетически его радовать (в том числе на ощупь).
2. Материалы и технологии
Наверное, многие из вас не знают что такое рюкзак «колобок», «абалаковский» или рюкзак «ярова». Для интереса можете погуглить. Мне довелось с ними когда-то ходить :) С тех пор «много воды утекло» и рюкзаки нынче совсем, совсем другие. Огромный прорыв в рюкзаках это использование новых материалов.
Нейлон
Нейлон был впервые представлен публике в далёком 1939-ом компанией DuPont на выставке в Нью-Йорке и сначала использовался для женских чулок. Тогда это был фурор. Супер прочное синтетическое волокно, которое не вызывает аллергии при прикосновении к коже и хорошо окрашивается. Внешне нейлон очень похож на обычную ткань т.к. синтетические волокна тоже переплетаются между собой. Переплетение волокон всегда перпендикулярное, но рисунок таких переплетений может быть разный, что сильно влияет на свойство синтетической ткани.
Нейлон первый синтетический полимер, физические свойства которого превосходят свойства некоторых металлов. Кроме того что нейлон очень прочный, он еще устойчив к высокой температуре, а также к большинству химикатов.
Лайкра
К нейлоновым волокнам, которые сами по себе не растягиваются, могут быть добавлены эластомеры — полимерные волокна с высокой степенью растягиваемости. Сами по себе эластомерные волокна недостаточно прочны, поэтому применяются обычно в сочетании с нейлоновой или полиэстеровой нитью.
Самый знаменитый эластомер — эластан, более известный как лайкра или спандекс.
Рипстоп
Рипстоп (англ. ripstop) — термин английского происхождения, буквально переводится как прекращение разрыва. Технология ripstop увеличивает прочность тканого полотна с помощью вплетения в него более плотных и прочных нитей. Чтобы не слишком утяжелять ткань, армирующие нити вплетают через равномерные промежутки, в результате чего на полотне образуется узор «в клеточку». Сетка из более плотных нитей укрепляет полотно и делает его устойчивым к разрывам. Даже если ткань будет пропорота гвоздем, то разрыв, скорее всего, будет остановлен на границе такой клетки.
ITW Nexus
Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL использует Пряжки ITW Nexus, которые не меняют свойств при больших изменениях температуры, очень прочные, лёгкие и имеют современный дизайн. Описание материалов из которых изготовлены пряжки здесь. Это новейшие технологии, которые мы просто не замечаем в повседневной жизни, но которые делают её намного комфортнее и легче.
Раньше пряжки на рюкзаках постоянно трескались из-за нагрузки, лопались при нагрузке на низкой температуре, а сейчас даже небольшие пластиковые замки могут выдержать мои 95 кг, если я на них наступлю без большого усердия. Наступал я на них много раз и только одну пряжку случайно раздавил на другом рюкзаке.
Фурнитура Duraflex
Это другая американская компания, которая производит надежные современные пластиковые замки — Duraflex
Очень прочные, легкиеи надежные пластиковые замки и современных видов пластика, устойчивые к большим изменениям температуры и воздействию ультрафиолета. Используются, в частности, военными.
3. Влагозащита и защита от солнца
Сам по себе фоторюкзак Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL очень устойчив к влаге.
Я специально полил его водой ради этого кадра. Капли собираются в шарики и скатываются с рюкзака вниз.
Кроме того он оснащён накидкой от солнца и дождя DuoFace. DuoFace призвано символизировать то что обе стороны накидки являются рабочими. Чёрная сторона защищает от дождя, а серебристая от солнца.
По таблице видно, что Manfrotto Bumblebee-230PL больше и на 700 г тяжелее своего «младшего брата». Вы можете заметить, что производитель указывает вместимость рюкзака в количестве объективов, которые туда можно поместить. Но это, конечно, очень условно. И потому что никто не берет с собой одни объективы и потому что объективы могут быть совсем разного размера. Тем не менее можно точно сказать, что в Manfrotto Bumblebee-130PL большая фотокамера или «зеркальная» фотокамера с батарейной ручкой не входили, а в 230-ый она входит.
Кроме того, обратите внимание на отделение для ноутбука, оно стало побольше. Вот не кардинально больше, но побольше. В 130-ом 15" Макбук Про не помещался. Максимум Макбук про 13". А в 230-ый помещается-таки мой 15" Макбук про, что придаёт рюкзаку больше смысла. Но, увы, очень плохо помещается планшет вместе с ноутбуком.
При таком большом рюкзаке пожалели лишний сантиметр на отделение для планшета. Он туда может быть засунут, но тогда вы вряд ли застегнете крышку рюкзака, плоское отделение с ноутбуком и планшетом будет оттягивать материал на себя.
Особенности фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL
Вместительный карман на поясе и дополнительное крепление штатива
Имеется карман под объектив и мелочи на поясе-разгрузке.
Сравним с Manfrotto Pro Light Bumblebee-130 PL...
Как видите, ремни разгрузки стали гораздо шире и теперь это не просто ремни, а целая дополнительная сумка справа и крепление для штатива слева.
Я лично под объектив сумку на поясе вряд ли буду использовать, но вижу, что она хорошо подходит для документов. Когда стоишь на регистрации на авиарейс или на ресепшене в отеле очень удобно держать документы под рукой. А если не нужно снимать рюкзак, чтобы их достать, то вообще здорово.
Убирающееся крепление штатива NeverLose
На рюкзаке имеется специальный кармашек, который может быть использован не только для разной мелочи, но и хранит в себе пришитый ремешок для фиксации штатива.
Наверное, правильно что ремешок пришит. У меня на некоторых рюкзаках не пришит и каждый раз путаешься в этих ремешках собираясь в дорогу. Они все похожи друг на друга и потом может оказаться, что взял не тот. Если внимательно посмотрите, то увидите, что ремешок не простой, а в форме буквы «Т».
1 — это «Т» ремешок, которым вы фиксируете «шейку» штатива
2 — нижний ремешок, которым вы можете фиксировать ноги штатива (вариант первый)
3 — карман, в который можно засунуть ноги штатива (я этот вариант не рекомендую т.к. часто ноги штатива грязные, а мыть карман очень неудобно)
Подробное описание фоторюкзака
Это вид со стороны крышки, спереди. Рюкзак открывается как дверь и молния на данном снимке обозначена синей кривой, а «собачки» цифрой «1». «Собачек» на этой молнии несколько, что упрощает их поиск и уменьшает время на открытие рюкзака. Такое количество «собачек» (4шт) требуется именно для метода открывания «дверью».
Под цифрой «2» скрывается отсек поменьше. Его молния на схеме обозначена зелёным (я прицепил металлический зажимчик, чтобы удобно было сфотографировать этот отсек).
Сюда может влезть куча всякой мелочи типа карт памяти, ключей, салфеток для чистки оптики и прочего. Даже светофильтры и переходные кольца по-отдельности влезут (я проверил).
Цифрой «3» обозначен уголок с липучкой, который не даёт молнии открываться, если вы сломали «собачку» и молния начнет расползаться. С такой ситуацией я столкнулся в путешествии в Индонезию, когда одна «собачка» не выдержала и туго набитый рюкзак стал расползаться... Что делать? Не было такого уголка на Manfrotto Pro Light RedBee-210. С одной стороны я сам виноват, набил рюкзак так что жуку было бы не пролезть между фототехникой, а с другой стороны должен быть страховочный вариант т.к. не всегда можно оперативно починить молнию. Благо у Manfrotto Pro Light RedBee-210 две «собачки» на главной молнии и потому я просто стал пользоваться рабочей. По приезду фоторюкзак отправился на склад моей фотостудии... Фурнитура, которую использует Manfrotto слишком хороша и её не так просто заменить, пришлось бы всю молнию менять, а рюкзак мне всё равно стал мал. Да и кот «спинку» моему фоторюкзаку сильно «подрихтовал». Любил он, зараза, поспать на ней и когти поточить. :)
Под цифрой «4» крепление ног штатива.
«5» — растягивающийся карман из лайкры, куда войдет и бутылка воды и powerbank и мощный фонарь. Примерно такой же карман был на 130-ом рюкзаке.
«6» — моё любимое нововведение от Manfrotto. Это нейлоновые петли, которые позволяют быстро зацепить штатив, если вы перемещаетесь недалеко.
«7» — отдельный большой отсек.
Этот отсек нешуточно удивит даже повидавшего много фоторюкзаков Manfrotto, такого как я. Если кто помнит, эпопея развития данного отсека начиналась с того, что внутри была вертикальная стальная спица внутри каркаса из пены и предназначалась для защиты фоторюкзака от ударов по крышке. Сделано это было чтобы компенсировать снижение удароустойчивости после перехода с термоформовки (я таких фоторюкзаков больше не знаю) на легкий каркас и стальные спицы.
жесткие условия и рюкзак с термоформовкой
А теперь и вертикальной спицы нет (я нашёл / нащупал её потом в горизонтальном расположении в нижней части рюкзака пока искал штативную площадку), но есть здоровенный отсек, в который поместился даже блок питания от Макбук про 15", синхронизаторы, шнуры от всех зарядок и бог весть что еще может влезть. Я задумался над этим инженерным решением. С одной стороны оно всё менее «милитари» и всё более «городское», а с другой — нам сильно снизили вес самого рюкзака и повысили его вместимость. Хорошо это или плохо — каждый ответит для себя сам. У меня на это ответа нет (нужен жесткий тест в путешествии и он обязательно будет), а только описываю плюсы и минусы и пользуюсь рюкзаком :)
1 — молния основного отсека
2 — молния дополнительного отсека с фронтальной стороны
3 — нейлоновая петля для штатива
4 — лайкровый карман для воды
5 — молния отсека для ноутбука
Тот же вид, но на чёрном фоне.
С этой стороны вы видите карман для всякой мелочи «1», про который я уже рассказывал и в котором скрывается крепление для фиксации верхней части штатива. Он небольшой, но ключи, салфетки для оптики, карты памяти в чехлах и т.д. туда помещаются.
По цифрой «2» — ремень фиксации ног штатива. Несъемный.
«3» — нейлоновая петля для фиксации штатива. Я пока не оценил её достоинства, не успел.
«4» — большой карман для ножек штатива (по официальной версии) и просто большой полезный карман по моей версии. Он, правда, плоский, так что туда я засунул один большой чехол со светофильтрами.
Тот же вид на чёрном фоне.
Под цифрой «1» у нас разгрузка веса рюкзака на бёдра. Очень полезная вещь, существенно повышает комфорт при перемещении груза на большие расстояния. Благодаря большой ширине лямок они обхватывают торс очень мягко.
Оранжевыми овалами я обозначил замки этих разгрузочных лямок. А оранжевыми цифрами «2» обозначил хлястики ремней от этих лямок. Я специально подписал их отдельно т.к. пока еще не встречал такой большой запас по длине ремней. При моей малой толщине я могу увеличиться еще вдвое и всё равно иметь возможность застегнуть лямки.
Возникает вопрос, как такой толстый человек потащит такой большой рюкзак? :) Но представим что это будет очень накачанный торс, покрытый огромными мыщцами :))
В любом случае это может быть и бывший спорсмен, который «слегка» заплыл жиром, но не утратил былой прыти ( :) ).
Под цифрой «4» обозначены ремни, которые обеспечивают разгрузку веса на грудь. В зависимости от вашего роста вы можете перемещать эти ремни вверх или вниз по жёлтой линии. Там капроновые ушки, в которые переставляются металлические зацепы.
Обхват груди в Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL тоже предполагается немалый, но, мне кажется, он сильно проигрывает по длине нижним лямкам по возможности нарастить живот :)
Я бы, честно говоря, не был таким прагматичным и сделал бы вариант для Халка :) Пойду-ка я подтянусь что ли... Чтобы не скатываться к такому перекосу между грудью и животом :)
Под цифрой «5» тот самый большой карман на лямке-разгрузке на бёдра. Когда надеваешь рюкзак он оказывается сбоку, ближе к спине. Он несъемный и в него влезает довольно много, в том числе один средний объектив. Или куча всякой мелочи, в том числе и документы. Возможно, я предпочёл бы иметь его спереди, как барсетку, чтобы легче было доставать содержимое. Но тогда он мешал бы мне нагибаться вперёд, а фоторюкзак в первую очередь для перемещения по пересеченной местности, а не для похода в магазин.
Цифрами «6» я обозначил ремни, которые регулируют длину основных наплечных лямок фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL. Во всех приличных современных фоторюкзаках есть такие клипсы-регуляторы, которыми очень легко подтянуть лямки или ослабить. Иногда приходится делать это в и дороге, когда вы решили повесить штатив на нейлоновую петлю сбоку и рюзкак перекосился на одну сторону. Лямку подтянул и рюкзак выравнивается.
Синими стрелками обозначена еще одна немаловажная деталь — утягивание плечевых лямок к спинке фоторюкзака. Т.е. если под тяжестью содержимого фоторюкзак отвисает назад, то при наличии сильной спины вы подтягиваете его поплотнее к своей спине и тогда он не болтается взад-вперед, а вы с рюкзаком становитесь единым целым.
Кроме всего прочего обратите внимание на сетку, которая будет прилегать к вашей спине.
Эта сетка пружинит и не соприкасается полностью со спинкой рюкзака, обеспечивая хорошее проветривание спины. Это важный момент т.к. если такого проветривания нет, то на любом мало-мальски тяжелом маршруте вы пропитаете свой рюкзак потом. Это и некомфортно и не полезно и вообще нежелательно :)
Так что в Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL мы видим очень продвинутую систему фиксации тяжелого фоторюкзака на спине фотографа. В изделии учтено, что вес рюкзака может быть приличным и потому количество разгрузок большое, а разгрузка на бедра имеет большую площадь. Есть большой диапазон регулировок по росту и обхвату фотографа, что весьма ценно.
Из минусов пока могу отметить только то что чехол на боку не отстегивается, он пришит. Я бы хотел иметь возможность лишние лично для меня элементы отстегивать... Например, когда мне нужно быть более «обтекаемым», чтобы пролезать между веток деревьев.
Упаковка фототехники в рюкзак
Открываем фоторюкзак Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и обнаруживаем там...
Большое количество переставных перегородок и вместительную сумку.
Сверху явно планировался отсек для дополнительных фотокамер без объектива. По центру, видимо, предполагается основная фотокамера с объективом.
Это официальное фото Манфротто, потому здесь так много объективов. И правда, зачем фотографу всякие зарядки, вспышки и прочие вещи? :)
Я попробовал собрать свой комплект, больше приближенный к реальной жизни.
Поместилась фотокамера Canon 5DsR с надетым объективом Canon EF 100/2.8L IS USM. А также: объектив Canon TS-E 24/3.5 II и фотокамера Canon 1200D (инфракрасная). Кроме того бинокль STEINER Commander Race Edition 7×50, вспышка Canon EX 580 II, чехол от дождя, Powebank 20 000 Mah, зарядка от Макбука Про 15", пластиковый чехол с картами памяти, зарядки от обеих фотокамер, навигатор GPS Garmin 60CSx и два чехла со светофильтрами в верхнем отсеке. И еще куча всякой мелочёвки в наружком кармане на крышке фоторюкзака.
В отсеке для ноутбука, к сожалению, помещается только Macbook Pro 15" и если туда с трудом засунуть планшет, то крышка фоторюкзака уже не закроется. После некоторых экспериментов я понял что мешает крышке закрываться — внутренняя сумка.
На этом снимке вы видите, что сумку я убрал.
Места стало гораздо больше и крышка стала закрываться более-менее нормально. Но планшет я всё-таки вытащил, чтобы избежать большой нагрузки на молнию. Когда в заднем отсеке только ноутбук, как и предполагалось производителем, крышка закрывается хорошо.
А вот Canon 5D mark III на месте основной камеры.
Как видите, он погружается довольно глубоко. Всё-таки Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL глубокий фоторюкзак и расчитан на то, что вы будете пользоваться или «зеркалкой» с батарейной ручкой или проф."зеркалкой", у которой такая ручка встроена (у Canon это серия камер 1D X на сегодняшний день).
Варианты упаковки от производителя
Теперь посмотрим на варианты упаковки от производителя (Манфротто).
Здесь я вижу одну фотокамеру с кучей объективов. Наверняка, здесь может влезть и вторая и третья, если у них будут сняты объективы. А вот с надетыми объективами уже ничего не поместится. Я бы положил всё-таки камеру стандартным способом вдоль рюкзака, чтобы хотя бы одна камера была на случай когда нужно её быстро достать и сделать снимок.
На этом снимке также показан способ достать одежду не доставая фототехнику. Если нижний отсек не трогать, то можно открыть только верхнюю часть крышки и достать шапку, например. Или сменную футболку взамен промокшей.
Данный снимок объясняет нам зачем в серых перегородках сделан «разрыв». Оказывается, если снять центральную «дверку», то можно поместить очень большой белый объектив :) Далеко не у всех такие есть, но пусть возможность будет. В конце концов все перегородки переставляемы и даже вынимаемы, всё фиксируется на липучках.
Впечатления от пользования
Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL хороший фоторюкзак повышенной вместимости. Разработан и изготовлен с учётом всех современных технологий, которые дают нам огромные преимущества при его использовании. Лёгкость, прочность, влагозащита и эргономика.
Плюсы
— супер прочный
— отличная влагозащита
— много вариантов крепления штатива
— много карманов для различных мелких предметов
— возможность комфортно разместить одну камеру с надетым объективом и две без объектива
— отличная разгрузка веса рюкзака по телу фотографа
Минусы
— пришитый на нижнюю разгрузку большой карман. Хотелось бы, чтобы он был съемный
— внутренняя сумка с толстыми стенками, которая существенно уменьшает внутренний объем рюкзака (я её сразу вынул)
— уменьшенная защита от ударов. Удар на себя пример крышка с мелкими предметами во фронтальном отсеке. Фототехника в рюкзаке защищена плотными вертикальными ребрами жесткости, но мелкие предметы в крышке не защищены.
Своё окончательное мнение я скажу по результатам большой поездки. На сегодняшний день могу сказать, что в материалах и в том как работает разгрузка я не сомневаюсь. Вопрос здесь стоит только в том, насколько комфортно будет укладывать именно мою фототехнику и будет ли мне мешать карман сбоку. В основном это проверенные решения, которые я уже использовал ранее и уверен в них.
На этом желаю всем удачных фото и хорошей фототехники, которая не подводит! :)
Бонус — полевой тест Manfrotto Pro Light RedBee-210
Я немного задержался с обзором и тестом этого замечательного объектива, но исправляю эту оплошность.
Вступление
ZEISS Milvus 35/1.4 анонсирован 21 июня 2017 г. и является новой разработкой (значительно усовершенствованной), призванной быть ближе к современным требованиям фотографической оптики. На этом посту он сменил ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4, который ранее закрывал это популярное сочетание фокусного расстояния и светосилы в «классической» линейке. «Классическая» линейка в некотором смысле была удачной попыткой быстро и эффективно выйти на рынок современной фотографической оптики. Ведь Carl Zeiss долгое время не производили оптику для фотографического сегмента (брендом Contax в 2005г. в момент сворачивания производства временно пользовалась компания Kyocera, хотя это очень именитый дочерний бренд Carl Zeiss и с ним связаны знаменитые камеры прошлых лет, в том числе полеты в космос. Поклонники бренда очень ждали когда Contax вернётся «под крыло» Carl Zeiss).
ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 на тот момент получится очень удачным, хотя и нельзя сказать, что он ушёл в огромный отрыв по характеристикам от своего предшественника под брендом Contax, но выправилось разрешение по полю кадра (стало намного лучше по краям), оно стало равномерным и немного поднялось в центре кадра. Плюс добавилась диафрагма, контролируемая с помощью цифровой камеры.
Несколько лет назад я сделал тестовые снимки ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 и при написании статьи про ZEISS Milvus 35/1.4 вспомнил о них. Так что это будет обзор обеих 35-ок Цейса, причем «классический» вариант производится до сих пор.
Для тех кто не знал или забыл, поясню почему в названии объектива присутствует слово Milvus. Дело в том, что компания решила добавить к названию оптической схемы, как было ранее, дополнительное, способ дать фотографу сразу понять для какой системы предназначен объектив. Скажем, Milvus — это для «зеркальных» камер формата 36 х 24 мм. Batis — автофокусные объективы для полнокадровой системы на базе байонета Sony E. Loxia — объективы с ручным фокусом для полнокадровых Sony. И так далее... Полный список линеек объективов Carl Zeiss есть на этой странице
Оптическая схема Distagon теперь тоже видоизменилась с учетом требования современной оптики и используется не только на широкоугольных объективах для «зеркальных» систем, но и на «беззеркальных», а также на фокусных расстояниях 50 мм.
ZEISS Milvus 35/1.4
Внешний вид, конструктив, дизайн, эргономика
Объектив имеет традиционный вид для современных объективов Carl Zeiss — корпус со скругленными элементами и широким резиновым кольцом фокусировки. много металла и стекла, потому объектив ощущается увесистым в руке.
Он почти такой же по весу, как Milvus 85/1.4 и даже длиннее, но немного меньше в диаметре.
Бленда, как и у всех остальных современных объективов Carl Zeiss — байонетная. Благо у широкоугольных объективов она не глубокая и проникнуть спереди к фильтру для того чтобы его крутить не так сложно, как у телеобъектива.
А фильтры с вращением передней части это: поляризационные, звёздные, Vario-ND.
Шкала расстояний сразу в футах и в метрах. Кроме того вы можете заметить синюю уплотнительную резинку, которую имеет семейство объективов Milvus — она для пыле и влагозащиты. Отверстий на объективе не замечено, так что скорее всего легкие брызги он вынесен, но не злоупотребляйте этим. Например, для любой точной механики, которой являются объективы Carl Zeiss губительным может оказаться мелкий песок.
Здесь вы видите шкалу установки диафрагмы, которую имеют только объективы под систему Nikon (ZF.2). На объективах под Canon (ZE) такой шкалы нет. С одной стороны меня это радует т.к. объектив с ручной установкой диафрагмы можно эффективнее использовать для видео (не нужно покупать совсем старый цейс с механикой, а можно взять просто новый под Никон), а с другой я на своём Canon 5DsR предпочитаю фокусироваться на открытой диафрагме :) А тестовый объектив был под Nikon.
Технические характеристики
Milvus 35/1.4
Distagon 35/1.4
Фокусное расстояние
35 мм
35 мм
Диапазон значений диафрагмы
f/1.4 – f/16
f/1.4 – f/16
Оптическая схема (элементов/групп)
14 / 11
11 / 9
Оптическая стабилизация
нет
нет
Диапазон фокусировки
0,30 м – ∞
0,30 м – ∞
Рабочий диапазон
0,14 м – ∞
0,15 м – ∞
Углы обзора (диаг./гориз./верт.)
64,2° / 55,0° / 38,0°
63° / 54° / 37°
Диаметр круга покрытия
43 мм
43 мм
Рабочий отрезок
ZF.2: 46,50 мм
ZE: 44,00 мм
ZF.2: 46,50 мм
ZE: 44,00 мм
Покрытие на МДФ
169,7 мм x 112,1 мм
120 x 180 мм
Масштаб на МДФ
1 : 4.6
1:5
Диаметр резьбы под фильтр
M72 x 0.75
M72 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)
122,0 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)
227°
144°
Максимальный (с блендой)
ZF.2: 84,8 мм
ZE: 84,8 мм
ZF.2, ZE: 78 мм
Диаметр фокусировочного кольца
ZF.2: 82,5 мм
ZE: 82,5 мм
ZF.2: 75,5 мм
ZE: 75,6 мм
Длина (без крышек)
ZF.2: 125,6 мм
ZE: 124,8 мм
ZF.2: 96 мм
ZE: 98 мм
Длина (с крышками)
ZF.2: 141,5 мм
ZE: 143,7 мм
ZF.2: 120 мм
ZE: 122 мм
Вес
ZF.2: 1131 г
ZE: 1174 г
ZF.2: 830 г
ZE: 850 г
Из таблицы технических характеристик видно, что объектив существенно усложнился в плане оптической схемы.
Оптическая схема
У ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 был один асферический элемент и один низкодисперсионный, а в ZEISS Milvus 35/1.4 количество низкодисперсионных элементов стало равно пяти. Это должно очень положительно сказаться на характеристиках.
ZEISS Milvus 35/1.4 vs ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4
Когда я тестировал ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 несколько лет назад, камера у меня была Canon 5D mark II, а сейчас в тесте ZEISS Milvus 35/1.4 камера Canon 5DsR, так что снимки с ZEISS Milvus 35/1.4 мне пришлось масштабировать в фотошопе в сторону уменьшения. Я попробовал несколько способов уменьшения, все без повышения резкости — результат примерно одинаковый.
Да, сравнение не идеальное, хорошо бы провести на одной камере. Но некоторые приближённые результаты посмотреть можно.
F1.4
На этом снимке мы видим, что ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 на открытой диафрагме не разрешает полностью матрицу в 21 Мпикс, ему мешают различные аберрации, в том числе много хроматических. ZEISS Milvus 35/1.4 тоже не показывает попиксельную резкость, но хроматики я у него вообще не наблюдаю. раньше я бы сказал, что разрешение у ZEISS Milvus 35/1.4 на открытой диафрагме отличное, но после тестов ZEISS Otus «отличное разрешение» осталось за ними, есть новая планка :) Да и матрицу в 50 Мпикс уже сложнее превзойти по разрешению.
F4
На прикрытой диафрагме, на удивление, отрыв ZEISS Milvus 35/1.4 по разрешению в центре кадра даже возрастает и достигает примерно 15% (тогда как было примерно 10% на открытой диафрагме).
ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 существенно «подтянулся» по разрешению и стал выдавать очень приличную картинку (на мой взгляд 20 Мпикс или более по разрешению), но ZEISS Milvus 35/1.4 стал еще лучше, на мой взгляд, он полностью разрешает 50 Мпикс, а камеры с бОльшим разрешением в формате 36 х 24 мм пока еще не сделали (очень ждём).
На какой камере ZEISS Milvus 35/1.4 покажет себя лучше
ZEISS Milvus 35/1.4 можно, конечно, использовать на любой подходящей по байонету камере и большой проблемы в этом нет, но т.к. это новая модель, с улучшенными характеристиками, то если вы хотите задействовать его потенциал в максимальной степени, то используйте камеру от 36 Мпикс и более. В идеале 42-50 Мпикс (Nikon D850, Canon 5DsR). Какие у вас будут улучшения, если заменить ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 на ZEISS Milvus 35/1.4 на камере с разрешением 20 Мпикс? В основном вы заметите, что картинка стала заметно «чище» на открытой диафрагме от хроматических аберраций, меньше фиолетовых каёмок на контрастных объектах.
Снимки, сделанные на ZEISS Milvus 35/1.4
Выводы и впечатления
Объектив ZEISS Milvus 35/1.4 очень хороший и я вижу большой прогресс по сравнению с ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4, а тем более вариантом под брендом Contax. Больше всего меня радует то что кардинально меньше ХА на открытой диафрагме т.к. можно снимать всякие осенние листочки крупным планом с размытым задним планом и не бояться, что задний план будет весь в хроматике, как и листья. На прикрытой до F4 диафрагме ZEISS Milvus 35/1.4 становится очень техничным и резким. Хорошо для пейзажей, особенно на камеры с большим разрешением.
Бонус
Дополнительные фото ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 (unboxing) и ссылка на полноразмерные джипеги, снятые на ZEISS Milvus 35/1.4.
[lock]
Полноразмерные джипеги, снятые на ZEISS Milvus 35/1.4
Дополнительные фото ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 (unboxing)
Несколько тестовых фото с ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4
Фото были сделаны на открытой диафрагме 1.4 для того чтобы понять насколько сильны хроматические аберрации, т.е. объектив был поставлен в сложные для него условия намеренно. В большинстве других сюжетов таких ХА не будет. Но нужно о них знать...
Меня стали часто спрашивать как там «чёрная пятница» в моём мини-магазинчике?
И вот решил вас порадовать — она начинается сегодня. И действует до 1 декабря.
Обращайтесь по поводу оптики Carl Zeiss, биноклей STEINER, рюкзаков Manfrotto и штативов Gitzo!
В ответ я вам напишу актуальную для «чёрной пятницы» цену и наличие товара.
Кроме того по охотничьим и туристическим биноклям (Nighthunter, Ranger Xtreme, Cobra, Safari UltraSharp и SkyHawk) отдельно идёт акция до 31 декабря, к некоторым моделям (см.список) в подарок идут фирменная разгрузка STEINER Harness System и карандаш для чистки оптики.
Список биноклей по акции:
STEINER Nighthunter 8×30 LRF бинокль с дальномером для охоты
STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 бинокль для охоты
STEINER Nighthunter Xtreme 8×56 бинокль для охоты
STEINER Ranger Xtreme 8×32 бинокль для охоты
STEINER Ranger Xtreme 8×42 бинокль для охоты
STEINER Ranger Xtreme 8×42 бинокль для охоты
STEINER COBRA 8×42 бинокль для охоты
STEINER Safari UltraSharp 8×30 бинокль для наблюдений
STEINER Safari UltraSharp 10×30 бинокль для наблюдений
STEINER Safari UltraSharp 10×42 бинокль для наблюдений
STEINER SkyHawk 3.0 8×32 бинокль для наблюдений
STEINER SkyHawk 3.0 8×42 бинокль для наблюдений
STEINER SkyHawk 3.0 10×32 бинокль для наблюдений
STEINER SkyHawk 3.0 10×42 бинокль для наблюдений
Надеюсь, это поможет сделать Новый Год еще немного радостнее :)
Сегодня я подготовил небольшой обзор градиентных светофильтров от B+W. Весьма полезная в пейзажной фотосъемке вещь, которую многие начинающие фотолюбители почему-то не используют.
Для чего нужны градиентные светофильтры
Если вы будете наблюдать внимательно за освещенностью неба и земли (как и положено пейзажному фотографу), то заметите, что утром и вечером наличествует большой перепад яркости между ними. Утром и вечером земля ужё черная т.к. солнце на неё почти не попадает, а небо еще светлое т.к. солнце полностью не село.
Грубо данную картинку можно представить в оттенках серого так...
Если я буду экспонироваться на тёмную землю, то получу полностью переэкспонированное небо. Если буду экспозицию ставить по небу, где есть яркое солнце, то получу черную землю, которую без почти полной потери цвета не вытащить потом в RAW конвертере. К сожалению, современные фотокамеры не могут иметь такую же широту восприятия яркостей как наш глаз и чтобы иметь возможность зафиксировать красоту в полной мере нужно выровнять экспозиции для неба и для земли.
Для таких кадров имеет смысл использовать градиентный светофильтр.
Здесь использован градиентный светофильтр B+W F-Pro 702 Graduated ND filter 25% MRC (для выравнивания освещенности между относительно светлым небом и тёмной водой) и тонкий сплошной ND фильтр B+W XS-PRO ND1000 MRC Nano (для «замораживания» воды).
Постепенно Солнце садится и освещенность в кадре выравнивается.
Здесь уже бесполезно использовать градиентный светофильтр.
Днём тоже зачастую встречаются сюжеты, где по каким-то причинам небо оказывается слишком светлым. Например, когда я снимал Смольный собор, вдалеке в небе висела дымка и небо казалось белёсым. Фильтр B+W F-Pro 701 Graduated ND filter 50% MRC привнёс легкое затемнение неба, которое сделало его чуть более выразительным.
Практический пример использования градиентного фильтра
Пример я отснял на рисовых полях Индонезии. Снимал в горной местности, внизу простирались зелёные поля, а вверху плыли неторопливые белые тучки. Солнце светило весьма ярко, так что белые тучки были намного ярче чем рисовые поля.
Объектив у меня был Canon TS-E 24/3.5 II для которого имелся градиентный светофильтр B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC, т.е. с градиентом в одну ступень. Но и это уже лучше, чем ничего т.к. вытащить из переэкспозиции небо было бы нереально и также хотелось сохранить насыщенный зеленый цвет травы на полях.
Одной ступени мне не совсем хватило и потому я в Adobe Camera Raw еще затенил на 0.2 EV и притемнил синий во вкладке HSL/Grayscale -> Luminance.
В результате я получил такую картинку.
А если бы я не использовал градиент, то мне было бы сложно затемнять синий цвет, который был бы почти выбит на всей поверхности неба. В идеале здесь пригодился бы фильтр на 2 ступени, чтобы не нужно было обращаться к настройкам ACR, но получилось хорошо, я не зря взял этот градиент на 82 мм.
Какие на сегодняшний день существуют градиентные светофильтры у B+W
На сегодняшний день выбор не так велик, есть две основные серии (701 и 702) и весь список такой:
— B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC,
— B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC,
— B+W 701 MRC Graduated ND Filter as a 100 x 150 x 2 mm sheet filter,
— B+W 702 MRC Graduated ND Filter as a 100 x 150 x 2 mm sheet filter.
Два последних пункта это прямоугольные светофильтры и про них в этой статье мы не будем говорить.
Наименование
Ступени экспозиции
Пропускание, %
B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC
1
50
B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC
2
25
B+W 701 MRC Graduated ND Filter as a 100 x 150 x 2 mm (прямоугольный)
1
50
B+W 702 MRC Graduated ND Filter as a 100 x 150 x 2 mm (прямоугольный)
2
25
B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC
B+W 701 Graduated ND Filter 50 %
Данный светофильтр даёт затемнение на одну ступень экспозиции и имеет мягкую границу перехода к части фильтра без затемнения.
B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC
B+W 702 Graduated ND Filter 25 %,
Данный светофильтр даёт затемнение в две ступени экспозиции и имеет мягкую границу перехода к части фильтра без затемнения.
Градиентное затемнение осуществляется за счёт специальных тонких плёнок и маскирования просветления. На фото вы видите градиент с мягким краем.
Более подробно по технологии градиентных фильтров B+W от компании Schnieder в ответ на мой запрос:
On the photo you see a strong specular reflection. This is the absorption effect because you see the special coating in reflection. If you look at the transmitted light straight through a camera, then you can see the gradient better.
The gradient of this filters is soft. By gradient “hard” you will see the transmitted light in a very strong line in the middle of the filter.
The gray gradient is applied by means of thin-layer technology. The special coating process requires a special masking. This is associated with certain manufacturing tolerances, with the result that the graduation boundary is not exactly parallel. because this transition is outside the focus range, the effect is not visible and there is no static transition.
Перевод
На фотографии вы можете заметить сильное отражение от специального покрытия на стекле. Если вы посмотрите именно на проходящий свет, то сможете увидеть структуру градиента лучше. Тип градиента этого фильтра «мягкий». На «жестком» градиенте вы увидите явно различимую линию градиента именно в проходящем свете.
Технология серого градиента представляет собой нанесение тонких плёнок. Технология нанесения пленок включает в себя применение специальных масок. С этим связаны допуски производства, которые приводят к тому, что градиент не является идеально ровным, но это допустимо т.к. линия перехода находится вне зоны фокуса и не заметна на снимке.
Плюсы и минусы различных типов градиентных светофильтров
Среди градиентных светофильтров, в первую очередь, нужно сделать разделение на круглые и прямоугольные.
Круглые более компактные и всегда изготовлены из стекла.
Прямоугольные градиентные светофильтры чаще всего изготавливаются из акрила CR-39 и занимают значительно больше места (100 х 100 мм, 100 х 150 мм, 150 ч 170 мм и т.д.). Чем фильтры крупнее, тем легче их случайно сломать или поцарапать.
Исключением являются фильтры MPTV от Schneider Kreuznach и ранее описанные мной Hitech Firecrest — оба варианта стеклянные.
Круглые градиентные светофильтры, как правило, имеют некоторую существенную толщину т.к. они идут в стандартной оправе, а прямоугольные устанавливаются в специальный держатель и потому их использование на сверхширокоугольных объективах ограничено только величиной самого фильтра.
Зато круглые градиентные светофильтры могут быть просто накручены на объектив, в том числе поверх других фильтров, а прямоугольные нуждаются в установке специального держателя — компендиума, который в случае хороших прямоугольных светофильтров стоит вполне приличных денег.
Также стоит отметить важный момент. Все светофильтры делятся на просветленные и без просветления. И, к сожалению, должен отметить, что все прямоугольные светофильтры, в том числе достаточно дорогие, просветления не имеют. Например, это касается светофильтров LEE.
А вот прямоугольные градиентные светофильтры B+W Graduated ND Filter серий 701 и 702 имеют мультипросветление, которое позволяет им лучше держать контровый и боковой свет без падения контраста и дополнительных бликов.
Итоги и впечатления от пользования
Должен сказать, что градиентные светофильтры B+W радуют качеством исполнения. Чем больше я снимаю, тем больше «придираюсь» к качеству снимков и замечаю огрехи своих и чужих инструментов. Разбирая свои старые снимки удивляюсь, что выбрать из них что-то достойное сегодняшнего уровня уже сложно.
При съемке использован светофильтр B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC 77мм на объективе Canon EF 100/2.8L IS USM через понижающее переходное кольцо 77->67.
Меня радует обстоятельство, что светофильтры B+W Graduated ND Filter претендуют на то чтобы надолго задержаться в моем рабочем наборе светофильтров.
Бонус — светофильтры в путешествии, собираемся в дорогу
Давно хотел поделиться с вами информацией по своему набору используемых светофильтров. В отпуск я взял такой комплект светофильтров (это не всё что есть у меня, а только то что я собирался использовать). Кстати, вышла уже третья часть про Индонезию
Поляризационный светофильтр крайне полезная вещь, потому я беру его всегда. В данном случае у меня их в наборе 3шт, под каждый объектив. B+W Circular Polarizer F-Pro S03 MRC на 82 мм под Canon TS-E 24/3.5 II (пейзаж с шифтом и фрагменты с тилтом), B+W XS-Pro HTC KSM Pol-Circ MRC-Nano 67mm на Canon 100/2.8L IS USM (макро и теле), B+W Circular Polarizer F-Pro S03 MRC на 77 мм под Canon 24-70/2.8L (повседневные фото, ростовые портреты).
Разница в съемке с поляризатором и без него огромна. И разница эта вовсе не в синем небе, а в насыщенности цветов, которую иначе не получить.
B+W XS-PRO ND1000 MRC Nano 77 мм сразу на три объектива по необходимости съемки текущей воды. Для 100 мм объектива у которого 67 мм диаметр под фильтр есть step-up ring, а для тилт-шифта у которого 82 мм есть step-down ring. Всё запасено заранее...
B+W 106M ND 1.8-64X 77mm (1066168) это просто менее плотный затемняющий фильтр и в стандартной оправе. Разбогатею — поменяю на тонкую оправу т.к. для пейзажа лучше всегда в запасе иметь в тонкой оправе. Но он работает до 24мм фокусного расстояния, так что тоже сгодится на все три объектива. ND1000 иногда оказывается слишком плотным, всё-таки он используется в основном днем и вечером, а на самом закате лучше ND64. Вообще-то у меня полная коллекция затемняющих светофильтров от ND2 до ND1000, в том числе варио, но вот незадача — они все на диаметр под светофильтр 67 мм, так что сгодятся нынче только для Canon 100/2.8, а мой любимый объектив сейчас Canon TS-E 24/3.5 II. Не нужно меня троллить по поводу цейсов, они особенные. Но нет у них тилт-шифта... А вес рюкзака сильно ограничен моими физическими возможностями и лимитом на провоз багажа авиакомпании.
Вес фоторюкзака получился 18 кг вместе с планшетом и макбуком про 15".
Также вы видите на картинке упомянутые в статье фильтры B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC и B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC. Честно говоря, я бы взял один на 25% (-2 ступени), но он у меня на 77 мм и может виньетировать.
В идеале я бы хотел на 3 ступени, но B+W сейчас на 3 ступени градиентов не выпускает, а я для экономии места и большей прочности беру только круглые.
Тему контрастных светофильтров (091 — красный, 040 — оранжевый, 022 — жёлтый) я еще не раскрыл до конца, а имеющимся опытом поделюсь с вами в отдельной статье. Лавры Анселя Адамса не дают мне спать :)
В правом столбце на общем снимке фильтров — инфракрасные фильтры (все, которые выпускаются на сегодняшний день и доступны для широких масс: 093, 092 и R72) и ультрафиолетовый фильтр, который позволяет снимать в ультрафиолете B+W 403.
Заведует реализацией фильтров моя жена Аня, так что по всем вопросам к ней, а также можете оставлять комментарии под этой статьёй и другими — я их увижу и постараюсь ответить и помочь с приобретением фильтров.
Сегодня мы немного поговорим о профессиональной серии поляризационных светофильтров от Schneider Kreuznach — B+W S03. Далее в статье вы поймете почему я заговорил о них сейчас.
Премиум линейка подразумевает все возможные технологии, которыми владеет компания. Вы получаете светофильтр в тонкой оправе, которая позволяет снимать без виньетирования на фокусных расстояниях до 17 мм (на кропе до 12 мм). Оправа фильтра изготовлена из латуни дабы меньше «закисать» на резьбе алюминиевого объектива, ведь алюминий материал шероховатый и не может быть таким же гладким, как латунь. Алюминиевая оправа фильтра на алюминиевой резьбе под фильтр объектива с большой долей вероятности «залипнет» и не всегда можно такой фильтр с объектива вообще снять. Особенно это касается больших диаметров т.к. при попытке открутить «залипший» фильтр пользователь зачастую деформирует алюминиевую оправу и или фильтр «залипает» окончательно или выпадает стекло.
В случае латунной оправы вы, скорее всего, просто не столкнетесь с такой проблемой.
Кроме того светофильтры с маркировкой XS-PRO имеют защитное нано-покрытие, которое даёт фильтру дополнительную царапиноустойчивость. Я ронял такие фильтры в песок (sic! единственное что наверняка поцарапает любое стекло) и фильтр хоть и получил мелкие царапинки, но в целом остался годным к использованию, в отличие от фильтров которые не имели специальной защиты.
Чистка светофильтровXS-PRO упрощена за счет гидрофобного покрытия, которое не даёт каплям растекаться и они остаются шариками за счёт того, что молекулы нанесенного покрытия стремятся избежать контакта с водой.
Этот эффект называется «эффект лотоса» и позаимствован у природы.
Кроме того премиум-поляризаторы используют поляризационную плёнку Käsemann, которая светлее обычной поляризационной плёнки и позволяет снимать на более коротких выдержках.
А что же нам даёт профессиональная линейка?
B+W Filter Professional Line (профессиональные)
Упаковка синяя, её легко отличить от чёрной упаковки светофильтров серии XS-PRO.
Профессиональная линейка светофильтров B+W подразумевает в моём понимании (я много и относительно долго занимался светофильтрами B+W) наличие всех важных для работы технологий в производстве светофильтров без «премиум-бонусов».
В случае серии B+W S03 мы имеем светофильтры в стандартной оправе F-Pro, которая позволяет использовать светофильтра на объективах с фокусным расстоянием до 24 мм включительно. На самом деле на сайте Schneider Kreuznach написано строже (28 мм фокусного расстояния для полнокадровой камеры формата 35 мм), но и они раньше указывали 24 мм и я сам проверял это много раз — на 24 мм на всех объективах что пробовал виньетирования не было. Толщину оправы на фильтры B+W можно посмотреть в этом разделе, там же есть и толщины оправ светофильтров других производителей, для сравнения.
Оправа в профессиональной линейке тоже изготовлена из латуни и матирована чёрным, крепление стекла выполнено очень качественно. Много раз я ронял светофильтры B+W (у меня их много), но пока ни один из них не «зазвенел» в оправе. А вот светофильтры других производителей бывает после падения дают слабину в креплении. Щелкнешь ногтем по нему, а он звенит, вибрирует в оправе. Значит уже нет параллельности матрице камеры и есть риск что фильтр может выпасть из оправы.
Пояризационные светофильтры B+W S03 имеют неплохую царапиноустойчивость и тоже гидрофобные.
Просветление MRC одно из самых лучших (я проверял) из доступных сейчас и одинаковое с премиум линейкой.
Есть серия фильтров B+W S03 с однослойным просветлением, маркируется не MRC, а E. Но я настоятельно рекомендую всё-таки MRC. Это огромный шаг в устойчивости к контровому и боковому свету.
Поляризационная плёнка у B+W S03 отличная, но не такая «светлая», как у серии поляризационных светофильтров XS-PRO.
B+W S03 затемняют примерно на 2-2.5 ступени экспозиции, тогда как XS-PRO на 1-1.5 ступени. В вечернее время предпочтительно, конечно, иметь «светлые» поляризаторы, но днём это не так важно.
Также нужно обратить внимание, что «светлые» поляризаторы не одинаково полезны. Есть «светлые» китайские поляризаторы, которые просто хуже поляризуют, за счёт чего и светлее.
В итоге мы приходим к тому, что если я хочу купить качественный поляризационный светофильтр и нет бюджета на премиум линейку светофильтров, то стоит посмотреть в сторону профессиональной линейки, где поляризатор на ~30% дешевле. Да, светофильтр будет «темнее», но зато бескомпромиссное немецкое качество. Так при переходе на относительно большие диаметры фильтров (77 и 82) я взял поляризаторы из серии B+W S03 и очень доволен, поехал «в отпуск» в Индонезию с ними.
Кстати, остерегайтесь подделок и покупайте светофильтры только у официальных дилеров, в том числе у нас.
Картинка приобретает яркие краски, которые без фильтра были скрыты из-за рассеянного неполяризованного света отраженного от предметов (камни, листья, небо). Блики в случае водопада не нужны, тут и без того вода белая, а камни тёмные.
Почувствуйте разницу. Без поляризатора это просто репортажный снимок, а при использовании поляризатора проявляется небо и зелень приобретает более насыщенный цвет. С воды убирается блик, она становится темнее и прозрачнее.
На данном снимке ушли блики с листьев пальмы и это было в данном случае не обязательно, но зато сами листья приобрели насыщенный зелено-желтый цвет и красно-оранжевая черепица крыши тоже.
Этот снимок я снял просто ради цвета, уж очень интересные краски были на закате. Убрав блики с воды удалось получить лучший контраст.
Вода становится интереснее, приобретает цвет.
Кроме того, вода становится прозрачной. Вокруг этих луж крутились китайские туристы т.к. в каждой луже целый мир, разные мелкие крабики и рыбки. Без поляризатора снять то что в луже не представляется возможным, нужно сделать поверхность лужи прозрачной, а она отражает светлое небо. Поляризатор убирает этот блик, если снимать под углом к поверхности лужи.
Обратите внимание, что у поляризатора есть эффективная область где он работает и есть область вне эффекта поляризации. Это зависит от угла падения лучей на поверхность поляризатора при отражении от лужи. Потому поляризатор эффективнее при использовании на телеобъективах, где угол обзора маленький. В данном случае объектив был Canon TS-E 24/3.5 II, так что в верхней части лужи неизбежно эффект поляризации уже почти не работает.
Здесь я снимал цаплю (?) на мелководье. Вода намного интереснее смотрится прозрачной и песок становится более оранжевым, а трава на горке за цаплей приобретает более насыщенный зеленый цвет.
Этот снимок очень хорошо показывает работу поляризатора. Кроме того, что цвета стали насыщеннее, а небо синее, с дальних холмов ушла дымка. Для цветной цифровой фотографии поляризатор единственное известное мне средство, которое позволяет существенно уменьшить дымку в горах. Дело в том, что дымка часто образуется из-за мелких капелек воды, которые висят на крошечных пылинках и отражают рассеянный свет, который мы видим как сизую дымку. Отсекая этот неполяризованный свет от мелких частиц в воздухе мы убираем сизую пелену и снимок становится контрастнее.
Из родных краёв (г.С-Петербург, Россия)
В отпуске поляризационный светофильтр незаменим, а что же в наших широтах? Есть ли в нём смысл?
В Петербурге выдались редкие солнечные денёчки и мы с моим другом Ростиславом сразу кинулись снимать на улицу.
Какой яркий и чистый синий цвет! Даже не верится, что в Питере бывают такие дни! Заслуга синего неба целиком на поляризаторе B+W S03. Чтобы небо было синющее, как я люблю, нужно подбирать угол к солнцу. Максимальный эффект поляризации при 90 град к солнцу. Снимать в контровом свете и с солнцем за спиной с поляризатором бесполезно — он не сработает.
Самые «сочные» снимки на мой взгляд получаются в наших широтах после 15-00. В более ранее время над городом часто висит смог и создает дымку, которую не поляризовать до полного эффекта, а к вечеру она понемногу рассеивается. И стоит помнить, конечно, что поляризатор работает хорошо во-первых, в солнечную погоду, а во-вторых, на не очень широком угле. Тем не менее меня это не сильно смущает т.к. удается сделать интересные кадры с хорошей поляризацией до 25 мм фокусного включительно (как на снимках собора).
И вот как выглядит поляризатор B+W S03 на объективе...
Бонус — спойлеры следующих обзоров
Я даю подсказку содержимым своего фоторюкзака :)
Надеюсь в ближайшее время порадовать вас сразу несколькими обзорами.
Желаю всем удачных снимков! Если будет солнце, то есть хороший шанс пополнить своё портфолио!
Сегодня будет немного необычный пост, хотя подобный я уже писал про Египет.
Надеюсь вам будет полезна данная информация как в плане примера самостоятельной поездки в эту страну, так и в плане что и как фотографировать.
Вступление
В Индонезию я ехал в третий раз. Первые два раза (2006г.,2011г.) я ездил с большим удовольствием, но тогда мы были вдвоем, много плавали с маской и трубкой (на международном сленге называется снорклинг), там же получили дайверский сертификат первый.
В этот раз мы собрались с детьми, 3.5 и 6 лет. Лететь до Индонезии далеко, минимум одна пересадка. Из Петербурга никто вроде не летает (в конце декабря 2017г. должны начать летать Qatar Airways), мы вариантов не нашли. Из Москвы каждый день летают Qatar Airways и тайские авиалинии. Катарцы по комфорту, говорят спецы, получше. Я катарцами летал раньше и ощущения остались что это приличная компания, но все-таки не 5*, как Singapore Airlines, которые тоже, кстати, летают в Индонезию, но билеты у них дороже.
Qatar Airways традиционно летит с посадкой в родной для него Дохе, государство Катар.
Находится оно в пустыне, там дикая жара. Так что останавливаться в самой Дохе смысла не вижу никакого. Благо в аэропорту кондиционеры и все комфортно.
Багаж летит сразу транзитом, если у вас один билет сразу до Бали, например. Забирать его отдельно не нужно, они сами перенесует багаж на другой самолет. От Москвы до Дохи летают небольшие самолеты типа Airbus 320, а от Дохи до Денпасара (Бали) летит уже серьезная техника типа Boeing 777ER. Там и места больше и комфорта.
На момент когда мы собрались на Бали там «оживился» вулкан Агунг.
Агунг ранее проявлял себя довольно скромно, так что большого извержения не ожидалось, правительство Индонезии ограничило зону 12 км вокруг вулкана и основная туристическая зона считалась полностью безопасной т.к. до нее было 70 км от вулкана.
Мы свои билеты сдать не могли, так что решили лететь в любом случае, тк на случай большого извержения правительством Индонезии были подготовлены запасные аэродромы на соседних островах, что нас вполне устроило бы.
Это я все пишу, чтобы вы не думали, что я кинулся сломя голову вместе с маленькими детьми к жерлу вулкана :) Это наши российские СМИ любят «сгущать краски», а на самом деле все всегда оказывается намного скромнее в масштабах и не так опасно, как говорят. Кроме всего я мониторил форум наших соотечественников на Бали, которые там живут и читал новости. Также наблюдал карту вулканической активности в регионе каждый день, благо по Индонезии есть детализированная карта.
Сборы фотографической техники
Все сумки в любом случае нужно было бы нести мне лично, так что в этот раз я пытался не перегружать себя лишним весом, но, как оказалось, это было не просто.
К примеру, одно дело взять ласты на себя и на супругу с гидрокостюмами, дайверскими ботами, масками и трубками, а другое дело добавить к этому гидрики на детей и ласты на старшего с его маской и трубкой. Получается больше половины большого чемодана — это плавательные принадлежности.
Кстати, о чемодане. Когда мы собирались в путешествие, нам понадобился чемодан. Увидели активную рекламу myxbag, который вроде как неубиваемый и дешевый. Купили его через интернет.
Когда он приехал, то впечатление неубиваемости не создал и сильно экспериментировать я с ним не стал. Он такой мягкий, что одна половина ездит относительно другой и идет большая нагрузка на молнию. Очень не хотелось, чтобы чемодан раскрылся в дороге по молнии и потому в Домодедово я его замотал стрейч-пленкой по полной программе.
В качестве выбора фоторюкзака у меня было два основных варианта: Manfrotto Pro Light RedBee-210 и KATA Bug-205.
у KATA был плюс в том, что он по объему больше, но минус в том, что в него, во-первых, не влезает сразу две камеры, а во-вторых, у него в верхней части получается узкое место и потому в целом помещается меньше габаритных вещей, а я хотел взять еще и морской бинокль STEINER Commander 7×50 и вспышку Canon 580 EX II.
Важным моментом также было то что ноутбук и планшет должны располагаться в отдельных отделениях рюкзака т.к. планшет бывает нужен часто, а ноутбук только вечером. Здесь однозначно удобнее Манфротто.
Минус Манфротто в том, что у него практически отсутствуют кармашки для всякой мелочевки типа зарядок, бутылок воды, GPS-ов и прочего. Так что все помещается в небольших мешках внутрь или в один карман на секции с крышкой. Но если все положить в карман на секции с крышкой, то оно упирается в технику в основном отделении и крышка плохо закрывется. Так что данный карман умеренно полезен, а мелких карманов хотелось бы по бокам и побольше.
В итоге, после нескольких экспериментов, я собрал такой вариант упаковки.
Как видите, здесь две камеры. Одна основная (Canon 5DsR), вторая узкоспециальная для УФ/ИК съемки (Canon 1200D). Объектива взял только два т.к. больше никак не удалось разместить. Зато светофильтров взял аж в четырех чехлах.
В Индонезии много солнца и мне хотелось его использовать.
Сбор остальных вещей
Как я уже говорил, больше половины чемодана заняли плавательные приспособления. Мои большие проф.ласты, ласты жены и старшего сына.
Гидрокостюмы на двух детей, моя нейлоновая плавательная кофта (иначе сгоришь когда долго плаваешь спиной кверху), нейлоновая кофта жены. Мы свои гидрокостюмы в этот раз не взяли просто потому что некуда положить, они занимают много места. По этой же причине не ходили в этот раз на дайвинг.
В остальном из вещей был пакет с лекарствами (от живота, от головы, пластыри и клей для ран, стрепсилс и проч.), одежда (среди которой «кенгурушки» для всех чтобы не мерзнуть в самолете и по прилету обратно), софтбоксик 40×40 и штатив.
Штатив Gitzo GT3532 Mountaineer вместе со штативной головкой по длине не лез даже в самый большой чемодан, так что пришлось головку скрутить и положить отдельно. Без штатива я теперь вообще не езжу т.к. бывают случаи когда без него совсем не обойтись. К таким сюжетам относятся все вечерние съемки, например.
Кроме того, помня опыт Египта, где на больших просторах мне пригодился случайно найденный бинокль, я решил взять с собой бинокль. Тут вопрос был сложный т.к. являясь амбассадором марки STEINER (качественные немецкие бинокли) у меня есть из чего выбрать.
Слева морской бинокль STEINER Commander Race Edition 7×50. 7 крат и 50 диаметр линз — светосильный и полностью герметичный. Плюс у него усиленная бинокулярность, так что смотреть особенно приятно. Но... Он тяжелый и большой.
Посередине STEINER Safari UltraSharp 10×42. Увеличение больше (10 крат), а светосила меньше. Нет герметичности, но есть «разгрузка», т.е. его особенно удобно носить. Усиленной бинокулярности у него тоже нет, но зато он более компактный (хоть и вытянутый в длину).
Справа STEINER Safari UltraSharp 10×30. По нему обзор я еще не написал. Он с усиленной бинокулярностью, но невысокой светосилой. Компактный, но нет заполнения азотом от запотевания, как у морского.
Я мучился выбором и не смог пойти на компромисс, взял большой морской бинокль. Главным аргументом было то, что я буду много ездить по морю и соленая вода точно на бинокль попадёт, а мне хотелось бы вернуться с биноклем :) В результате я даже использовал этот момент, топил его в океане и мыл под краном :) чтобы проверить влагозащиту. Очень мне понравилась его всепогодная защита (ruggedness по-английски).
Индонезийский парни, жители «опасного» района Туламбен, рядом с вулканом Агунг, попросили у меня бинокль, чтобы посмотреть на его активность поближе. Я как раз приехал чтобы поснимать поближе, там всего 10км до жерла. С одной стороны и вулкан целиком видно, а с другой всё-таки не прямо на склоне :)
Дело в том, что погибают люди обычно не от лавы, а от токсичных газов, которые распространяются гораздо быстрее, нежели лава (это насколько я понял из чтения соответствующей литературы и общению с местными).
Итого у меня вышло:
— фоторюкзак: 18 кг.
— чемодан с плавательными принадлежностями и вещами: 18 кг.
— красная сумка с вещами — 13 кг (в дальнейшем эта сумка как раз используется для переноски приспособ для снорклинга)
-------------
49 кг
Довольно приличный вес, если учесть что в основном мне придётся таскать его одному.
Благо не в горы идём, думал я в этот момент...
Полёт Москва — Бали
Насколько помню, у нас получилось 15.5 часов полёта и одна стыковка в Дохе на 2 часа. Первая часть полета проходит на Airbus-320 и не особо комфортна из-за того что самолёт маленький. Вопросов к работе авиакомпании нет, всё было на приличном уровне. Но спать при таком расстоянии до передних сидений невозможно с моими длинными ногами, как я не мучился. Благо летели днём и спать в сторону Дохи не нужно было, проблема была на обратном пути, когда летели ночью по индонезийскому времени.
Вторую часть пути летели на огромный Boeing-777ER и было очень комфотно. И туалетов достаточно и места для ног хватало. В обратную сторону вместо Boeing-777ER был заменен на такой же большой и комфортный Boeing Dreamliner 787-8.
Прилетели в аэропорт Нгурах-Рай (это имя человека в честь которого назван аэропорт), город Денпасар, остров Бали утром. Были вполне свежи, поменяли небольшую часть денег и отправились искать такси. У аэропорта куча «бомбил», которые с удовольствием вас «разведут», нужно примерно представлять цены.
Менять много денег в аэропорту смысла нет т.к. курс там не лучший и вообще это легко сделать как в городе, так и просто снимать рупии в банкомате со своей рублевой карты, благо курс хороший и комиссия всего 350 руб. при любой сумме. Обменников в Индонезии не так много официальных, а вот банкоматов хватает даже на маленьких островах.
Бали — начало путешествия
Мы взяли такси и отправились сразу в местечко Санур (Sanur). Это Город-порт. Не знаю правильно ли его называть городом или это район... По нашим меркам район. Таксист был милейшим человеком, мы заехали купить индонезийские сим-карты и поменять денег в официальном обменнике по более выгодному курсу. Далее у пристани он привез нас в контору где можно купить билеты на о.Нуса-Пенида. Это небольшой остров рядом с о.Бали, очень тихий и зелёный с красивыми видами и скалистыми берегами.
Само собой, в конторе куда нас привезли, тут же попытались нас «развести». Билеты предлагали по 1.2 млн рупий на человека (90$). Уверяли что везде такая цена и таксист был с продавцами билетов заодно. Поскольку мы не первый раз в Индонезии и цены знаем, то покрутили у виска (мысленно) и поволокли наши чемоданы дальше. На берегу нашли контору, где билеты были за 250 тыс.рупий на человека и купили их. Лодку пришлось ждать два часа, так что я успел обгореть первый раз.
Кушать там особо негде, есть продажа не слишком хорошо сделанных в блендере соков и то ладно.
Через 2 часа мы уехали на о.Нуса Пенида, чтобы не задерживаться на о.Бали, на котором активизировался вулкан (таксист сказал, что там всё оцеплено полицией и к вулкану не проехать, как потом оказалось всё не так). По прибытии на остров попали под тропический ливень и насквозь промокли.
о.Нуса Пенида
Попасть под тропический ливень это и интересно и очень мокро потому что начинается такой ливень внезапно и льёт «как из ведра». Большое спасение то что на улице тепло (+30C)и через 15-20 мин уже все сухие. На пристани о.Нуса-Пенида (кстати, в большинстве случаев никакой пристани в Индонезии не бывает, а спускаться нужно по колено в воду или прыгать на берег) мы попробовали быстро сориентироваться куда ехать. Дело в том, что на пристани вас ждут «таксисты» (это всё не официально) и они предлагают свои услуги. Нужно знать куда ты собираешься ехать, чтобы торговаться.
Еще в самолёте я «поверхностно» изучил остров Нуса-Пенида и в голове осталось одно название «Кристал бэй» (Crystal Bay). В переводе означает «Кристальный залив» и кристальный, очевидно, относится к воде, что обнадеживает. Почитать отзывы можно на Trip Advisor, например.
«Таксисты» наотрез отказались торговаться, 100 тыс.рупий или никак. А ехать минут 20 (сначала казалось что и того меньше). Мы люди привычные и также гордо взяли чемодан с сумкой (напомню — 49 кг мне одному :) ), детей и пошли по единственной дороге вглубь острова, надеясь найти других таксистов. Обычно достаточно немного углубиться и уже в 50-100 м от пристани можно найти варианты намного дешевле.
Мы прошли около 70 м и пришлось засесть в небольшое кафе на заправочной станции т.к. тащить такой вес по лужам мне было весьма некомфортно. Чемодан по грязи едет плохо, колесики застревают, мимо постоянно носятся машины и тротуар не предусмотрен. Важное замечание — в Индонезии пешеходы вообще не в чести, все ездят в основном на скутерах и иногда на машинах. По этой причине, расстояние, которое вы легко могли бы пройти будучи в хорошей физической форме, в Индонезии становится пройти проблематично т.к. вы постоянно озираетесь и стараетесь увернуться от транспорта, который носится хаотически. В Индонезии почти нет сотрудников ДПС и нет светофоров.
В кафешке пока кушали познакомились с англичанами, которые живут на острове постоянно. Они нам рассказали, что других «таксистов» на острове нет и никто нас больше всё равно не повезет и сумма в 100 тыс.рупий нормальная для этого острова. Также посоветовали недорогое и хорошее жилье рядом с кафе где мы сидели, если мы передумаем ехать. Иностранцы не такие меркантильные, как местные и часто помогают в сложных ситуациях «по-братски».
В результате мы всё-таки решили ехать в Crystal Bay и пришлось послать гонца обратно в бухту за «таксистом».
Повезли нас в кузове старого разбитого фургона :) На о.Нуса Пенида мало новых и хороших машин, да и нет смысла их искать, когда тебе ехать 20 мин.
Машина везла нас по горному серпантину, бибикая перед каждым крутым поворотам. В отличие от водителей «цивилизованного» мира здесь не принято острожно приближаться к поворотам, снижая скорость и проверяя кто там за углом. Индонезийцы смело несутся на полной скорости в поворот, хотя можно сорваться с огромного обрыва и убиться насмерть. Вероятно, такие случаи бывают, особенно с иностранцами, которые не привыкли в местному стилю вождения и к тому, что в Индонезии левостороннее движение.
Что такое Crystal Bay?
Это местечко в маленькой бухте, окруженное отвесными скалами, ведёт туда одна основная дорога, которая спускается к заливу. Сама деревня, в которой есть жилье расположена как раз на стыке этих вертикальных скал, там нет даже нормального приема сотового сигнала.
Честно говоря, первый раз в жизни видел жизнь в ущелье, когда ты отрезан от мира. Благо ретранслятор для интернета у них был как раз хороший, установлен на верхушке гор.
Выгрузили нас у четырех прилично выглядящих домиков со всем багажом. Тащить чемодан в деревне еще менее удобно, нежели на пристани т.к. вся земля усеяна пальмовыми ветками, большими листьями и черт знает чем еще :)
В домиках к которым нас привезли, на удивление, мест не было. Мы привыкли, что места есть всегда, но тут малюсенькая деревенька и домиков всего-ничего. Сказали, что есть еще 4-5 домиков по соседству и всё. Вот туда мы и направились, волоком протаскивая чемодан.
Второй набор домиков оказался весьма приятным и даже один свободен. НО! Цена за постой не очень адекватная. Что-то около 1.2 млн рупий в сутки (это около 90usd). Это цена для Европы, но совсем не для глухой индонезийской деревни, где кроме этих домиков никакой инфраструктуры и нет.
Плюсом этого мини-отеля было наличие бассейна.
Учитывая, что за забором глухая деревня и там делать просто нечего, то наличие бассейна очень кстати.
Утром-днём можно купаться в океане или залезать на горы, но вечером желательно быть у отеля т.к. ходить ночью по джунглям может быть даже небезопасно, это ведь не северный лес где мы знаем всех «гадов», а тут могут быть совершенно незнакомые нам создания. Я про змей, пауков и прочих, крупных опасных животных на острове нет.
Зная, что этот отель (Astiti Bungalows) единственный, где есть места в этом глухом местечке мы отчаянно торговались, чтобы сделать цену приемлемой. Отказались, в частности, от завтрака. Надеялись добраться до какого-нибудь близлежащего кафе по тропинке (Google Maps и Maps.me в помощь).
Цену удалось сбить до минимально для нас приемлемой т.к. мы остались в Astiti на 5 дней (далее было непонятно, т.к. я хотел поездить по острову и проще было останавливаться в тех местах, в которых хочешь пофотографировать, нежели каждый раз возвращаться к «насиженному» месту).
В целом из путешествий по тропикам я понял, что в большинстве мест утром-днем вполне безопасно и комфортно, а вот ночью появляться там обычным туристам нежелательно. Тоже самое касается моря.
На снимке — залив Crystal Bay
Днем вы наблюдаете различных милых небольших рыбок, а вечером вода становится прохладнее и во многих местах можно поплавать с акулами, скатами-хвостоколами и морскими змеями, что вряд ли вас порадует. У нас такие случаи бывали, всё на собственном опыте. На Мальдивских островах мы задержались после 17-00 в океане и возвращаясь к берегу уже в темноте столкнулись с большими скатами-хвостоколами, которые приплыли к берегу кормиться. Один большой скат (они вообще-то семейства акульих) пугнул мою жену. Скаты довольно опасные существа. А как только вылезли на берег увидели, что минут через 10 прибыли две акулы метра по четыре и стали кружиться вокруг пирса.
Днём акулы меня в целом не смущают, мы много с ними плавали, но ночью у берега они кормятся. Да и приплывают довольно крупные особи, которых днем не видно.
На фото у меня под ногой скорлупки от кокосов. В глухой местности из мяса только кура и та дефицит, так что даже собак кормят кокосами. Я лично это видел!
Коровы кроме того питаются порубленным стволом бананового дерева.
Вечером с гор спускаются обезьяны, чтобы побороться с собаками за пищевые отходы :)
Кстати, залезть на эти горы «в лоб» выйдет только у опытного альпиниста. Они практически отвесные. Но обезьяны на то и обезьяны... Цепляются за каждую ветку и неплохо физически «прокачаны».
На следующее утро мы обошлись без завтрака. Запаслись водой и GPS навигатором Garmin для пеших путешествий и отправились в путь по лесной тропинке через джунгли. Нас хватило примерно на 2 часа. Дело в том, что мы пошли с детьми, младшему из которых было 3.5 года. Соответственно, он «скис» первым. Солнце «жарит» немилосердно, довольно часто приходится останавливаться чтобы посмотреть куда идти по навигатору и плюс что-то еще хочется сфотографировать. Если бы мы были только вдвоём, два взрослых, то может мы и дошли бы. Но тоже не факт т.к. выйдя из джунглей на дорогу пришлось бы уворачиваться от скутеров и я не уверен, что это нам бы понравилось. В конечном итоге наш «побег» не удался и мы вернулись :) Пришлось обедать в Astiti.
Фирменное блюдо в Astiti — Penida Club Sandwich.
Вот его в основном и ели. Вкусный и неплохо насыщает.
Если бы вы будете один или с женой, то можно сесть на байк и укатить обедать в кафе неподалёку, но с детьми это нереально. Моё мнение состоит в том, что иностранцу в этой стране лучше быть без байка и довериться вождению местных. Особенно я укрепился в этом мнении не после многих встреченных переломанных туристов, а в больнице (по-английски hospital), где мы оказались по случаю и где лежал рядом с нами австралиец и довольно громко «помирал». Ему не оказывали никакой помощи. Он просто лежал в чистом боксе, его девушка билась в истерике и почти ничего нельзя было сделать. Разве что у него завалялось в кармане несколько десятков тысяч долларов наличными. Австралиец упал с байка и получил проникающее ранение почки (подробности падения не знаю, знаю только что какой-то штырь у обочины проколол ему бок). Само собой у него открылось внутреннее кровотечение. А лежал он несколько часов и потому ему становилось всё хуже... Хирург (в количестве 1шт!!!) есть далеко не в каждом госпитале. Вдумайтесь в эту фразу. Т.е. в лучшем случае в госпитале куда вы приедете будет ОДИН хирург. Возможно, он будет занят на другой операции (так было и в случае австралийца). Плюс страховая вам не поможет, только наличные. Вы всё еще хотите покататься по Индонезии на байке? Ну что ж, я тоже люблю адреналин :))
Сидеть на месте мы не привыкли и на следующий день спланировали очередной марш-бросок. Ехать по острову наметили на другой день, а пока решили «размяться» поднявшись на гору. Может расстояния не такие и большие и я смогу один пройти по вершине гор пока семья отдыхает на пляже.
Цифрой «1» помечено где мы начали подъем на гору по крутой тропинке (помечено место, где нужно свернуть с дороги на тропинку, но на самом деле и дорога не дорога, а тоже узкая заброшенная тропинка вдоль скалы).
Та самая «дорога», которая помечена на Гугл мэпс :)
Цифрой «2» помечена лестница, о которой мы не знали (она на фото ниже). Она идёт с пляжа. Цифрой «3» помечена бухта куда мы намеревались придти. На этом снимке с Гугл Мэпс видны основные интересные места. В принципе, если выйти рано утром, то за день, наверное, можно все обойти. Именно это я и хотел разведать, чтобы не ехать в эти места окружным путём на машине.
Мы залезли на самую вершину и пытались пробраться к краю скалы. К краю мы добрались, но весь вид закрывают колючие кусты и деревья.
Колючие кусты достойны отдельного упоминания. Очень прочные, как ветки, так и шипы. Этакая «колючая проволока» естественного происхождения. Продираться через такие кусты не получится, их нужно аккуратно развигать. Если попробовать пройти силой, то раздерёте или одежду или лицо/руки.
На лестницу мы вышли потом, немного спустившись. Хороший вид был когда-то, когда растения по краю лестницы вырубали. А сейчас вида там тоже нет. Хорошая возможность использовать дрон. Кстати, современные туристы многие привозят с собой дронов, которые существенно расширяют их возможности съемки красивых мест. Пожалуй, я в следующий раз тоже привезу дрона.
Этого я заснял у водопада на о.Бали. А так почти всегда над пляжем крутятся один-два дрона.
Стоит ли говорить, что в гору по жаре, с рюкзаком и детьми прогулка была «жиросжигающей»? :) Не пытайтесь идти сюда с малолетними детьми. Моя жена увлекается кроссфитом, так что мелкого (20кг) местами несла, а я тащил рюкзак со штативом и вел другого. В некоторых местах ступенек уже нет.
Но мы дошли до интересной уединённой бухты.
Волны в бухте большие, купаться можно только взрослым и осторожно. К вечеру начинается сильный прилив и вода наступает стремительно оттесняя «гостей» обратно к лестнице.
Пока дети играли в вулканическом черном песке я решил немного пофотографировать, проснулась творческая жилка.
—
Из объектов фотосъемки я выбрал бинокль т.к. мне нужны были его рекламные снимки, а тут как раз море бушует и у меня есть ремень, который не даёт биноклю тонуть.
Я делал вот этот снимок, когда внезапно со спины (я стоял спиной к морю) налетела большая волна, которая окатила меня с головой.
Я был растерян, не ожидал такого подвоха от моря и первое что схватил был бинокль т.к. отступающей водой его уносило в пучину. Жена крикнула «камера!» и тут я понял весь ужас произошедшего... Волна ведь накрыла не только меня, но и камеру! Я посмотрел на камеру и увидел, что она мокрая и в мелком песке. Моя «любимая» Canon 5DsR.
Я, честно говоря, не верил, что смогу её спасти. Солёная вода всегда убивает электронику без возможности восстановления. Одно дело дождь или ручей, у меня такие случае бывали, но соленая вода ошибок не прошщает. Дело в том, что она высыхает оставляя пленку из проводящей ток соли по всем внутренним деталям. Засыхает эта соль так, что её даже оттереть тряпкой сложно, а что говорить про внутренности камеры, куда доступа нет?
Я протер камеру снаружи кофтой, всё остальное было сильно мокрое. Да и кофта тоже влажная от пота... Тут мне мысль пришла, что пот ведь тоже солёный и капает на камеру, но не доставляет ей особых проблем... Может обойдётся?
Обратно я возвращался с грустными мыслями.
Сидя в бунгало, я тщательно протёр камеру снаружи влажной тряпкой. Кроме всего прочего в камеру набилось много мелкого песка, который я выковыривал из кнопок иголкой. Объектив при вращении просто хрустел (Canon 100/2.8L IS USM).
Бинокль тоже весь хрустел от песка, но его как раз можно было просто промыть под краном. Всё-таки хорошо, что хотя бы некоторая техника не требует большой осторожности в использовании и её можно просто помыть!
На снимках представленных ниже видно, как этот мелкий песок набился в движущиеся части бинокля. Тоже самое с камерой, но только сфотографировать этот беспредел мне было нечем.
Когда вдруг перестало работать колесо смены выдержки на камере я расстроился, но не очень сильно уже т.к. ожидал этого. Представьте, какова была моя радость, когда оказалось что я просто переключил в панике Lock на камере и на самом деле колесо работает. Т.е. без этого колеса, как выясняется, очень неудобно пользоваться камерой (но возможно).
Следующий день мы отдыхали. Разведали кратчайшую дорожку до моря по старому акведуку.
Новую тропинку в одном месте охранял бешеный бык, который никого не пропускал. Он был привязан к пальме, но так резво выскакивал на тропинку, что я не ожидал такой прыти от животного весом более 200 кг.
Тут мне пригодился мой замечательный штатив Gitzo :) Бык очень зауважал штатив и пропустил нас :))
Вечером я решил поснимать ночное небо. Звезды на экваторе расположены совсем не так как у нас и небо, как правило, чистое. Так что снимать небо очень интересно.
Утром я фотографировал окрестности, потом плавали в бассейне, где старший сын (6л) научился-таки плавать, чего не мог сделать за 2 года занятий в бассейне в С-Петербурге. Причем не просто плавать, но стал проныривать десятиметровый бассейн от бортика до бортика.
Погода стояла отличная. Она почти всегда в Индонезии отличная.
И ничто не предвещало дальнейших неприятностей...
Пока старший сын не поскользнулся на мокром кафеле и не упал головой о бортик бассейна. Наши переживания я тут описывать не буду... Скажу только что такие травмы могут оказаться очень серьезными, вплоть до летального исхода. И такой нелепый случай обычно происходит с детьми, у которых координация еще не такая как у взрослых. Предугадать невозможно, к сожалению.
Выбираться из глухой деревушки оказалось очень непросто. Больниц на острове нет. Позвонили в страховую (РЕСО работает по франшизе с Europ Assistance). Они нам сказали «выбирайтесь как-нибудь сами с этого острова на о.Бали и там мы сможем помочь».
Причем местных денег у нас уже не хватало, чтобы расплатиться с отелем, долго уговаривали взять доллары. Администрация предлагала поехать в бухту (!) и там снять с банкомата местную валюту тогда как ребенку было плохо и его рвало.
Всё-таки мы уговорили принять частично (!) доллары, заказали через них такси и уехали в бухту, где нам повезло и как раз отправлялась лодка на о.Бали. Лодки такие ходят всего два раза в день, а последствия травмы сказываются куда быстрее. На лодке сына еще раз тошнило, а на пристани в Сануре нас встретил опять ливень, все вымокли, но это было несущественно.
Таксиста удалось взять прямо в бухте, благо желающих «помочь» много. Поехали в ближайший большой госпиталь и им оказался Bali Royal Hospital. Персонал больниц на о.Бали говорит по-английски плохо, примерно как у нас в больницах. С трудом удалось объяснить, что нужно MRT головного мозга. Причем врач утверждал, что MRT у них нет (не понял вопроса, мы-то хорошо по-английски говорим), пришлось найти у них MRT и показать пальцем. Сделали MRT и, слава богу, оказалось всё хорошо. А «шишка» на голове заживёт.
Страховой полис наш они, конечно, не приняли. Пришлось заплатить наличными. В целом, стоит учесть, что в Индонезии лечиться по страховому полису очень неудобно. Даже там где его принимают, требуется одобрение малейшего телодвижения на пути лечения пациента. Зачастую это просто невозможно т.к. пациенту бывает требуется оперативная помощь и он не может ждать часами. От страховой компании при этом почти ничего не зависит, в чём мы убедились далее, но не буду забегать вперёд.
Таким образом мы обзавелись замечательными фотоснимками мозга моего старшего сына и могли уже спокойно искать отель. Отель нашли по планшету пока ехали на такси до района Легиан (Legian). Это весьма демократический район, в отличие от пафосной Нуса-Дуа (Nusa-Dua). Т.е. если описывать простыми словами, то Нуса-Дуа это место куда приезжают неопытные туристы, которые сами боятся найти себе другое место, их туда посылают турфирмы. Потому в Нуса-Дуа вы встретите много магазинов с высокими ценами и много «непрошаренных» соотечественников.
Легиан же для более «продвинутых» путешественников, там в основном лавки местных мелких торговцев и большой серферский пляж. Купаться на самом деле не очень удобно, что в Нуса-Дуа, что в Легиане. В Нуса-Дуа банально скучно и ничего нет в воде (мусор есть), а в Легиане огромные волны. Потому следите дальше за рассказом, я напишу где лучшие места в подробностях.
Вечер в Легиане, в кафе «Kopi Pot». И хоть на тарелке у меня лобстер и креветки, но по лицу видно, что тот день мне дался нелегко...
Резюме по о.Нуса-Пенида
Весь мой «гениальный» план исследования острова сорвался. Удалось только погрузиться в местный калорит, пообщаться с жителями деревни и немного полазить по горам. В заливе Crystal Bay отличный снорклинг и там имеет смысл плавать, но залив маленький и туда постоянно привозят людей с о.Бали на снорклинг, так что будьте осторожны, чтобы вас не переехала лодка. Есть зона куда лодки не заплывают, но она небольшая.
План мой, в целом, был правильный. Нужно было остановится на один-два дня и ехать дальше по заливам, останавливаясь в каждом на день-два, чтобы успеть залезть на гору. Не пропустите там Manta Bay, залив в котором можно поплавать с мантами. Очень красивые и величественные животные, огромного размера и не так часто встречающиеся на дайвинге, а тем более на снорклинге.
о.Бали, район Легиан
Район Legian довольно оживлённое место, жизнь тут «кипит», потому найти отель на любой вкус не сложно за пару минут поисков через Booking.com или Agoda.
Так мы заселились в отель в Akmani Legian 4*. Долго жить мы тут не планировали т.к. относительно дорого, но хотелось хотя бы одну ночь привести себя в порядок после переездов, постирать одежду (во всех отелях есть прачечная — laundry) и т.д.
Отель был выбран на главной улице — Legian street, от которой недалеко до пляжа, всего 10 мин пешком. Первый раз прошли по GPS, а дальше эти маленькие колоритные улочки-тоннели, примыкающие к основным улицам, запоминаются и идешь уже по наитию.
По пути встречаются маленькие кафешки и магазинчики, на случай если вы устанете или захотите пить / есть.
Пляж Legian большой и довольно чистый, учитывая количество людей, которое постоянно по нему курсирует. Причем есть своя специфика — днем школьные автобусы привозят школьников — мусульман в большом количестве. Они мирные, но их так много, что если вы сидите на песке, а не плаваете в море с вами постоянно хотят говорить. У них такое задание от школы — брать интервью у иностранцев и снимать это на видео. Одно-два интервью дашь и потом уже начинает утомлять.
А вот сам пляж у воды просто замечательный для того чтобы находиться там детьми. Очень большая полоса мелководья и далее в океан еще метров тридцать воды по колено. Дальше ходить что с детьми, что без — не рекомендуется, там серферская зона. Резкий обрыв на глубину и потому образуются большие волны, на которых серферы как раз катятся к берегу.
С такими мелкими детишками самое интересное — строить песочные замки. Причем к вечеру начинается отлив и замки начинает затапливать, появляется новое дело — строить песчаные волнорезы, чтобы спасать замки от затопления :) Дети в восторге.
Второй наш отель был более спартанским и чуть дальше от пляжа, но тоже в пределах 15 мин медленной ходьбы.
Соответственно, синий кружок — это мы в отеле (Duo Legian, также найден через одну из систем бронирования).
Кроме того, было найдено кафе с русской пищей для детей. Находится тут же, совсем рядом. Называется «Подсолнухи».
Warung на индонезийском — кафе.
Здесь вспомнились пельмени и квашеная капуста в Дахабе, Египет :-) Всё-таки после питания одними сэндвичами хочется чего-то более интересного, а местные блюда не очень вкусные для белого человека (сужу по себе и жене). В целом не стоить искать в бедных странах какие-то кулинарные изыски, чаще всего население питается очень просто и делает «кашу из топора». Это мы еще в Китае выяснили для себя.
Вечером пошли искать место для основой еды, а так как после переселения и купания весь день устали, то не обратили внимания что вместо японского ресторана зашли в китайский. Не то чтобы китайца от японца не можем отличить (можем), но там работают индонезийцы и потому сразу и не распознаешь. Тем более на входе стояло много аквариумов с рыбой и креветками, что нас и привлекло.
Я не думал, что можно испорить такую простую еду как «тарелка с морепродуктами» (seafood platter). Но китайцы доказали, что можно! Причем стоить это будет недешево.
Вот как оно на фото выглядит, там примерно и на вкус было. Краба я не доел, хотя он оказался на удивление мясистый. От ужина осталось только сожаление о зря загубленных животных.
По возвращении в отель при умывании у меня с носа потекла кровь. Оказалось он сгорел настолько, что кожа истоньшилась и порвалась. Однако, первый раз такое... Вот что значит пренебрегать защитными кремами, надеясь на темный цвет кожи.
На следующий день я почувствовал необходимость в кофе т.к. заядлый кофеман. Найти хороший кофе в Индонезии проблематично, что парадоксально так как в Индонезии полно кофейных плантаций. Но проще найти хороший индонезийский кофе в других странах, а здесь люди его не пьют, а пьют какую-то гадость лишь отдалённо напоминающую кофе. Мне повезло и на Legian street я нашёл кофейню Starbucks, куда и повадились потом ходить, чтобы попить кофе и съесть булочку в качестве десерта на завтрак.
Это можно было себе позволить (не потолстеешь :) ) т.к. обедать мы не обедали, а обходились двумя приемами пищи в день. Больше в такую жару есть не хочется, весь день, как правило, проводишь в море.
Дальше купались и не было бы о чём рассказывать особенно, если бы при бронировании очередного отеля, где нам показалось уютнее, младший сын не налетел на большую каменную вазу с острыми углами и не рассек себе кожу над глазом. Если бы это была царапина, то можно было бы оставить так, мы не особенно щепитильны в таких случаях, но угол был острый и вышло довольно приличное рассечение до мяса с расходящимися краями. Ребенок весь в крови, конечно, я его быстро отнёс в ближайший небольшой госпиталь. Сынишка активно сопротивлялся осмотру, так что удалось лишь прикрепить повязку и заклеить пластырем. За что было уплачено примерно 1.2 млн рупий (~90usd). Кассир не дремлет :)
Вот так с повязкой потом и пошли на пляж. Главное рану не мочить и попасть побыстрее в большой госпиталь, чтобы зашить её.
В страховую я сообщил, но они долго думали куда нас направить, а рану нужно зашивать в течении 8 часов, так что мы решили ехать в госпиталь, который нам показался наиболее дружелюбным по прочтению отзывов в интернете — SOS Interational hospital.
В SOS персонал был очень дружелюбный, но, к сожалению, не было хирурга и вообще они лечат только взрослых. Переадресовали нас в BIMC, который находится неподалёку.
Прилагаю адрес, может кому тоже понадобится. Лучше такие адреса знать заранее.
В этом госпитале хирург есть, но когда мы приехали вечером, он уже отсутствовал. Зато присутствовал кассир, который выкатил нам счёт на будущую операцию в 51 млн.рупий (3800usd). Не знаю, какого мастерства был бы хирург, но наличных у нас столько не было с собой. Связались со страховой и те стали думать где бы им найти хирурга подешевле т.к. с BIMC они не работают. Пока они думали прошло много времени и ребенку захотелось спать. Мы поняли, что ответа можно ждать очень долго и уехали на такси обратно в отель. Страховой я написал, что сегодня уже поздно, пусть решают вопрос до утра. Утром ответа не было, страховая «проснулась» только к середине дня и направила нас в другой большой госпиталь, Siloam Hospital Denpasar.
В этом госпитале нас, оказывается, не ждали. Т.е. рекомендательное письмо от страховой они получили, но страховая не договорилась о том чтобы хирург был на месте и потому его не было. Нас отвели в бокс и сынишку осмотрел медбрат, поменяли повязку с криками и ожесточенным сопротивлением пациента.
Прошло два часа. За это время мы много раз подходили к работникам SILOAM, но никак не могли прояснить когда к нам придёт хирург и начнёт что-то происходить. Никто ничего не знал и нам уже становилось просто скучно.
Со старшим посмотрели «Звездные войны» в зале ожидания, сходили поесть в кафе в холле, потом проверили жену с младшим. Всё по-прежнему.
За синей занавеской в соседнем боксе громко «умирал» австралиец уже больше двух часов т.к. он там уже лежал под капельницей когда мы приехали. Про него я уже писал ранее.
Еще через час нам удалось поймать того же медбрата и держать его пока он не объяснит почему ничего не происходит. Оказалось у них якобы нет разрешения страховой на дальнейшие действия. Я пошёл к кассирам, которых в холле сидит на самом видном месте аж пять человек и попробовал выяснить ситуацию. Гарантийное письмо они получили, которое разрешало им все необходимые действия, но почему-то ждали чего-то еще, а на самом деле банально не было ответственного человека, который контролировал бы процесс.
У того же медбрата я выяснил, что единственный в госпитале хирург уже 7 часов как занят на операции и освободится только к 22-30. У меня тесть хирург и я знаю в каком состоянии приходят хирурги после таких операций, так что мне стало вполне понятно, что он не возьмется зашивать рану и вечером (он тоже человек, а не робот). Я написал все что думаю страховой о бесполезно проведенном дне в госпитале SILOAM, когда заранее было ясно, что в тот день хирурга не будет. Если бы я был в госпитале один и еще куда ни шло, но с маленькими детьми весь день в сидеть в госпитале очень тяжело, они сидеть на месте не умеют (а младшему еще и есть нельзя было т.к. возможно понадобился бы наркоз!).
На что страховая предложила мне приехать на следующий день в тот же госпиталь и хирург там уже будет. Я сказал, что на следующий день он уже не особо нужен т.к. рана начинает затягиваться, а у меня появились сомнения в компетенции местных врачей и их желании помочь. Страховая ультимативно предложила мне написать отказ от лечения, если мы не хотим по их дальнейшему плану зашивать рану. На что им предложено было объяснить своё бездействие и халатность в результате которого уже просрочено время на зашивание раны (что собственно подтвердил потом хирург, с которым мы-таки встретились на следующий день).
Страховая «неожиданно» смягчилась и предложила съездить просто на консультацию и обработку раны на чем мы и остановились.
На следующий день всё прошло вполне оперативно и хирург был на месте. Он сказал, что мы действовали правильно в данной ситуации и не стоило пытаться зашивать рану в Индонезии, тем более что она уже затягивается. Он наложил стягивающие пластыри и дал их запас с собой, рекомендовав менять их и обрабатывать рану каждые два дня.
Сказал, что если бы зашили, то рана зажила (закрылась) бы за 5 дней, а так заживет за 10. Шрам, конечно, останется, но благо сын не дочка и в конкурсе красоты ему не участвовать (это уже мои мысли).
Вывод из наших злоключений со вторым случаем обращения в больницу
Наличные всегда лучше страховой, которая в Индонезии может оказаться бесполезной просто из-за бюрократичности госпиталей. Мало кто из персонала больниц сносно говорит по-английски, вас могут просто не понимать.
Все больницы которые мы видели предназначены для лечения взрослых, детских больниц мы не нашли. Здесь даже медицина РФ оказывается намного лучше т.к. у нас в городе С-Петербург нет проблем поехать в детскую больницу и зашить рану или получить консультацию детского хирурга.
Легиан, часть вторая
С этого момента наше путешествие, наконец, пошло по плану. Причем не по второму плану, который был скорректировал с учетом активизации вулкана, а по первому плану, по которому мы собирались ехать к самому вулкану, чтобы там поплавать с маской и трубкой и если получится поучиться фридайвингу. Я принял такое решение т.к. активность вулкана уменьшилась и «прямо сейчас» извержение не должно было случиться.
Лицо у меня здесь на фото суровое, но на самом деле в этот момент всё было отлично и я весьма доволен :)
Кстати, очень удобно перемещаться от отеля до пляжа в плавательной кофте и шортах. На обратном пути они мокрые и чувствуешь себя лучше, чем в обычной одежде, они хорошо отводят тепло.
В целом, бОльшая часть дней, которые мы вынуждены были оставаться в районе Легиан, были связаны с пляжем.
Основное занятие на пляже Легиан — это сёрфинг. Я всегда мечтал попробовать обычный серфинг (в отличие от виндсерфинга, который я пробовал ранее и который в наших краях более популярен за отсутствием больших волн) и эта маленькая мечта сбылась. Оказалось, что кататься на доске для серфинга это несколько другое, нежели сноубординг или скейтбординг. Я умею кататься на скейте и сноуборде, но на сёрфе у меня не получилось! Потому что под доской вода и она намного более податлива, нежели земля. Доска оказывается для меня маленькой, сложно удержать равновесие. Но в целом я получил представление о том что такое серфинг и если бы было желание, то Легиан самое правильное место ему учиться. Досок много, стоит прокат 50 тыс.рупий на весь день — катайся сколько хочешь.
Сынишка использовал доску более продуктивно :)
Для тех кто хочет начать обучение серфингу с простых вещей есть бодисерф, т.е. доска на которой катаются лёжа, но я не видел чтобы начинающие её использовали. Все берут себе обычную доску и безуспешно пытаются на неё встать, хотя от бодисерфа, я думаю, радости было бы больше.
Отдельного упоминания достойны волны в районе пляжа Легиан.
Волны здесь обманчивы. Большой прибрежный кусок моря мелкий и можно подумать, что купаться здесь безопасно, но метров через 30 начинается «стена», т.е. резкое углубление. В результате волны идут довольно полого до этого подъема берега и вдруг неожиданно вырастают в весьма приличные.
Чаще всего волны примерно 3 м высотой у «стены», но время от времени бывают волны по 5 м. Сынишка меня всё время тащил ближе к «стене» т.к. там веселее прыгать на волнах.
Обычные волны там не сильно опасные т.к. воды всего по пояс, но я попался на большую волну. Я крепко держал сына за руку, но волна легко меня перевернула (100кг) и закрутила кувырком вдоль дна, оторвав от сына. Как только смог я резко вскочил и кинулся к нему, благо он тоже встал на ноги на мелководье. Это был мне урок и, надеюсь, вы тоже примете к сведению. Больше мы к «стене» не ходили, сколько он ни просил.
Если будете плавать у «стены», то адекватно оценивайте ваши способности по плаванию и задерживанию дыхания, а также берите с собой серфовую доску и крепите к ноге — это будет гарантией, что вы не утонете. С ребенком школьного возраста там очень весело, то соблюдайте безопасную дистанцию до «стены», там обычно только серферы, так что вы легко заметите место куда идти не нужно.
Некоторые дни мы посвятили изучению сухопутной части района Легиан, гуляли по Legian street и сворачивали на разные второстепенные улочки.
В Индонезии каждое семейство считает своим долгом построить буддийский храм, пусть и небольшой. А кто побогаче, то и большой. Кроме того обязательно нужно выкладывать специальные коробочки-подношения богам. На островах, где доминирует ислам таких коробочек не встречаешь и это необычно после Бали, где весь тротуар в них.
Некоторые храмы древние и уже являются памятниками культуры.
Слева вы видите магазинчик с резьбой по кости. Большинство же магазинчиков продают футболки с надписями относящимися к острову Бали, женские лёгкие наряды и необычные мотоциклетные шлемы.
Для детей было отрадой найти магазин мороженого. Он назывался «Йогуртовая республика», но в реальности там мороженое и топпинг из фруктов. Цена в этом магазинчике за вес, так что уже на второй раз я предпочел взять не мороженое, которое здесь совсем не такое как принято у нас, а наполнить стаканчик только фруктами :)
Также нашли место с хорошими и дешёвыми свежевыжатыми соками. Найти в Индонезии хорошее место с соками не так просто т.к. здесь нет культуры питиЯ свежевыжатых соков. Соки пьют повсеместно, но делают их неправильно, в блендере. Сделать хороший сок в блендере проблематично т.к. он не отжимает фрукт, а перемалывает. Некоторые фрукты довольно плотные и при таком подходе из них получается мало сока, потому в блендер доливают воду, кидают лёд и часто подливают сироп. Назвать такой микс свежевыжатым соком сложно, там сока примерно 50%.
Перед тем как заказать сок понаблюдайте как сок делают другим клиентам. Если добавляют лёд и сироп, то можете попросить без этих ингридиентов.
Из фруктов можно собрать любой экзотический микс и запастись такими освежающими напитками на несколько дней, чтобы не ходить за соком ежедневно.
Там где делают соки бывает машинка для герметичного запечатывания стакана.
Nusa Dua
Выбрали день и посетили Нуса-Дуа, посмотреть на жертв турфирм.
Всё подстрижено и «побрито», а туристы ходят группами. Похоже на любой другой курорт мира с большими отелями.
Когда мы приехали был отлив и до воды идти было далеко, но я пошёл. В какой-то момент наступил на здоровенную рыбу типа камбалы и здорово испугался за свою ногу. Рыбы бывают с ядовитыми плавниками, так что лучше ходить по мелководью в дайверских ботах — ноги будут в бОльшей безопасности.
В другой части Нуса-Дуа...
Одинокий рыбак на утёсе — интересный объект для съемки.
Такая же безрадостная картина с мелководьем дальше по берегу в сторону пляжа Улувату. Купаться в это время не получится. Где-то вдалеке работают краны и экскаваторы.
Рядом с пляжем установлен транспарант, где рассказывается как будет здорово в Нуса-Дуа, когда там сделают плавучий волнорез. Но пока нет и намеков на такое чудо :)
Мы еще немного погуляли и пофотографировали мощеные дорожки с более-менее ухоженными деревьями.
Довольно часто встречались русскоговорящие туристы. Туристов из бывшего СССР узнать легко по озабоченному лицу и странному наряду из чего можно заключить, что большинство всё-таки страдает на Родине и современную одежду к нам не возят. Много китайских туристов, которые всё время норовят попасть в кадр целой группой и любят надевать ярко-желтую и ярко-оранжевую одежду (наверное, чтобы сложнее было их зафотошопить :) ). Китайцы для фотографа «страшны» еще тем, что на пляже занимаются непонятными другим народам делами, например, вылавливают крошечных крабов из луж. Зачем им нужны эти крабики я не знаю, но это занимает китайцев на долгие часы пока фотограф ждёт чтобы люди вышли из кадра. Проще отснять несколько кадров и потом сложить кадры, чтобы люди «вычлись» со снимка.
Посмотрев несколько мест в Нуса-Дуа мы успешно отчалили на такси с полной уверенностью, что сделали правильный выбор в пользу проживания в Легиане.
Большие отели хороши для людей, которые любят загорать на пляже, но не для нас, у нас еще были большие планы.
Резюме на Kuta / Legian
Если вы хотите научиться серфингу, то это замечательное место, трудно придумать лучше.
Волны достаточно большие для новичков и длинный slope (покатый склон) чтобы катиться к берегу в полной безопасности. Кораллов и камней на дне нет.
Для опытных серферов рекомендуют пляж Улувату, но там я не был.
С маленькими детьми тоже можно вполне успешно лепить замки и бродить на мелководье. Кафешек и ресторанчиков вокруг много, всегда можно найти себе что-то по вкусу. Наши дети часто ужинали в немецком ресторане Mama's, где индонезийцы в костюмах бюргеров подавали сардельки и пюре :)
Легиан отличается от Нуса-Дуа бОльшим индонезийским колоритом, есть где походить и с кем пообщаться. Мы были в октябре и многие отели стояли почти пустые, легко выбрать жилье по вкусу. Если скажут, что в октябре сезон дождей — не верьте, настоящий сезон дождей начинается в декабре-январе, а в октябре могут быть изредка облака, но, я уверен, вы им только порадуетесь т.к. солнце очень жесткое и в «пасмурную» погоду быть на пляже комфортнее, не нужно так внимательно следить за тем чтобы не сгореть.
Особых достопримечательностей в Легиане и рядом я не нашёл. Но может я слишком привередлив и просто не люблю «туристические» достопримечательности, мне подавай руины и диких животных :)
Если вы хотите плавать с маской и трубкой, то вам точно не в Легиан и лучше вообще не на о.Бали. Бали очень обжитой остров и здесь осталось мало кораллов у берега, смотреть особо нечего.
Что фотографировать в Легиане? Волны, купание в волнах, серферов. Объектив предпочтительно длиннофокусный. Было много сюжетов, но со своим 100 мм объективом я ничего особо интересного снять не мог, только своих близких. А можно снимать начинающих серферов, которые красиво падают в бурных волнах, такого материала хватает :) Девушек в Легиане красивых мало, так что привозите своих :)
Есть забавные старички (не индонезийцы), которые «клеятся» к девушкам на пляже, превратив это в хобби :)
Дальнейшие планы
На карте обозначены важные точки нашего плана.
Kuta / Legian — это место описанное в данной части рассказа с серферским пляжем и относительно недорогими отелями. Nusa-Dua — полуостров с дорогими отелями и большим количеством туристов по путевке. Sanur — порт на Бали, с которого можно поехать много куда, в частности на о. Nusa Penida Ubud — маленький горный городок, следующая точка нашего путешествия. Amed — поселок рядом с вулканом Агунг, следующая после Убуда точка нашего путешествия. Также ожидается хороший снорклинг. Padangbai — порт из которого можно доплыть до о.Ломбок или островов Гили (Траванган, Мено, Эйр)
На следующий день мы взяли демократичное такси Blue Bird (иностранным компаниям типа Uber проезд в пляжные районы запрещён) и сторговавшись на 450 тыс.рупий отправились в горный городок Убуд, но об этом уже в следующей части наших приключений :)
о.Бали, город Убуд
Сколько мы ехали до г.Убуд точно уже не вспомню, тем более, что мы останавливались на агроферме где продают кофе Копи-лувак и провели там какое-то время. Приблизительно можно предположить, что час езды до Убуда от Легиана. Дорога везде хорошая, асфальтированная... Лучше чем когда я еду из Петербурга в сторону Москвы — это точно :)
Агроферма с Луваком
Лувак — это небольшой зверёк, похожий чем-то на енота, но отличающийся мордочкой и тем чем питается.
Енот какой-то более «собранный», похож на собаку :) Лувак более экзотичный, с выпуклыми глазками и более плоской мордочкой. Он из семейства вивер (цивет).
А питается он, в частности, кофейными ягодами и именно это сделало его известным т.к. он выбирает самые спелые и вкусные ягоды по запаху. После хорошего приёма пищи он... Ну вы поняли :)
Тот самый «продукт» — даже шерсть прилипла :)
В банках «продукт» луваков с разных островов. Луваки отличаются по породам и потому могут иметь разную окраску, но суть зверя одна — они все едят кофейные зерна и внешне они похожи (специально выяснял у местных).
Вот этот продукт собирают, чистят, оставляя зерна. Зерна обжаривают.
Зерна перемалывали раньше в ступке. Для туристов оставили весь антураж, хотя, само собой, сейчас всё делается промышленно.
Старинная кофемолка. Главное пальцы себе не смолоть :)
На агроферме угощают кофе из различных сортов Копи-лувак (луваки разныз островов), а также разными сортами чая, включая алкогольный.
Чтобы вы могли отличить один кофе от другого прилагается стакан воды. Выпил напиток, прочувствовал на корне языка, а потом прополоскал рот водичкой, чтобы следующий напиток не смешивался с предыдущим.
С луваком мы основательно сдружились :)
Говорят, что в дикой природе они довольно агрессивные (видимо, к тем кто их пытается поймать), но здешний лувак одомашнен и очень мягкий и дружелюбный.
Собственно нужно понимать, что подобные агрофермы это не место производства кофе, а «витрина» Копи-лувак, пункт его продажи. Вам покажут как оно делается в деталях, но здесь нет сотен луваков, которые сидят на кофейных деревьях. Собственно это причина по которой я раньше и не хотел долго задерживаться на о.Бали, уж слишком он «туристический». Но Копи-лувак тут настоящий, просто его сюда привозят с разных мест. Кстати, вот и кофейное дерево...
А вот банановое...
А вы знали, что с ботанической точки зрения банан это ягода? :)
А вот дерево с папайей...
Тем кто не ел папайу могу сказать, что она очень вкусная и похожа чем-то на дыню.
г.Убуд (Ubud)
Про Убуд я знал только то, что там обитает много наших русскоязычных соотечественников, но сравнивая с тем же Дахабом (Египет) могу сказать, что вовсе и немного.
Убуд горный городок и если вы собрались ходить здесь по дороге, будьте готовы идти то вверх, то вниз.
На больших улицах городка есть тротуары, но не обманывайтесь — чуть отойти в сторону от центра в некоторых местах тротуаров нет. Переходя мост где нет тротуара нужно быть осторожным, автомобили и байки двигаются довольно быстро и хаотично. Если вас собьют, то будет совсем безрадостно — я писал про медицину в Индонезии.
При въезде в город вас может встретить вот такой местный житель.
Дело в том, что в Убуде находится известный на Бали парк Monkey forest. Он называется «Обезьяний лес», но на самом деле это именно парк, со смотрителями, забором и обезьяны все пронумерованы. Забор обезьян, конечно, не останавливает, а поставлен он исключительно для того чтобы туристы бесплатно не залезали.
А обезьяны ходят где им хочется и, на мой взгляд, это правильно — они были здесь задолго до людей.
Некоторые обезьяны сидят на крышах одноэтажных строений и высматривают особо незадачливых туристов, у которых можно выбить еду из рук, а потом спокойно доесть её на асфальте.
По этой причине я рекомендую вам вести себя прилично и не ходить с едой по улицам. Для питания есть кафе и рестораны. И иногда поглядывать по сторонам, а не только в пакетик с едой :)
Monkey forest
Мы сходили и в сам Monkey Forest.
В целом, существование такого парка это хорошо т.к. обезьяны в любом случае страдают от стремительного распространения человека на острове, так пусть хоть получают от этого какой-то бонус — легкую еду.
Также парк хорош тем, что обезьян здесь фотографировать намного проще, чем в дикой природе. 100 мм объектива хватает более чем, тогда как в настоящие джунгли нет смысла соваться без 400 мм объектива (мне удобнее всего был 100-400).
В парке также присутствуют обезьяны-гопники :)
Это один из них. Они внимательно рассматривают туристов на предмет принесенных вещей. Особенно им интересны еда и вода. Видел как девушка принесла с собой воду в бутылке, хотя при входе в парк висит запрещающий знак. Бутылка была в сетке на рюкзаке и через сетку её было видно. Обезьяна напрыгнула и повисла на рюкзаке, прокусив бутылку через сетку. Так и висела пока пила воду из бутылки. А девушка была в замешательстве т.к. обезьяна сильная и отцепляться не хотела.
Если кто хочет пошутить с обезьяной, подразнить её, то помните, что обезьяна не сидит целыми днями в офисе, а прыгает по веткам, тренируя руки.
Самец обезьяны может вам сделать очень больно, если вы его разозлите. К тому же у него довольно большие клыки. Обезьяны сильнее практически любой собаки. И это я не говорю про шимпанзе и орангутанов, а про маленьких «зеленых» обезьян, которых много в Индонезии. Говорю это потому, что видел таких неприятных туристов, которые специально «задирают» обезьян.
А так это милейшие существа, как и большинство животных, которые ведут размеренный образ жизни и любят своих малышей.
Отель в Убуде
Отель мы себе выбрали заранее, вечером перед отъездом из Легиана. Нам понравились бунгало в отеле Sagittarius, тем более, что у них было семейное бунгало и бассейн. Когда мы приехали оказалось, что таких бунгало два. Оба меньше, чем указано в бронировании и расположены на склоне горы, так что вниз и вверх ведут крутые каменные лестницы, что при наличии маленьких детей не очень безопасно.
Но деваться было некуда (ходить по склонам горы с чемоданами и по жаре то еще удовольствие), бунгало на верхнем плато были меньше размером.
Раковина в бунгало протекала, подводка была оторвана. Мы позвали одного из работников, но он сказал, что сам сделать не может, а его «friend» может придти только завтра. В результате подводку залепили жвачкой и она временно перестала течь. Нужно ли говорить, что никакой фрэнд не пришел? :) А на следующий день я уже решал вопрос с незакрывающейся рамой окна. Какой смысл в двери, если рядом есть окно размером с дверь и оно не закрывается?
Никаких проблем с воровством и даже намеков на это мы за всё путешествие не встретили, но может потому и не встретили, что были достаточно бдительны (лопухом не нужно быть даже в спокойном месте).
Проблем с питанием в Убуде нет, много вполне приличных кафе. Хотя если вы хотите покушать действительно вкусно, то рекомендую Watercress Cafe Bali. Оно было расположено очень удачно, в пяти минутах ходьбы от нашего отеля. Мы пробовали и другие места, но в конечном итоге поняли, что данное кафе лучшее, хоть и не самое дешевое.
Бургер здесь самодельный, вкусный. Много начинки и мало булки. Бургеры из Макдональдса я не ем.
А это десерты. Вполне на европейском уровне.
Не удержался от «предметного» фото кофе :) Уж очень всё выглядело органично.
Кстати, на тему стоковых фото. С большой камерой в кафе возиться очень неудобно. Мешает большой объектив и приличных вес камеры, которую нужно держать над едой. Потому лучше было бы иметь небольшую беззеркальную камеру с высоким разрешением. Что-то наподобие FUJI X-T20. И внимания она меньше привлекает, хотя это не главное — официанты привыкли к тому, что еду нужно сначала сфотографировать, прежде чем её съедят :)
Я фотографирую еду в поездках чтобы передать колорит места где нахожусь и сейчас задумался о стоковой фотографии (я уже есть на стоках, но вот подумал хороший способ пополнить портфолио снимая еду в тропических кафе, где есть весь реквизит). Кстати, я видел в тропиках фотографов, которые УЖЕ так делают, используя вспышки наподобие Profoto A1.
Раз уж мы заговорили о техническом оснащении современного туриста, то добавлю к этому, что оснащение это сильно изменилось. Многие туристы «оборудованы» дронами и экшен камерами. Это уже не единичные случаи, а повсеместная практика. В этом есть плюс, что в сети появилось много интересных видео от обычных туристов, а с другой стороны сильно усложнило жизнь другим фотографам т.к. время проведенное обычным туристом у достопримечательности сильно возросло. Теперь ему мало сделать селфи на фоне старинного храма, теперь ему нужно облететь храм на дроне, залезть на него с экшен камерой и т.п. Вариантов того что он может сделать с дроном и экшен камерой гораздо больше, чем вариантов того что он может сделать с обычной фотокамерой, потому один человек торчит у объекта часами и попадает на снимки других фотографов, что их весьма злит :)
Водопад
На следующий день мы поехали к водопаду. Водопадов поблизости от Убуда несколько, к некоторым совсем просто добраться, а где-то нужно немного пройти пешком (машина там не пройдет). Поскольку мы были с детьми, то поехали к самому простому. А чтобы не плутать (Гугл показывает место не точно), взяли местного с микроавтобусом.
Как видите, людей много. В данном кадре я еще поймал момент, когда в воде никого не было. Позже такой момент уже не удалось поймать.
А вот и дрон полетел...
Но дроны фотографам не мешают, их легко убрать в фотошопе, если снимаешь на короткой выдержке. Хуже когда снимаешь на длинной, а дрон белый и ползает туда-сюда по кадру, размывая себя повсюду. Здесь совет один — приходить очень рано утром, с рассветом. Но не факт, что у вас получится хороший кадр на первом же рассвете т.к. нужно хорошо представлять откуда будет светить солнце, в какой момент рассвет с оранжевого поменяет цветовую температуру на дневную 5500К и когда небо над водопадом станет голубым. Кроме того, не забудьте сделать брекетинг по экспозиции т.к. перепад в освещенности между тенями и светлой водой огромный, камера не вытягивает его с одного кадра (забудьте что вам рассказывали маркетологи про большой динамический диапазон вашего Никона, Сони или еще какого бренда — это всё ерунда. Про Canon тут речи нет, там никто и не пытался «химичить» в тенях, они просто «провалены» и всё).
Поэкспериментировал со сплошными ND Фильтрами, «замораживал» воду.
Прямо под струю подопада здесь залезть нельзя т.к. под ним глубина до пяти метров и, говорят, кто-то там не так давно утонул. Я прикинул, что сверху падают тонны воды и утонуть вполне реально, так что не стал и пытаться.
После купания в водопаде мы решили погулять по городу и сходить на трек по рисовым полям.
Убуд настоящая находка для тех кто хочет потренироваться работать с тилт-шифт объективом. Очень многие здания расположены на возвышенности, есть холмы, склоны с домами, крутые лестницы и храмы.
Пусть пасмурная погода вас не обманывает. Жара сохраняется при высокой влажности. В сточных канавах журчат ручьи, а вокруг много зелени.
Разделение фотографических жанров, каждый снимает то что ему более интересно. Я — храм, жена — детей. :)
Трекинг по горе
В целом, погода в г.Убуд менее солнечная, чем во многих других местах, так мне сказали местные. Но если живешь в Индонезии постоянно, то это может быть плюсом, если твоя деятельность не связана с фотографией, когда нужно солнце.
Как только солнце выходит, начинается настоящая жара. Прогноз погоды на смартфоне писал +30С, но ощущается как +46. И действительно, ощущается!
Жена предложила один раз утром сходить какого-то кафе, организованного русскими, ради вкусной еды. Младший сын быстро устал и попросился «к папе на шейку». Стоит ли говорить, что когда я дошёл до кафе мне уже ничего не нужно было... Наш поход занял всего 40 мин, но я шёл обливаясь потом.
Пусть к рисовым полям лежал через необычный тоннель, который образовался из обычной улицы, над которой нависали ветки деревьев.
Люблю я очень деревья и вообще растительность зелёную, потому меня и не очень привлекают поездки в места типа Дубая, где город окружён пустыней. Вода, трава, листья... Это даёт ощущения жизни, которая не пробивается с трудом через песок, а которая «дышит полной грудью».
Мы прошли вдоль старинного буддийского храма и спустились вниз к реке, чтобы начать наш поход по треку.
Домики здесь расположены на склоне, прямо у реки. Следствием этого является часто наличие москитов, которые здорово мешают спать. Так что если вы ночуете в отеле у реки, попросите фумигатор.
Трек (небольшая дорожка) проходит прямо по гребню горы, по двум сторонам которого, соответственно крутые спуски. Они хоть и поросшие травой, но если оступитесь, то катиться будете до самого низа, что чревато последствиями. Взрослый человек, конечно, не упадёт (если не пьяный), а вот с детьми осторожнее.
Мы прошли по этой дорожке около одного километра и нашли качель, на которой можно раскачиваться над обрывом. И весело и немного страшно т.к. закреплена качель на довольно тонкой ветке и само дерево хлипкое, когда качаешься оно крутится вокруг оси :)
Удобный способ переноски штатива, когда нужно снимать быстро и нет времени складывать и раскладывать :) Штатив карбоновый, лёгкий.
Кроме того чтобы всё фотографировать, иногда отвлекайтесь, чтобы просто полюбоваться :)
Очень рекомендую для больших пространств бинокли с Porro-призмой, где усилена бинокулярность. В горах это даёт мощное ощущение объема пространства. На самом деле нужно даже стоять где-то на плоскости, иначе можно потерять равновесия из-за того что мозг обманывается и удаленные предметы кажется на расстоянии вытянутой руки, такие реальные...
До рисовых полей по этому треку мы не дошли, может они дальше. Солнце клонилось к закату и идти в темноте не было никакого смысла, мы повернули обратно.
Дальнейшие планы (Амед)
Три дня пролетели незаметно. Мы не успели на все водопады, но нужно было двигаться т.к. движение — это жизнь :)
Впереди еще много интересного и только от нас зависело, увидим мы это или нет.
Собираемся в дорогу.
Аня попросила сфотографировать её на полянке, покрытой цветами. Она из называла «Пучули», но как потом оказалось это какие-то Плюмерия (Франжипани). Ценно то, что никто их специально по полянке не раскладывает, а они все время сами падают. Вечером их подметают, а утром опять полянка в цветах :-)
С нами прощается местное животное — варан, который мирно отдыхал на заборе. Когда я подошел поближе, он просто свалился в реку за забором.
Кстати, обратите внимание — снимок сделан с софт-фильтром. Так лучше передаётся ощущение летнего марева.
Насчет машины до г.Амед мы договорились с одним из работников отеля, вышло 450 тыс. рупий (34 usd). На улице это стоило 700-800 тыс.рупий (60 usd), что совсем по-грабительски. Тем не менее ехать 2.5 часа, так что прикиньте насколько это оправдано.
трек нарисован приблизительно. Точный трек у меня в Garmin GPS, если кому нужен.
о.Бали, город Амед ( Amed )
Из Убуда мы отправились с местным водителем в комфортном микроавтобусе и кондиционером. Стоимость поездки примерно такая же, как была бы в нас в РФ (~40 usd). Может можно было сторговаться дешевле, но мы не очень умеем торговаться, так что ездим по средним ценам.
Дорога очень приличная, везде асфальт.
По пути в Амед очень красивые пейзажи, так что если вы едете в одиночестве на байке или сами сидите за «баранкой», имеет смысл выехать утром и останавливаться для фотосъемки. Удобнее всё-таки на байке, хоть и менее комфортно. Удобее в том смысле, что во многих красивых местах нет парковок для машин и нужно искать какой-то уголок, чтобы припарковать байк. И глядеть в оба, чтобы вас не снесли проезжающие байки и машины местных жителей.
Крайне пригождаются в поездках поляризационные светофильтры и время от времени градиентные. Здесь использован поляризатор B+W F-Pro S03 и градиент на одну ступень (на 82 мм у меня не было на две ступени в этот раз).
Я иллюстрирую статью снимками с камеры и со смартфона. Где более грубые цвета без полутонов (видно на синем и зелёном — это смартфон). Также снимкам со смартфона (iPhone SE) характерны потеря контраста и шумы на небе. Но это был основной инструмент чтобы снимать малозначимые снимки (повседневные) или там где невозможно остановиться.
Местность, которую вы видите на этих фото — долина, за которой находится городок Амед, стоящий на берегу моря. По нашим меркам Амед городом бы не назывался. Скорее деревня. Парочка магазинов, парочка банковатов и несколько кабинок с лодочными агентами. От обычной деревни отличает только наличие десятка небольших отелей.
Многие отели расположены на склоне горы, так что к дверям приглянувшегося бунгало может вести весьма крутая каменная лестница. Если вы молодой и бодрый, то без проблем, а нам из-за детей пришлось искать что-то на берегу. Несмотря на то, что туристов практически вообще не было, многие были напуганы надвигающимся извержением, торговаться в отелях совсем не хотят. Они лучше будут стоять пустыми, нежели сделать скидку.
В результате мы нашли небольшой гестхаус, семейный микро-отель из трех комнат. Выбрали ту где поприличнее и с видом на море. Удивительно, но сами хозяева живут куда хуже. У них одна комната на первом этаже, где они живут в тесноте при том что две комнаты почти всегда пустуют, их берегут для туристов. Индонезийцы не понимают такой стиль жизни при котором белье должно быть всегда свежее, раковина не должна течь и вообще ничего не должно разваливаться в номере. К условиям собственной жизни они относятся очень философски.
Пляж Jemeluk
Пляж состоит из чёрной и серой гальки.
Тот же пляж, но в инфракрасном спектре.
Детям это только в радость :)
Я основательно поплавал в районе пляжа Jemeluk в надежде на обещанный отличный снорклинг и могу сказать, что снорклинг меня совсем не удивил. Из интересных подводных объектов отмечу только небольшой подводный храм. Не знаю как он там оказался, но если в определенном месте нырнуть на 4-5 м, то можно насладиться небольшим строением. В месте где нужно нырять плавает буёк, так что не ошибетесь.
Кроме того, обнаружены сильные течения. Очень интересная тема, которую я попытался понять. Плаваешь в бухте и вода относительно прохладная далеко от берега, но неожиданно она становится очень теплой и начинает сильно тянуть тебя в открытое море. Даже имея большие ласты и хорошие навыки плавца к берегу плыть очень сложно. Навыки дайвера здесь не сильно помогают т.к. дайвер может просто погрузиться ниже течения или всплыть выше, а сноклеру приходится плыть поперек течения и надеяться, что оно не широкое. В основном они не широкие, я оказывался в течениях примерно 15 м шириной, но я оказывался вместе с сыном 6л, который ластами почти не работает, так что пришлось работать за двоих.
Главный вывод — почувствовали кардинальную смену температуры воды — вы попали в течение, которое может быть опасным. Срочно начинайте выплывать из него поперек течения. Бороться с ним, пытаясь плыть к берегу бесполезно, только выдохнетесь.
На этом видео вы видите огромное число лодок на пляже. Но в море выходят очень немногие. Я был свидетелем выхода только двух лодок за три дня. В любом случае лодки привносят некое спокойствие при наличии вулкана под боком. Всегда можно прыгнуть в лодку и отплыть :) В Египте (в Дахабе) мне было неспокойно по причине полного отсутствия лодок в морском городишке.
Вулкан Агунг
Конечно, я не мог упустить возможность съездить к активному вулкану и сделать снимок. Честно говоря, это был первый раз когда я оказался рядом с активным вулканом. Слишком долго оставаться здесь было боязно, тем более я был не один, а с семьей, а с другой стороны вероятность того что вулкан начнёт извергаться прямо сейчас невысокая. Так что я из Амеда выехал в более опасный район — Туламбен (10 км до кратера, тогда как в месте где я жил было 16 км до кратера), где и сделал снимок вулкана.
Моя экипировка, фотокамера Canon 5DsR с объективом Canon TS-E 24/3.5 II + штатив Gitzo 3523 Mountineer.
Тот самый снимок Агунга. Как видите, снимок с камеры и снимок со смартфона (там где я экипировку снял) всё-таки не одно и тоже :) Я сделал снимок 26 октября, а с середины сентября ноября вулкан проснулся по-настоящему.
В этом месте, на мосту, собралось несколько местных, которые тоже захотели посмотреть вечером на вулкан и я дал им свой бинокль STEINER Commander 7×50 :)
Местные в Амеде считают, что Амед извержение точно не затронет и все проблемы будут в Туламбене.
Что считают в Туламбене... Ну, наверное, примерно тоже самое, только наоборот :) т.к. большинство никуда не уезжает, пасёт коз и ведёт обычный образ жизни. Дети ходят в школу, мамы ездят за покупками.
Jemeluk — обзорная точка
Вечером мы решили отправиться встречать закат в ресторан на небольшой горе, который на картах Гугла называется Jemeluk viewpoint.
С этого места действительно открывается неплохой вид на закат и на вулкан Агунг.
Это снимок пляжа Jemeluk на закате из того самого ресторана. Ресторан очень простенький, вокруг полно мусора.
На закатном солнце можно увидеть очень красивые цвета травы и моря.
Один из сюжетов это съемка контуров «холки» горы, но у меня не было объектива с таким большим фокусным расстоянием, чтобы этот снимок был действительно интересным. Учитывая насколько тяжело тащить вечером в темноте и жаре фоторюкзак и ребенка на спине при полном отсутствии тротуаров, оглядываясь чтобы тебя не сбили байком — хорошо, что у меня не было телеобъектива. Я использовал фонарь, чтобы светить себе под ноги, тогда больше вероятность, что меня увидит мотоциклист и я дойду до своего места обитания.
Должен сказать, что у меня создалось впечатления, что местное население в Амеде ездит на байках просто так, когда им скучно. Я не видел особой деятельности. Многие просто сидят почти весь день на пороге своего дома и чего-то ждут. Может дождя, который внесет разнообразие в их скучную жизнь. Если становится невыносимо скучно, они прыгают на «коня» и несутся на другой конец деревни. Возможно, в седле они чувствуют себя при деле, но это сильно досаждает туристам-пешеходам.
В тот вечер мы прошли весьма далеко в сторону пляжа Lipah, чтобы снять денег. Здесь принято просто их снимать в банкомате, а не менять в обменнике. Многие местные говорили, что идти всего 5 мин, но они плохо ориентируются в пеших переходах т.к. вообще не ходят пешком, а только ездят на байке. Может на байке это и заняло бы 5 мин, а мы гуляли несколько часов.
Вперёд, к островам Гили!
Уехали мы рано утром. Машина в виде разбитого фургона забрала нас прямо у отеля. Никого специально не ждут, выходите прямо на дорогу.
Speedboat отправляется примерно с пляжа Lipah (насколько я понял). Удивительно то, что на «пристани» ждет группа женщин разного возраста с полотенцами на голове — это носильщицы. Да, вы не ослышались, тяжести здесь таскают именно женщины. Одна женщина лет 50-ти лихо закинула мой большой чемодан себе на голову и понесла.
С одной стороны очень неудобно, у нас так не принято, но нужно чтить местные традиции. Здесь это возможность заработать для женщин, которые другую работу себе найти не могут. Понесешь чемодан вместо неё — она не получит денег.
Прощальный снимок пляжа Lipah и в путь, к островам Gili. На снимке вы видите чёрный вулканический песок. Все эти острова называют «острова Гили» т.к. они очень известны за рубежом, но на самом деле слово «Гили» означает на индонезийском просто остров и соответственно индонезиец может переспросить на какой именно остров вам надо. Например, рядом с о.Ломбок есть остров Gili Gede и т.д.
Мы же поехали на остров Гили Траванган (Gili Trawangan), выбрали его в качестве своей основной стоянки. А рядом также располагаются уже давно исследованные нами Гили Мено (Gili Meno) и Гили Эйр (Gili Air).
Из Амеда ехать до Гили Травангана быстрее всего, самое короткое расстояние (40мин на speedboat, иначе 2 часа из Padang bai). Но Амед, как вы уже поняли, в этот раз был несколько неспокойным местом :)
В далёком 2006-ом Гили Траванган был просто раем. Это был тихий остров, где вся тусовка (если так можно назвать почти единственное кафе) было в бухте. Там менеджерами работали молодые европейцы, которые заставляли персонал крутиться и держать сервис на уровне. Электричество было в основном от небольших дизельных генераторов, так что время от времени оно отключалось то там, то тут и ночью выключалось везде :) В качестве транспорта были лошадиные повозки, которые весело везли вас по тропинкам по лесу позвякивая бубенчиками. Местные были крайне дружелюбны, не было даже мысли, что у вас что-то украдут. Мы спокойно оставляли всю дорогую технику в открытом бунгало. А по берегу стояли небольшие домики с лежаками, можно было взять бутылку пива и медитировать под шум океана.
В 2011-ом мы были там месяц. На Травангане все сильно изменилось, вокруг кипели стройки. Так что мы тогда на Травангане сильно не задержались, а большую часть времени провели на тихом Мено, где много плавали с маской и трубкой и релаксировали. До сих пор помню одиноко стоящие два бунгало отеля (?) «Калинка». Как сказал управляющий индонезиец, хозяин русский. Хозяин часто звонил и ругался т.к. бунгало стояли пустые, а индонезией рассказывал, что «низкий сезон»... На самом деле он делал ровно то, что делает большинство островитян — просто наслаждался жизнью :)
Многим была интересна вторая часть статьи про среднеформатную камеру FUJIFILM GFX 50s, так что я постарался ее написать поскорее. Первая часть статьи по ссылке
Собрал самый интересный материал, которого нет в других обзорах. Местами может быть немного сложно, так что прошу немного сконцентрироваться дабы узнать много интересного о Fujifilm GFX 50S и о современных фотокамерах вообще. Рассказывать я буду простыми словами и только то что сам понимаю хорошо.
Реальный динамический диапазон камеры
Простыми словами динамический диапазон цифровой фотокамеры это диапазон между самой большой и минимальной интенсивностью света, который может передать камера, измеряемый в ступенях экспозиции.
Звучит определение просто, но на самом деле мы подразумеваем под этим простым определением гораздо большее. Т.е. что представляется по определению? Что есть некоторая широта яркостей реальной снимаемой сцены. Фотокамера от этой широты может «объять», скажем, 12-13 ступеней экспозиции. Остальное, что уйдет в переэкспозицию, отобразится белым. А то не проработается в тенях станет черным. Т.е. в идеале в камере должна быть настройка индикации не только переэкспозиции, но и недоэкспозиции (черного).
Но мы сейчас не будем об этом переживать т.к. всё равно гистограмма в камере строится по крошечной превьюшке (во всех камерах), реальную экспозицию таким образом не понять и невозможно поставить уровни индикации пере и недоэкспозиции.
Правильный вопрос в данной ситуации будет: а что за чувствительность такая при которой достигается максимальный динамический диапазон и как он выглядит?
Как правило, максимальный динамический диапазон достигается при ISO 100 или ISO 200 и выглядит он так, что при переэкспозиции разрешение падает («выбивание» областей кадра в «пересвет») и при недоэкспозиции тоже (мелкие детали «съедаются шумами»).
(снимок-пример сделан на камеру Canon 5DsR)
Как видите, в переэкспонированных местах детализация близка к нулю. Сохраняются только самые крупные детали.
(снимок-пример сделан на камеру Canon 5DsR)
Т.е. максимальный динамический диапазон вы достигаете тогда, когда правильно экспонируете кадр. Не имея инструментов оценки правильной экспозиции (я говорил про гистограмму камеры) и не зная достаточно свою камеру (как она ведёт себя на разных ISO) вы не сможете получить заявленные характеристики камеры.
В данном обзоре я вам хотел познакомить как раз с тем как «шумит» камера Fujifilm GFX 50S, которая основана на новейшем сенсоре (читаем абзац до конца). Некоторые считают, что это сенсор от Sony, но сама компания данную информацию не подтверждает и, более того, указывает, что сенсор был разработан инженерами FUJIFILM. Так это или нет мы не знаем, но важно то что электронная «обвязка» сенсора тоже играет большую роль в любом из этих случаев.
Шумы на камере FUJIFILM GFX 50s
«Шумы» на снимке складываются из трех видов:
— фотонный (образуется при измерении количества падающего света). На светочувствительный элемент попадает разное количество фотонов.
— «шум» чтения (из-за оцифровки сигнала, генерирует вся электронная «обвязка»)
— тепловой шум (увеличивается при нагреве сенсора в процессе выдержки)
В данном случае давайте измерим «шум» чтения, чтобы понять какой вклад в «шумы» даст электроника камеры.
Методика тестирования
Методика тестирования фотокамеры на «шумы» предложена впервые «Gann, Robert, Ph.D. Desktop Scanners: Image Quality Evaluation», Hewlett Packard. Сейчас она активно используется независимыми исследователями фотографических сенсоров.
Выводы по результатам тестирования лично мои, FUJIFILM просили меня об этом упомянуть.
Суть методики. Я закрыл крышкой объектив, чтобы исключить фотонный шум и поставить некую среднюю выдержку, достаточно короткую (1/125 сек), чтобы тепловой шум не сильно влиял на результаты. Диафрагма F11, чтобы на снимок не особо влияло виньетирование, фокусное объектива 120 мм (для той же цели).
После этого я сделал серию снимков на всём диапазоне ISO от 50 до 102400 и открыв файлы в Rawdigger выписал все данные по среднему отклонению на зеленом канале. На самом деле данные для всех каналов RAW файла были примерно одинаковые, так что график можно строить по любому из них (по-крайней мере для данной камеры).
В нём не используются «улучшайзеры» столь модные нынче в популярных RAW конвертерах. Нет насильственного «шумодава», коррекции дисторсии и прочего. Т.е. мы анализируем именно «сырые» данные, а не «готовый продукт», который даёт нам, например, Adobe Camera Raw.
График результата и пояснения
Что же мы видим? Очень «странная» картина. Сначала «шумы» медленно растут до ISO 1600 и всё очень неплохо выглядит. Потом вдруг на ISO 1600 начинается «полка», т.е. рост «шумов» останавливается и так продолжается аж до ISO 25600. На мой взгляд это говорит о том, что аналоговое усиление сигнала не происходит. Т.е. ISO в реальности не повышается. Результат получается аппаратно или программно, но это просто осветление картинки.
На ISO 25600 вдруг происходит основательное усиление, которое соответствует этому ISO и происходит мощный скачок «шумов».
Но, вдруг, на ISO 51200 «шумы» снижаются! И ISO 102400 это тоже самое, что ISO 51200 в плане шумов считывания. Т.е. при изменении ISO не происходит аппаратного усиления сигнала.
График очень интересный и, в целом, похож на ситуацию с сенсорами Sony. Хорошие показатели SNR (сигнал / шум) достигаются не только сенсором, но и хитрой обработкой и кучей всяких ухищрений. Могу это предположить т.к. на высоких ISO по-другому начинает работать затвор камеры. Не знаю, на всех ли выдержках, но в целом он должен работать одинаково и не зависеть от ISO, а тут добавляется дополнительный щелчок на некоторых высоких значениях ISO (51200 и 102400 точно) и возникает надпись «идёт обработка», хотя «шумоподавление» на высоких ISO отключено.
Как конкретно работает механизм обработки сигнала на высоких ISO мне неведомо, но результат достигается хороший.
Ради интереса я снял точно такой же график со своей камеры Canon 5DsR, чтобы сравнить.
На Canon 5DsR мы видим «честный» рост «шумов».
Но честный-то он честный, да только «шумов» примерно вдвое больше на тех же ISO. Это не так много как хотелось бы, но часто я себя сознательно останавливаю от повышения ISO выше 800 на Canon т.к. «шумы» на 1600 уже неприемлемы для серьезных фото. А тут можно снимать на ISO 1600, что вполне хватит для полутёмных помещений. Т.к. это всё-таки скачок вперёд!
На ISO 1600-12800 странный диапазон, на котором, по всей видимости, используется ISO 1600 и интеллектуальный «шумодав». Не скажу, что картинка прямо чистая, но использовать её можно, особенно учитывая разрешение в 50 Мпикс.
ISO 12800
ISO 12800
ISO 6400
Динамический диапазон Fujifilm GFX 50S — тест
Возьмем и недоэкспонируем снимок. Удастся ли нам его «вытянуть»?
Это недоэкспозиция на 3 ступени сделанный на Canon 5DsR. Можно ли «вытащить» такой снимок до нормального на камере Canon 5DsR без существенной потери детализации в тенях?
Можно, но это предел. Детализация на месте, шумов нет, цвет нормальный.
Но «суровому сибирскому мужику» этого мало. А 5 ступеней можешь, FUJI?
Недоэкспозиция на 5 ступеней.
«Вытащено» в RAW конвертере. Слов нет... Это просто нормальный снимок, как если бы я сделал его с нормальной экспозицией...
Вот фрагмент.
Как видите, небольшое отличие всё-таки есть. Камни на снимке с +5 EV немного более красные и есть небольшой яркостной «шум». Здесь я поставил лёгкий шумодав и чуть добавил резкости.
Но это такие мелочи, что на большом снимке 50 Мпикс вообще не заметны!
Такой снимок можно печатать хоть на всю стену и эти мелочи не будут видны.
Другой фрагмент того же снимка.
Внимательный зритель увидит отличия. Но это 5 ступеней, Карл!!! Для такого полного промаха с экспозицией это какое-то чудодейственное средство.
Резюме
Итак, мы выяснили, что «шумов» на Fujifilm GFX 50S примерно вдвое (можете сами по цифрам посмотреть) меньше, чем на Canon 5DsR в рабочем (400-1600) диапазоне чувствительности где это имеет значение. Т.е. на ISO 100, скажем, у FUJI еще больше преимущество, но там «шумов» визуально вообще не заметно даже на Canon.
А вот там где важно — вдвое.
Это, конечно, хорошо, но не спасёт, когда реально потребуется снимать в полутёмном помещении.
НО! У Fujifilm GFX 50S, в отличие от Canon 5DsR большой запас по динамическому диапазону! Так что можно сделать снимок на более низком ISO где это имеет смысл и потом в RAW конвертере сделать поправку по экспозиции вверх.
Я сравнивал на тех же енотах, которых снимал на высоких ISO. Освещение было ужасным. Там где снято на высоких ISO (6400 и выше) теряется детализация снимка и хоть «шумит» камера меньше, чем Canon 5DsR, но всё равно картинка уже вряд ли куда пойдет для коммерческого использования. А там где снято на ISO 1600 и на более короткой выдержке картинка получается лучше при её «осветлении» в RAW конвертере. Во-первых, нет «смаза» от длинной выдержки. Во-вторых, меньше «шумов». Да, мы ранее смотрели «темновые шумы» и там что 1600, что 12800, но когда мы снимаем делаем реальный снимок, то добавляется фотонный и тепловой шум и картинка быстро деградирует. Получается выгоднее снимать так как я сказал.
И вот вам более чистый и резкий енот в доказательство.
Скорость и точность автофокуса, портретная съемка
Когда мы говорим о среднеформатной камере, то мы априори не ожидаем от неё чудес скорости фокусировки. Просто потому, что среднеформатные объективы большие и тяжелые. А здесь мы также имеем контрастный автофокус.
Тем не менее я должен сказать, то при хорошем освещении скорость фокусировки очень приличная. Поздним вечером и в тёмных помещениях падает скорость фокусировки и её точность (точность при хорошем освещении отличная).
Постоянный свет
Fujifilm GFX 50S + GF120mmF4 R LM OIS WR Macro, f4, 1/300 sec, ISO 400
Fujifilm GFX 50S + GF120mmF4 R LM OIS WR Macro, f4, 1/240 sec, ISO 400
Fujifilm GFX 50S + GF120mmF4 R LM OIS WR Macro, f5, 1/40 sec, ISO 400
Fujifilm GFX 50S + GF120mmF4 R LM OIS WR Macro, f4, 1/20 sec, ISO 200
Fujifilm GFX 50S + GF120mmF4 R LM OIS WR Macro, f4, 1/50 sec, ISO 400
Fujifilm GFX 50S + GF120mmF4 R LM OIS WR Macro, f5, 1/25 sec, ISO 400
Fujifilm GFX 50S + GF120mmF4 R LM OIS WR Macro, f4, 1/60 sec, ISO 200
Импульсный свет (в фотостудии)
Для портретного теста в фотостудии мы (Я и Ростислав Бычков) посетили фотостудию компании Photoprocenter, где также провели тест новой вспышки Profoto A1, о которой расскажу в следующей статье.
Цвет и цветовые профили
Вы думаете здесь я буду рассказывать про цветовые профили FUJI, которую дают замечательный цвет? Как бы не так :) О них я уже говорил.
Здесь я хочу рассказать о более важной вещи, о том что FUJI очень не любит «провалов» в чёрный. Я долго ломал голову что это такое и не сразу понял природу явления.
Похоже, Fujifilm GFX 50S не хочет мириться с тем, что некоторые участки кадра должны-таки быть чёрными или очень тёмными. Она их «вытягивает» чем-то наподобие инструмента фотошопа Shadows / Highlights. На самом деле здесь виновата не камера, а профиль камеры, который использует RAW конвертер Adobe Camera Raw.
К сожалению, я не знаю как менять эти профили и более того, как их выгружать. Например, интересно было бы выгрузить профиль Classic Chrome. Он очень понравился по цветам.
FUJI Provia
FUJI Astia
Fuji Classic Chrome
У каждого профиля своё отсечение по чёрному. Где-то тени высвеляются, а где-то, наоборот, проваливаются в чёрный.
Вы вольны взять исходный профиль, в том числе Adobe и сами «довести картинку до ума». Или сделать свой профиль для камеры.
Резюме
Очень необычная и интересная камера даже для среднего формата. На самом деле чтобы изучить такую камеру времени нужно много, многие моменты скрыты от посторонних глаз и догадаться непросто. Но главные моменты мы выяснили. Камера шумит примерно на стоп меньше, чем Canon 5DsR, который тоже имеет 50 Мпикс, но меньший формат (36 х 24 мм). Но главное преимущество не в этом, а в том динамическом диапазоне, который даёт Fujifilm GFX 50S и в цветах «из коробки».
На мой взгляд камера Fujifilm GFX 50S подойдет относительно обеспеченному фотолюбителю, который никуда не спешит, но при этом видит вокруг много красивого и довольно много снимает, но не хочет слишком много обрабатывать.
Почему фотолюбителю? Потому что многое в камере сделано, чтобы спасти кадр с плохой экспозицией. У профессионала можно ожидать наличие экспонометра или флешметра, а фотолюбитель снимает наугад и ориентируется по гистограмме на ЖК экране. И тут на помощь приходит камера, которая запросто спасает снимки при ошибке аж до 5 ступеней экспозиции!
Профессиональные фотографы тоже, конечно, оценят Fujifilm GFX 50S, но тут нужно оговориться про жанры съемки. Для предметной съемки, съемки пейзажей и автомобилей камера может быть использована вполне успешно. Для ситуаций где есть быстрое движение в кадре — лучше пока использовать камеру «узкого» формата. Для предметной съемки, кстати, Fujifilm GFX 50S хорошо сочетается с Cambo Actus, о котором я не так давно писал. Размер сенсора и диаметр байонета дают ей хорошее преимущество в сдвигах и наклонах в сравнении с той же Sony A7 R II.
Я не могу сказать уверенно, что на всех снимках удастся так чисто как у меня получилось вытащить 5 ступеней, но 3 ступени 100% «вытащите» и даже не заметите, что на другой камере это был бы 100% брак.
Автофокус при хорошем освещении вполне нормальный. Спорт снимать не тянет, но на постановочных портретах и пейзаже фокусируется великолепно. Удобно перемещать джойстиком точку фокусировки. А вот в тёмное время суток автофокус работает хуже... Нужно искать контрастные объекты или использовать ручную фокусировку, которая в Fujifilm GFX 50S сделана в целом очень хорошо. Есть Focus peaking и есть сильное увеличение фрагмента кадра, в том числе «окно в окне» где фрагмент показан рядом с основным кадром.
Для любителей снимать пейзаж отдельная «вкусность» — шкала дистанции фокусировки. Знай считай себе гиперфокал... Как мы раньше-то мучались с дальномерами и гадали сколько вот до того куста метров? :) Первым первопроходцем был вроде Carl Zeiss, который поставил индикатор расстояния и ГРИП на объективы Batis, а FUJI сделала вывод информации и расстоянии и ГРИП прямо в камере.
Преимущества по сравнению с «узким форматом»
В данном случае сравниваю с Canon / Nikon / Sony, а не с другими камерами FUJI.
— динамический диапазон пока что больше всех камер, которые я пробовал. А пробовал я много. Особенно касается нижних ISO.
Снято одним кадром. Это невозможно на большинстве камер, да и на Fujifilm GFX 50S участок в районе Солнца на грани «пересвета». Но тем не менее «вытянула»! Не столь велик запас в светах, сколько в тенях. Потом старайтесь экспозицию ставить впритык по светам к пределу возможного для камеры, тогда у вас будет просто огромный запас в тенях.
— удобный качественный ЖК экран и видоискатель. Аналогов пока нет.
— объективы рассчитанные на 100 Мпикс (в будущем можно парк оптики переставить на новую камеру).
— очень качественное исполнение камеры (конструктив) и обилие аксессуаров (есть и батарейная ручка уже)
специальный держатель провода, чтобы не ломал разъем!
— готовый продукт для того чтобы снимать красивые снимки без доработки в фотошопе
Перспективы развития системы
Пожалуй, это пока единственная система у которой можно не сомневаться в перспективах развития. Просто потому что рынок требует увеличения разрешения, а на формате 36 х 24 мм мы уже упёрлись в потолок. Мешает дифракция, мешает «шевелёнка» на длинных выдержках и мешает отсутствие оптики на такие разрешения. Ведь плотность пикселей на матрице предъявляет очень жесткие требования к объективам. Кто будет делать такие объективы для «узкого формата»? Один Carl Zeiss? Объективы тогда будут стоить совершенно неприличных денег.
И выход для индустрии очевиден — нужно увеличивать сенсор.
Тогда общее разрешение будет выше и качество цвета тоже. А также будет меньше артефактов при демозаике RAW файлов и проч. (на крупных светочувствительных элементах проще измерять заряд). Но Canon / Nikon не хотят увеличивать сенсор и потому они в тупике. Причем на самом деле в тупике скорее один Canon т.к. остальные и так едут «на рельсах» Sony.
Что вам может помешать насладиться Fujifilm GFX 50S
Кроме цены, конечно :)
Камера не быстрая, если сравнивать с «зеркальными» камерами формата 36 х 24 мм. Она не очень быстро просыпается, не очень быстро фокусируется (в сравнении с зеркальными камерами) и скорость съемки 3 кадра в секунду. Буфера тоже не очень на много хватает. Но если сравнивать с камерами среднего формата (своего класса), то она должна показать себя очень неплохо. При возможности сравню с Pentax 645Z.
Но неожиданный момент — она небольшая в сравнении с «зеркальными» камерами среднего формата, да и вообще с полноформатными камерами 36 х 24 мм. Примерно как Canon 5D mark IV по толщине, только в районе экрана выступает назад сильнее.
Разве что немного «потолще».
Объективы немного больше диаметром, но на самом деле не сильно чувствуется когда их немного. Мне обычно двух хватает.
Что же будет дальше?
Те кто следит за появлением новых сенсоров уже знают, что появились сенсоры размером 44 х 33 мм с разрешением 100 Мпикс и в 2018-ом планируется появление 150 Мпикс. Вот вам и ответ... И объективы у FUJIFILM есть в старых запасах и опыт в разработке любых новых (Hasselblad на объективах FUJI).
Еще год-другой и мы шагнём в новую эпоху и FUJIFILM, как мне кажется, сделала правильную ставку.
Если вам понравились мои статьи про Fujifilm GFX 50S, то ставьте, пожалуйста 5* внизу под статьей и делитесь в соцсетях. Это будет оценкой моих стараний.
Бонус — некоторые снимки из статьи в полном размере
[lock]https://yadi.sk/d/wuT_HxRI3NZAh2[/lock]
Немного бэкстейджа или как это было
У Большеохтинского моста. Красивый старый мост 1913г. постройки и редкий солнечный денёк...
Ростислав строит композицию :)
рюкзак настоящего фотобэкпекера :)
На ЗСД (западный скоростной диаметр, автобан в Петербурге)
Стемнело... Слева виден мой фирменный амбассадорский термос для кофе от STEINER :)
После этого ночного выхода я стал брать с собой мощный фонарь. Иначе возвращаясь с этой стройки можно куда-нибудь упасть :)
Ухитрился поместить обе 50 Мпикс камеры в свой небольшой фоторюкзак.
Если вам понравились мои статьи про Fujifilm GFX 50S, то ставьте, пожалуйста 5* внизу под статьей и делитесь в соцсетях. Это будет оценкой моих стараний.
Недавно мне довелось попробовать новейшую вспышку именитого шведского производителя Profoto в очень компактном корпусе.
Позиционируется она как маленькая студийная вспышка, но, в принципе, ничто не ограничивает её только фотостудией.
Компания Photoprocenter, с которой мы уже давно дружим, любезно пригласила меня к себе попробовать вспышку Profoto A1, так что съемка велась в интерьерах их фотостудии Аквафотостудия в С-Петербурге.
Внешний вид
Вспышка Profoto A1 немногим больше, чем Canon 580 EX II, которой я пользуюсь вне студии.
Имеет круглый рефлектор, мощную по сравнению со вспышкой Canon подставку и такой же принцип крепления на студийную стойку. Но обратите внимание на эти два светодиода в нижней части рефлектора — Profoto A1 имеет пилотный свет!!!
Для такой маленькой вспышки, похожей на накамерную это удивительно. Также вы можете заметить значок AirTTL. Это означает, что во вспышку встроена беспроводная (радио) синхронизация с другими вспышками Profoto. Вам не нужен отдельный синхронизатор, данная вспышка сама как синхронизатор и как источник света. Также очень полезная функция в том, что Profoto A1 может запускаться от синхранизатора Profoto. Т.е. вы вольны собрать себе световую схему полностью из Profoto A1 (например, для предметной съемки мелких изделий).
Круглое кольцо вокруг рефлектора не простое. Оно магнитное. Все аксессуары к данной вспышке крепятся на магнитной основе, что очень удобно.
На боковой стороне вспышки вы видите переключатель с режима TTL на ручной.
Принцип работы с Profoto A1 такой же, как с другими студийными вспышками Profoto. Есть кольцо регулировки мощности, которое также позволяет работать с меню.
Должен сказать, что изменение мощности также удобно как на больших студийных вспышках и происходит мгновенно. И шаг 0.1 стопа, чего нет на накамерных вспышках.
Экранчик большой и яркий. И сделан по технологии цветного ЖК, а не как в накамерных по принципу экрана старых электронных часов. Цифры большие и их всегда хорошо видно — это мне очень понравилось.
На экранчике вы видите значок «Air off», что означает что в данный момент беспроводная синхронизация отключена.
Profoto A1 на данный момент существует в вариантах для Canon и Nikon, но может работать и с другими камерами, если не использовать режим TTL. В частности я проверил Profoto A1 на камере FUJI GFX 50s и был приятно удивлён. Дело в том, что вспышка Canon по какой-то причине не хотела стабильно срабатывать на FUJI GFX 50s. Она то работала, то нет. А Profoto A1 заработала стабильно!
Не удивительно, ведь это режим X-sync, в котором отключается не только TTL, но и зуммирование, которое подстраивает угол рассеивания света под фокусное расстояние объетива. Получаем чистую студийную вспышку в этом режиме.
Кстати, как вы думаете, зачем я нацепил этот «лопух» на вспышку? Думаете тени на модели будут мягче? Вовсе нет. Этот «лопух» нужен для того чтобы направить световой поток вперёд и таким образом увеличить полезный выход света.
Но есть и еще одна полезная функция этого лопуха — направлять поток света слева или справа от камеры на модель. У обычной накамерной вспышки, как ни крути, поток света так не повернуть.
Для вспышки Profoto A1 есть некоторое количество аксессуаров.
Здесь вы видите «bouncer card» в верхнем левом углу. В исполнении Profoto он стал намного серьезнее. Весь его смысл давать блик в глазах, если вы «пыхаете» вспышкой в потолок.
Но здесь размер самой карточки намного больше, так что и блик будет больше, это хорошо.
Ниже вы видите кольцо-адаптер для крепления цветных фильтров. У них у всех есть маркировка и фильтры разной плотности, позволяют подстроить свет от вспышки под лампы накаливания или лампы «дневного» света (зелёный фильтр).
Цветной фильтр вставляется в адаптер и фиксируется магнитным стопорным кольцом. Быстро и удобно.
Кроме того есть Dome Diffuser, что даёт рассеивание мягкого света во все стороны под 180 град и широкоугольная линза.
Слева Dome Diffuser, справа широкоугольная насадка.
Держатель цветных фильтров.
Технические характеристики
Мощность:
76 Дж
Диапазон регулировки
9 стопов
Время перезарядки:
0.05 - 1.2 сек
Автозум
32 - 150 мм
Широкоугольная насадка
для угла зрения на 14-24 мм
Подсветка ЖК экрана
есть
Моделирующий свет:
есть
Цветовая температура:
5500К
Синхронизация
до 1/250 сек (+ режим HSS)
Режимы
передней и задней шторки
Вес:
560 г
Тип питания:
Li-Ion аккумулятор (сменный)
Время зарядки
80 мин
Режимы управления:
TTL/ручной
Количество импульсов на полном заряде
350
Совместимость
Canon / Nikon (нужно выбрать модель под свою систему)
Здесь стоит отметить небольшую мощность вспышки, примерно такую же, как у старших моделей накамерных вспышек Canon / Nikon.
Также стоит отметить то что вспышка имеет собственный ёмкий Li-Ion аккумулятор и работает от него весьма долго.
Тест вспышки Profoto A1
Сначала я хотел закрепить Profoto A1 на стойке как обычную студийную вспышку, но потом понял, что её мощности маловато, чтобы пилотный свет долетал до модели. Я закрепил вспышку на «горячем башмаке» камеры и попробовал что выйдет.
Ассистировал мне с помощью отражателя Ростислав, с которым мы в последнее время много что снимаем вместе.
Через какое-то время Настя освоилась и смотреть на её «призывные» взгляды стало сложно. Вот настоящая сложность в работе фотографа :)
Попробовав непривычный способ «накамерной» студийной съемки я обнаружил, что в чёрном зале довольно неудобно работать со вспышкой в «горячем башмаке» камеры т.к. при этом засвечивается черный фон и перестает быть чёрным.
Я снял вспышку с камеры и стал перемещать её рукой, благо у неё есть пилотный свет и хорошо видно светотеневой рисунок.
Проверив работу вспышки Profoto A1 на двух камерах (Canon 5DsR и FUJI gfx 50s) я отключил срабатывание Profoto A1 и попробовал её в качестве обычного радиосинхронизатора.
Резюме
Profoto A1 качественная и функциональная вспышка. От своих чисто студийных собратьев она получила эргономику лучше, чем обычные накамерных вспышки и качество изготовления тоже выше. Кроме того она может похвастаться полезными аксессуарами тоже высокого качества, а также работой на высокой скорости синхронизации.
Из всех моментов минусом можно считать только невысокую мощность вспышки, но тем кто ищет бОльшую мощность Profoto предлагает другое решение — Profoto B2, который я тоже тестировал и остался в восторге.
А кому и того мало, для них есть Profoto B1 c еще бОльшей мощностью.
Все эти системы аккумуляторные, от по сути «накамерной» Profoto A1 до похожей на обычный моноблок Profoto B1.
Таким образом компания Profoto предлагает решения для съемок в помещении и вне его, используя все возможности хороших современных импульсных источников света. Этому можно только радоваться.
Какая же у неё цена? — спросит скептичный читатель...
Цена Profoto A1 примерно в 3 раза выше топовой накамерной вспышки (на сегодняшний день 64 990 руб.).
Оправдана ли цена?
На мой взгляд да. На самом деле зная текущие цены на качественную фототехнику и подержав в руках Profoto A1 я понимаю, что дешевле она вряд ли могла бы быть... На Западе она стоит примерно столько же.
Удачных вам снимков и хорошего оборудования!
Если статья понравилась, то ставьте 5* пожалуйста!
Сегодня я хочу познакомить вас с интересным набором светофильтров Hitech FireCrest.
Чем интересен набор светофильтров Hitech FireCrest
Во-первых, на сегодняшний день на российском фоторынке осталось очень мало предложений по прямоугольным светофильтрам. Есть только LEE и то, только в очень ограниченном количестве. Возят их мало и стоят они дорого.
Раньше были еще Cokin (очень известны, но сейчас полностью отсутствуют в магазинах) и на замену им были 84.5 (сейчас тоже отсутствуют).
Во-вторых, Hitech FireCrest — это стеклянные светофильтры. Да, большинство остальных брендов (а может и все) производят акриловые светофильтры (LEE, Cokin, 84.5).
Чем плохи пластиковые светофильтры? Они быстрее царапаются и активно собирают пыль. Если вам кажется, что это ерунда, то значит вы мало пользовались акриловыми фильтрами. Пыль — это настоящий бич пластиковых светофильтров, а при частой чистке они царапаются и делают фильтры «мыльными». Да и чистить их в полевых условиях очень неудобно. Стекло намного устойчивее к царапинам и пыли оседает меньше. Чистка очень простая, как у любой фотооптики — груша, кисточка и влажная салфетка с изопропилом. И у вас опять идеально чистый фильтр без царапин.
Что за компания Formatt-Hitech
Компания Formatt-Hitech базируется в Англии и на сайте указано, что фильтры производятся там же. Фильтры изготавливаются с нанесением плёнок на стеклянные пластины. Formatt-Hitech пишет, что все спектры пропускания фильтров (в том числе УФ и ИК) нейтральные и специально контролируются спектрофотометром. Полная нейтральность ND фильтров получается за счёт новой технологии специальных плёнок (электролитический процесс редкоземельными металлами).
Используемое для фильтров стекло — Schott Superwite. Плёнки помещаются в стеклянный «сэндвич» для обеспечения царапиноустойчивости.
В комплекте также имеется второй чехол, в котором находится компендиум, а проще говоря держатель и поляризационный светофильтр диаметром 82 мм.
поляризационный светофильтр
На чехле большими буквами написано «Multicoating» и не просто так, если вы посмотрите на блик фильтра, то увидите на нём мультипросветление.
Компендиум располагается в пластиковом чехле. Сначала меня это ввело в недоумение и я подумал что это просто пластиковая крышка...
Но тут есть хитрость!
Здесь можно поддеть и открыть щель, которая закрыта заглушкой дабы через неё не попадал свет.
На картинке была «глухая» заглушка, которая полностью перекрывала щель. Она используется для светофильтров размером 100 мм х 100 мм (например, сплошные ND). Собственно фильтр 100 х 100 и виден внутри компендиума.
А если вы собираетесь установить градиенный светофильтр, то вам нужна другая заглушка, с небольшой прорезью, через которую будет выходить наружу фильтр т.к. он должен двигаться вверх-вниз для регулировки линии горизонта.
А вот как выглядит компендиум с заглушкой №2...
И установленный градиентный светофильтр...
Таким образом любые засветки сбоку или сверху-снизу исключены.
Если же снять пластиковые части компендиума, то мы увидим металлический каркас.
Да, превращается в более-менее обычный компендиум для прямоугольных светофильтров, наподобие компендиума LEE.
В комплекте также оказались переходные кольца (step-up ring) под разные диаметры под фильтр у объективов:
77-82
72-82
67-82
Кроме того, там есть система вращения поляризационного светофильтра.
Она на 82 мм, так что мне не пришлось ставить переходное кольцо, у моего объектива Canon TS-E 24/3.5 II как раз такой диаметр.
Дальше вы вольны или поставить поляризационный светофильтр, если он нужен для текущей съемки или просто надеть компендиум.
Обращаю внимание, что система переходное кольцо-поляризатор может быть вставлена в компендиум обоими сторонами, только в одном положении поляризатор крутится, а в другом нет. Так что проверьте, в каком положении вы вставляете. Кольцо должно быть надписью 82-82 в сторону объектива.
Красной стрелкой указано колёсико, которое крутит поляризатор.
О каждом светофильтре отдельно
Градиентные серые фильтры Hitech (не Firecrest)
— Soft Edge Grad (мягкий переход)
— Hard Edge Grad (жесткий переход)
— Reverse Grad (обратный градиент)
— Blender
Все они разработаны для выравнивания экспозиции между небом и землей, на разные случаи. В данном наборе градиентные светофильтры имелись только Soft Edge Grad (мягкий переход) т.к. серия Firecrest пока существует только для soft edge (мягкий переход).
Сплошные ND Фильтры Firecrest
3-4 стопа ND — позволяют снимать в солнечный день на более открытой диафрагме
4-6 стопа ND — позволяют немного размывать воду, создавая «мистическое» настроение снимкам
6-10 стопа ND дают возможность снимать на выдержке 2-30 секунд, которые используются для «замораживания» водопадов, волн на берегу, рек
13 стопов ND полностью «замораживают» воду и размывают облака. Выдержки около 2 мин.
16 стопов ND дают выдержки 5-8 позволяя «морозить» что угодно и делать торговые центры пустынными
Пропускает примерно 25% светового потока
Размер фильтра 100 мм x 150 мм.
Устанавливается в держатель Hitech 100mm.
Фильтр даёт переход от ND плотностью 0.6 до прозрачного стекла с границей посередине фильтра.
Используется для пейзажной съемки.
Две ступени экспозиции градиентного светофильтра в целом достаточно, чтобы уменьшить перепад яркостей между небом и землей, чтобы снимаемая сцена помещалась в динамический диапазон камеры (да, волшебных камер не существует пока!)
Прямоугольная природа светофильтра позволяет перемещать линию горизонта вниз-вверх, чтобы затемнить столько, сколько надо т.к. не всегда линия горизонта в кадре находится посередине.
Сам градиентный переход на прозрачную часть светофильтра здесь сделан плавным. В природе существуют и жесткие переходы, но плавные почти универсальны и пригодятся всегда.
Плотность фильтра ND 0.9 даёт 12% пропускание светового потока.
Размер светофильтра 100 мм x 150 мм.
Фильтр устанавливается в компендиум Hitech 100mm.
Фильтр даёт переход от ND плотностью 0.9 до прозрачного стекла с границей посередине фильтра.
Используется для пейзажной съемки.
На мой взгляд самое универсальное затемнение верхней части кадра именно на 3 ступени (это субъективно). Потому я его в основном и использую.
Финальная картинка выглядит так... (камера промахнулась с экспозицией, я чуть осветлил и поднял контраст)
Firecrest ND революционный тип ND фильтра от Formatt-Hitech. В отличие от окрашенного в массе акрила, Firecrest использует carbon metallic (не перевожу т.к не уверен в термине) покрытие для создания абсолютно нейтральных ND фильтров. Фильтры изготавливаются из 2 мм стекла Schott Superwite и тонкие пленки покрытия оказываются внутри «сэндвича», чтобы обеспечить их царапиноустойчивость. Firecrest фильтры нейтральны во всех диапазонах спектра света, включая ультрафиолетовый, видимый и инфракрасный.
Данный фильтр имеет размер 100 мм x 100 мм и пропускает примерно 12.5% света.
Устанавливается в держатель Hitech 100mm.
Фильтр имеет размер 100 мм x 100 мм и увеличивает экспозицию на 10 ступеней.
Устанавливается в держатель Hitech 100mm.
Вот теперь картинка мне больше понравилась. Выдержка составила 13 сек и потому мост выглядит пустым, а вода «замерзшей». Совсем не обязательно, конечно, «замораживать» реки, а чаще этот фильтр используют для водопадов. Но мне лично нравится «останавливать» воду и в реках. Главное чтобы был в наличии творческий инструмент, а применение вы сами найдете.
Важный момент здесь состоит в том, что фильтр не портит цветопередачу, как и остальные ND фильтры из набора Hitech Firecrest.
Поляризационный светофильтр диаметром 82 мм
Поляризационный светофильтр, как я указывал выше, вставляется в специальное кольцо, которое обеспечивает его кручение для достижения желаемого эффекта поляризации.
Интересно то, что при установке поляризатора просто на объектив мы получаем самый тонкий поляризатор из возможных т.к. оправа у него очень тонкая.
Вот в сравнении со стандартным светофильром в тонкой оправе.
По плотности поляризационный светофильтр Hitech Firecrest довольно «светлый» (он справа вверху).
Затемняет примерно на одну ступень экспозиции.
Слева вверху — Hoya HD Cir-PL. Слева внизу — B+W S03 Circular Polarizer. Справа внизу — B+W XS-PRO HTC Circular Polarizer.
Влияние поляризатора Hitech Firecrest на цветовую температуру я не заметил.
Впечатления от пользования набором Hitech Firecrest
Впечатления сугубо положительные. Фильтры в наборе, как я когда-то мечтал — стеклянные. Качество нанесения градиента — хорошее. Градиенты мягкие — универсальные.
FUJIFILM GFX 50s + GF32-64 F4 R LM WR + Hitech Firecrest ND grad 0.9 soft-edge
В наборе есть все основные типы фильтров.
Крайне полезные сплошные затемняющие плотностью 1.8 (ND64) и 3.0 (ND1000). Именно такие я беру с собой в путешествие, чтобы не брать целую коробку.
Фильтры градиентные на 2 и 3 ступени — тоже самое то. Можно, в принципе, ограничиться одним фильтром на 3 ступени, но тут уже на ваш вкус.
Поляризатор крепится удобно и имеет возможность вращаться.
Несколько смущает отсутствие мультипросветления на фильтрах Hitech FireCrest всех кроме поляризатора. Да, на поляризаторе есть, а на остальных нет. Да, я знаю, что у LEE тоже самое и тоже нет мультипросветления на градиентных светофильтрах, но почему?
Because the ND effect comes from the coating itself, we’ve gone to great lengths to protect it. On our rectangular filters the coating is sandwiched between two pieces of bonded glass. This protects the coating completely and allows us to lap and polish the filters to the highest tolerance in the industry, meaning your filters will have the lowest possible distortion. On our circular filters, the coating is featured on the outside of the filter because the ring protects the filter. This allows us to add anti reflective and hydrophobic coatings to the outside of our circular filters.
Перевод:
Потому что эффект затемнения идёт от самого покрытия мы прошли большой путь придумывая способ защитить его. На на наших прямоугольных светофильтрах покрытие помещено внутри «сэндвича» из стеклянных пластин. Это полностью защищает покрытие и позволяет отполировать стеклянные пластины до высочайших допусков в индустрии, что означает что наши фильтры имеют наименьшую возможную дисторсию. На наших круглых светофильтрах покрытие помещено на внешнюю сторону фильтра потому что оправа фильтра защищает его. Это позволяет добавлять антибликовое и гидрофобное покрытие на внешнюю сторону наших круглых фильтров
Т.е. есть какие-то технологические сложности в том, чтобы затемняющую пленку делать между стеклянных пластин, а просветление снаружи. Возможно, возникают переотражения.
В результате сами фильтры могут ловить дополнительные блики.
Даже проходящую мимо девушку можно сфотографировать в фильтре :)
Это не вопрос именно к Hitech Firecrest, а вообще к индустрии прямоугольных светофильтров.
Также есть вопрос к нейлоновому чехлу.
Фильтры все стеклянные, а чехол скользкий. Никаких липучек фиксирующих на отделениях для фильтров нет.
Так что может произойти то, что произошло у меня. При открытии чехла один из фильтров выскользнул и «весело» поскакал по асфальту.
Благодаря этому я узнал, что Hitech Firecrest ND1000 состоит из нескольких стеклянных пластик и тонких пленок, нанесённых на них (что собственно и утверждал производитель :) ).
Так что пользователям Hitech Firecrest рекомендую или закрепить какие-то липучки на отделениях чехла или использовать другой чехол.
Во всём остальном светофильтры Hitech FireCrest крайне полезные для любого вида фотографической деятельности.
И я искренне рад, что их продажи скоро стартуют в РФ и заполнят «вакуум» прямоугольных светофильтров, который был до сих пор.
Вы, конечно, хотели бы узнать про цену этих светофильтров. Я полагаю, она не будет маленькой. Такие фильтры имеет смысл покупать тем кто уже собрал качественную систему из камеры высокого разрешения, отличного объектива и хорошего штатива.
