Здравствуйте, друзья!
Сегодняшний обзор для вас подготовил мой хороший товарищ — Александр Гущин. Меня вы сможете лицезреть в бонусном видео в конце статьи.
Евтифеев Д.С.
Здравствуйте, уважаемые читатели, с Вами Александр Гущин. Мне не терпится познакомить вас с самым необходимым инструментом в работе фотографа (после камеры, разумеется) — это новый штатив итальянского бренда Manfrotto. У меня сразу возникают ассоциации с качественным и продуманным до мелочей предметом пользования. Компания является чуть ли не самым популярным в мире изготовителем аксессуаров для людей, связанных с фото и видео индустрией. Ассортимент располагает как доступными штативами, так и серьёзными профессиональными инструментами. Попробуем разобраться что у нас сегодня за гость. Тем более сейчас лето и никто не хочет нагружать себя лишним весом, все хотят облегчить свои рюкзаки, взять что-нибудь удобное и компактное. Befree или «будь свободен» (в переводе с англ.) — уже многим знакомое словосочетание выбрано неспроста, но забегать вперёд рано и я пойду по порядку.
Когда нужен штатив
Не могу не сказать о том, как действительно иногда удобно и даже необходимо брать с собой штатив. Я считаю, что каждый фотограф должен иметь «треногу» в своём арсенале. Ведь это полноценный инструмент для создания великолепных HDR-снимков, панорам и даже имея светосильный объектив в какой-то момент вы почувствуете необходимость в штативе когда выдержка станет настолько длинной, что снимать с рук четкие фотографии будет нереально. Со штативом вы сможете попробовать новые способы съёмки, в том числе работу на сверхдлинной выдержке для «замораживания» воды, фризлайт и другие.
Manfrotto BeFree MKBFRLA4BK поставляется в красивой картонной коробке, в которой в нейлоновом (опять же, красивом) чехле лежит штатив.
Технические характеристики
Наименование
Штатив Manfrotto BeFree MKBFRLA4BK
Вес, г
1590
серия
Befree Advanced
Максимальная нагрузка, кг
8
Длина в сложенном состоянии, см
40
Материал
алюминий
Макс. рабочая высота с центральной колонной, см
151
Макс. рабочая высота без центральной колонны, см
128
Минимальная рабочая высота, см
34
Углы установки ног штатива, град
22°, 54°, 89°
Диаметры ног штатива, мм
12, 15.5, 19, 22.5
Количество секций ног
4
Диаметр базы, мм
40
Тип головки
шаровая, 494
Контроль вязкости шара
да
Отдельный фиксатор панорамирования
да
Фиксатор ног штатива
клипса
Резиновые наконечники ног
есть
Посадочная резьба
1/4″
Easy Link
да
Наличие чехла
да
Уровень
нет
Рабочие температуры
от 80С до -30С
Штативная площадка
200PL PRO
Уже становится ясно что перед нами штатив, который действительно поможет скинуть груз с плеч и почувствовать себя свободней (befree). Вес на уровне ультрабука (1.5 кг), что по силам любому фотографу, даже учитывая «зеркалку», цифрокомпакт или плёночный агрегат в вашем рюкзаке. Компания позиционирует данный продукт как трэвел-вариант, легко помещающийся в рюкзак и соответствующий требованиям авиакомпаний, которые в последние годы стали намного жёстче (если сдать штатив в багаж, то есть риск что его сломают при транспортировке).
Комплектация
Предельной простой комплект, который включает в себя сам штатив, шаровую голову и чехол. О чехле хотелось бы сказать пару слов. Он стильный (почему-то традиционно для компактных штативов Manfrotto) и качественно сшитый. Штатив помещается в него полностью — нет нужды откручивать голову, рукоятки и прочее (у шаровых головок рукояток просто нет). Материал плотный, нейлон с пропиткой, который выдержит средний дождь, а так как алюминий не ржавеет, то можете быть спокойны. Также чехол имеет одну немаловажную деталь — мягкую накладку на ремне.
Мелочь, а приятно / комфортно. Казалось бы, что в этом такого, но если вы собираетесь носить штатив на себе, а скорее всего так и будет, то по истечению некоторого времени ремешок начнёт буквально «врезаться» в плечо и доставлять дискомфорт. У меня был в использовании китайский штатив и можно было бы добавить такую приятную мелочь, но нет — сэкономили на всём.
Ну что же, это говорит лишь о продуманности и заботе Manfrotto о будущем владельце.
Конструкция
Конструкция уже знакома, она чертовски хороша и удобна. Главным образом тем, что “ноги” нашего штатива складываются в обратную сторону на 180 градусов. Длина центральной колонны с установленной шаровой головой и сложенных ног штатива становится одинаковой, штатив принимает максимально компактную форму.
На переднем плане вы видите ручку — фиксатор шара шаровой головы. Не каждый штатив с шаровой головой в комплекте может похвастаться регулятором вязкости шара, а здесь он имеется. Это нужно на случай установки оборудования разного веса. Для легких систем малая вязкость, чтобы можно было легко наклонять камеру, а для тяжелых высокая вязкость шара, чтобы при его разблокировке оборудование не «клюнуло» резко вниз.
Ноги штатива фиксируются клипсами, это быстрее и привычнее многим, нежели кручение фиксаторов. Клипсы выступают достаточно, чтобы легко их открывать и закрывать зимой в перчатках.
Фирменные усиленные клипсы, именуемые QPL Travel (есть еще тот же штатив, но с M-lock – цанговыми зажимами) оснащёны упорами под пальцы, которые позволяют настраивать высоту штатива за секунды. Изготовлены из композитного материала. На практике проблем с ними не возникало — не выглядят хлипкими и не разбалтываются при длительном использовании, как на китайских «ноунейм» штативах подобного размера. Секций четыре, на кончиках опорных ног прорезиненные накладки.
Сборка штатива «из чехла» занимает примерно секунд 20-30, при условии наличия штативной площадки на вашей камере.
Центральная штанга не имеет наклонного механизма, но может переворачиваться вверх ногами, что является огромным плюсом, дополняя разнообразие применения. Особенно порадуются любители макро — о них тоже позаботились.
P.S. Чтобы перевернуть центральную колонну, нужно извлечь из ее нижней части резиновую заглушку.
Одна из опорных ног имеет плотную прорезиненную накладку (кстати, этот вариант намного лучше, чем, например, поролон, который рвётся и портится при жёстких условиях пользования — ещё один плюс в копилку Befree), что даёт не только удобство в работе, но также помогает в плохих погодных условиях. В мелкий дождь при переноске рука не будет скользить, а в мороз не будет чувствовать холод.
Easy Link
Тут есть такая интересная «штучка» — Easy Link. Это резьбовое отверстие с заглушкой (заглушка на резьбовых соединениях очень важна т.к. песка и прочего мусора там быть не должно, иначе вы не сможете в него ничего прикрутить). Так вот «изи линк» служит для присоединения аксессуаров в виде дополнительных креплений и устройств, как из ассортимента компании Manfrotto, так и всяческих мыслимых и не мыслимых вещей. Например, подставку для планшета, если вы осуществляете визирование через стороннее устройство. Резьба 3/8" у Easylink — стандартная для крепления фото-аксессуаров и имеет специальные два выреза на разъеме под цанги для защиты от прокручивания.
Крепление Easylink
Easylink со снятой резиновой заглушкой.
фиксация устройств
Ещё можно отметить наличие «петельки» из композитного пластика (на фото). К нему вы можете прикрепить опциональный (покупаемый отдельно) ремень. А также вы можете использовать её для утяжеления штатива, зацепив или подвесив что-нибудь, к примеру, ваш рюкзак. Но с другой стороны, наличие встроенного крючка было бы удобней, ведь у вас может не оказаться при себе ни крючка, ни верёвки для продевания.
Шаровая голова MH494-BH
Технические характеристики
Шаровая штативная голова, модель
494 Center Ball head
Вес, г
330
Максимальная нагрузка, кг
8
Высота, см
10
Материал
алюминий
Крепление к штативу
3/8"
Диаметр базы, мм
40
Штативная площадка
200PL PRO
Контроль вязкости шара
да
Передний наклон
-90° / +40°
Боковой наклон
-90° / +40°
Панорамирование
360 град.
Рабочие температуры
от 70С до -30С
Описание
Штативная голова имеет три независимых элемента управления.
Штативная голова, как это водится, съёмная и имеет самое стандартное крепление. Нагрузку выдерживает аж до 8 кг. В полной мере не проверить, но «зеркалку» держит очень хорошо, так что запас устойчивости приличный.
площадка 200PL-PRO
Включает в себя также площадку 200PL-PRO, совместимую с креплениями Manfrotto RC2 и Arca-Swiss. Обратите внимание на два резиновых шнура, пущенных вдоль направляющих штативной площадки — это новинка, которая могла бы пройти незамеченной. В прошлом году я основательно намучился с алюминиевыми площадками без таких шнуров — они прокручивались на камерах Canon 5DsR, Pentax 645Z и многих других, что делало площадку бесполезной (я писал в саппорт). Такая простая вещь как эти две резиновые полоски решают проблему.
MH494-BH — это очень компактная и прочная голова и как уже упоминалось выше есть очень крутая штука — регулировка вязкости шара. Это позволит избежать нежелательного резкого движения камеры вниз, что может привести даже к падению штатива с камерой, если штатив установлен недостаточно крепко и без утяжеления. И дело здесь вовсе не в нагрузке, а в резком движении.
Подведение итогов
По правде говоря, я в восторге от этого «малыша». Он практичен и компактен. Не отягощает и не просится остаться дома. Есть практически весь необходимый функционал как для начинающего, так и для опытного искушенного фотографа. Мне понравилось складывание ног на 180 градусов и возможность быстро привести штатив в рабочее положение. А также качество исполнения и внимание к деталям.
Стоит отметить, что, в первую очередь, это походный вариант, который будет хорошим спутником на каждый день, в том числе для выездов и путешествий. Напомню, что помимо прочного и лёгкого штатива вы получаете замечательную шаровую голову, и в дополнение качественный чехол для переноски.
Плюсы
— Штатив лёгкий и компактный, минимального размера в сложенном состоянии (ноги складываются на 180 градусов)
— В комплекте хорошая шаровая штативная голова (с регулятором вязкости шара и большой максимальной нагрузкой)
— В комплекте неплохой чехол, который позволит вам брать штатив в ручную кладь не покупая чехол дополнительно.
Минусы
— Что действительно не помешало бы штативу, так это разметки на ножках. Так называемые «риски высоты». Они бывают полезны, а иногда необходимы для выставления одинаковой длины каждой ножки, если вы планируете снимать панораму или вам нужно снять что-то с одной стороны, а потом развернуться на штативе на большой угол при отслеживании объекта (тоже называется панорамированием). Этот момент решается установкой дополнительного простого панорамирующего устройства, тогда уровень выравнивается по электронному уровню камеры шаровой головой, а панорамирование осуществляется насадкой.
— Пузырьковому уровню здесь тоже места не нашлось. Но можно пользоваться электронным уровнем в камере. Айфоны и Андроиды тоже Вам в помощь.
Бонус — комментарии по пользованию штативом
Общие правила максимальной устойчивости штатива гласят:
— не выдвигай центральную колонну без нужды, она источник дополнительных вибраций когда выдвинута далеко
— если нужна максимальная стабильность от штатива по возможности не выдвигай нижнюю секцию — там ноги самые тонкие.
Данные объективы меня просил сравнить один из читателей блога и я всегда стараюсь пойти навстречу своим читателям, если есть возможность. Так что когда компания Carl Zeiss пригласила меня в Германию в свою штаб-квартиру и можно было выбрать несколько объективов для съемок в Германии я выбрал ZEISS Milvus 50/1.4 и ZEISS Milvus 50/2, хотя именно на 50 мм там снимать было особо нечего. И мне их любезно предоставили — большое спасибо Carl Zeiss AG и лично Марко, а также официальному дистрибъютеру объективов Carl Zeiss в РФ — компании Лайт-Стайл! :)
Почему я специально не заказал ZEISS Milvus 50/2 для теста? По очень простой причине, я долго снимал его предыдущей версией Carl Zeiss Makro-Planar 50/2, которая оптически была точно такой же, но имела другой корус.
Сначала посмотрим что говорят официальные данные, а потом будут живые тесты.
Внешний вид ZEISS Milvus 50/2
Внешний вид ZEISS Milvus 50/1.4 вы можете посмотреть в моей статье Обзор и тест ZEISS Milvus 50/1.4, а как выглядит ZEISS Milvus 50/2 я сейчас вам покажу.
Классическое крепление байонетной бленды в обратную сторону для транспортировки.
Большой ход линзоблока т.к. это макрообъектив 1:2.
Влагозащита, в частности видна по синей защитной резинке в районе байонета (но этим не ограничивается).
Встроенная бленда, передняя линза глубоко внутри бленды.
В полном сборе весьма компактный и довольно лёгкий при том что много металла. Конечно, конструктивно он отличается от «старых» цейсов, металл здесь тоньше. Так что ронять его не рекомендуется. «Старые» под брендом Contax я часто встречал со вмятинами на корпусе, но вполне рабочие. В данном случае лучше воздержаться от неаккуратного обращения. Это не пластиковый Canon, но если сделать вмятину, то и фокусировка будет нарушена и линзы могут сместиться.
На шкале глубины резкости есть инфракрасная метка. Как и сама разметка, в наше время шкала спорна т.к. камера может быть разной и в зависимости от плотности её пикселей ГРИП тоже меняется. А инфракрасная метка соответствует только одному диафпазону инфракрасного спектра — 720 нм (на рынке есть, как минимум, два других фильтра — у меня их полная коллекция).
Сравнение графиков MTF (разрешение по официальным данным)
Привожу график разрешения в доказательство, он совпадает 1:1 (как и всё остальное).
Оптически, по тем временам, отличный объектив, но прогресс не стоит на месте и, конечно, потенциальным покупателям интересно, что стоит купить: 50/2 или новую разработку 50/1.4, если макро не особенно нужно.
Посмотрим, что должен давать новый ZEISS Milvus 50/1.4 на открытой диафрагме... Данных для F2 для него официальных нет, но по открытой диафрагме есть. Должен сказу сказать, что 1.4 это уже весьма тяжелые условия для современных объективов и мало какие достигают идеальной резкости.
Здесь мы видим, что ZEISS Milvus 50/2 существенно резче на открытой. Т.е. ZEISS Milvus 50/1.4 неплох, но ZEISS Milvus 50/2 еще лучше т.к. относительное отверстие у него меньше. Скорее всего на одинаковом относительном отверстии они, как минимум, сравняются.
Теперь посмотрим что должно получиться на прикрытой диафрагме. Здесь у нас тоже не одинаковые диафрагмы, у Milvus 50/2 есть данные для f5.6, а для Milvus 50/1.4 только для f4. Но начиная с F4 цейсовские объективы, как правило, достигают максимума своей разрешающей способности, так что можно считать что условия _почти_ одинаковые.
Здесь вы видите, что оптические характеристики по разрешению очень близки. На f5.6 может ZEISS Mivlus 50/1.4 окажется немного (несущественно) лучше.
Теперь перейдём к «полевым» тестам...
Полевые тесты ZEISS Milvus 50/1.4 vs ZEISS Milvus 50/2
сюжет
F2, Центр кадра
параметры съемки: f2, 1/1000s, iso 100 + 0.5 EV
При этом кадр с ZEISS Milvus 50/1.4 получится намного светлее, видимо, освещение немного менялось.
Сравнивать разрешение в этом кадре удобно по тонкой веточке в центре кадра. Она получилась одинаково резко (я учитываю, что более светлый кадр всегда кажется чуть менее резким т.к. менее контрастный. Смотрите только детали увеличив на весь экран).
F2, Край кадра
Приличное разрешение по краю кадра оборачивается сильным его падением на самом-самом крае у обоих объективов (см.справа в нижнем углу), опять же в одинаковой степени. Это же видно было и по графику. Учитывая что график дан от центра кадра к краю, а кадр у нас 36 мм, то половина будет 18 мм. Так что отложите на графике 18 по нижней оси и посмотрите какое там резкое падение на самом краю, что мы и наблюдаем вживую. Обычно самый край мы на изображении не смотрим (у других брендов хуже намного) и это актуально больше для создания панорам, там нужно снимать кадры с небольшим перехлестом, чтобы компенсировать неидеальный краешек.
F2.8, Центр кадра
параметры съемки: f2.8, 1/500s, iso 100 + 0.5 EV
F2.8, Край кадра
У ZEISS Milvus 50/1.4 край кадра вооще почти без вопросов резкий (только с самого-самого края чуть-чуть поплыло), а у ZEISS Mivlus 50/2 хоть и стало получше, но всё-таки по самому краю падение разрешения заметно.
F4, Центр кадра
параметры съемки: f2.8, 1/500s, iso 100 + 0.5 EV
Центр кадра очень резкий, напомню, камера Canon 5DsR и объективы разрешают 50 Мпикс по центру.
F4, Край кадра
В целом край очень хороший, но вот в самом-самом крае резкое падение разрешения. У ZEISS Milvus 50/1.4 получше.
На открытой диафрагме
ZEISS Milvus 50/1.4@f1.4 против ZEISS Milvus 50/2@f2
По центру кадра на большом приближении видно, что ZEISS Milvus 50/2@f2 показывает результат лучше, чем ZEISS Milvus 50/1.4@f1.4. Если же кадр не увеличить, то эту разницу не очень заметно. ZEISS Milvus 50/1.4 на открытой диафрагме весьма резок.
Боке в сравнении
Попробуем поставить объективы в самые тяжёлые условия — сквозь тёмные ветки и листья просвечивает яркое пасмурное небо. Бешеные ХА гарантированы. Справляются с таким сюжетом только объективы ZEISS Otus, у которых почти нет ХА или создается видимость отсутствия ХА профилем камеры (так делают камеры Sony и FUJI). У меня честный Canon, потому могу насладиться «не ретушированной» картинкой.
Сейчас мы наблюдаем продольные хроматические аберрации. Они легко убираются диафрагмированием (кроме программных средств).
ХА у ZEISS Milvus 50/1.4 выглядят менее «навязчивыми», их можно даже оставить, не убирать в RAW конвертере.
Прикрываем диафрагму на ZEISS Milvus 50/1.4 и ХА становятся почти незаметными, такие точно можно оставить даже на 20 Мпикс камере, а на 50 Мпикс они станут такими мелкими, что даже внимательный зритель не обратит внимания.
А боке вещь субъективная, потому посмотрите снимки ниже и определитесь боке какого из этих объективов вам больше нравится, если вы между ними выбираете.
Виньетирование
Виньетирование ZEISS Milvus 50/1.4
f1.4f2f2.8f4f5.6f8
Виньетирование ZEISS Milvus 50/2
f2f2.8f4f5.6f8
Примеры снимков на ZEISS Milvus 50/2
ZEISS Milvus 50/2, f2, 1/320s, iso 100
ZEISS Milvus 50/2, f2, 1/250s, iso 200
ZEISS Milvus 50/2, f2, 1/250s, iso 200
ZEISS Milvus 50/2, f2, 1/250s, iso 200
ZEISS Milvus 50/2, f2, 1/250s, iso 200
ZEISS Milvus 50/2, f2, 1/250s, iso 200
ZEISS Milvus 50/2, f2, 1/250s, iso 200
ZEISS Milvus 50/2, f2, 1/50s, iso 400
ZEISS Milvus 50/2, f2, 1/50s, iso 400
ZEISS Milvus 50/2, f2, 1/50s, iso 400
ZEISS Milvus 50/2, f2, 1/50s, iso 800
ZEISS Milvus 50/2, f2, 1/50s, iso 400
Итоги и выводы
На этот раз я тему двух 50 мм объективов из линейки ZEISS Milvus вроде закрыл и, я думаю, каждый сможет сделать осмысленный выбор. ZEISS Milvus 50/1.4 на открытой диафрагме чуть уступает ZEISS Milvus 50/2 по разрешению, но так незначительно что на полном кадре вы это не заметите. Зато у него меньше ХА и потому на открытой диафрагме им снимать удобнее. Но ZEISS Milvus 50/2 имеет возможность снимать на макро дистанции в масштабе 1:2, что даёт ему определённые преимущества.
Удивительным для меня стало разве что то, что ZEISS Milvus 50/2 показал очень неплохое боке, которое в его бытность Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 я не смог получить. Возможно, умиротворяющая зелень на улице положительно повлияла :)
Напоследок отмечу что ZEISS Milvus 50/2, в принципе, не нуждается в бленде и это тоже его преимущество. У него есть встроенная бленда и вы спокойно можете пользоваться поляризационным светофильтром, тогда как на ZEISS Milvus 50/1.4 при надетой бленде поляризатором пользоваться очень затруднительно т.к. бленда байонетного типа. Но просветление цейсовских объективов T* таково, что чаще всего я бленду вообще не использую. Если есть очень сильный боковой свет, то просто прикрываю объектив с той стороны ладонью и всё. А в идеальном варианте меняю бленду на старую цейсовскую с резьбовым креплением, благо их еще можно купить.
Резюмируя.
Оба объектива отличные и какой бы из них вы не выбрали — вы не промахнетесь. Но учтите, что эти приятные «штучки» для ценителей момента и ручного фокуса!
На этом прощаюсь и желаю удачных снимков и приятных путешествий! :)
Сегодняшняя моя заметка будет касаться редкого в наших краях тилт-шифт объектива Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM. За возможность попробовать этот объектив большое спасибо Игорю из Москвы, который мне его продемонстрировал в удобной для съемки тестовых кадров точке (17 этаж) и беседу с примерами снимков с камеры Олимпус в ходе которой мне стало интересно «функция pixelshift всё-таки профанация или нет?».
Заметка будет краткой т.к. и знакомство с объективом было кратким. Тем не менее полезно узнать хотя бы в общих чертах о данной серии объективов т.к. они являются единственной реальной («треш» от Самъянг в расчёт не беру, после их «замечательного» Samyang Tilt-Shift 24mm f/3.5 ED AS UMC вера в то что они могут сделать нормальный тилт-шифт объектив как-то угасла) альтернативой родным тилт-шифт объективам Canon / Nikon.
Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM — Tilt-Shift объектив 90 мм с байонетным креплением Canon (без электрических контактов). Отличается высоким разрешением и точным механизмом с нулевым люфтом. Создан для полнокадровых цифровых камер узкого формата (36 х 24 мм).
Внешний вид, эргономика и конструктив
Объектив изготовлен из тонкого алюминия, так что несмотря на относительно большой габарит (он значительно крупнее аналога от Canon) он довольно лёгкий.
У объектива нет электрических контактов, в отличие от родного Canon TS-E 90/2.8. Этому, видимо, две причины. Во-первых, Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM производится сразу для нескольких систем и потому заморачиваться с обратных инжинирингом протокола разных камер создатели объектива не захотели, а производители камер (Canon / Nikon) уж точно не захотели бы такой серьезной конкуренции. Schneider Kreuznach очень серьезный игрок на рынке оптики и вполне может сделать объектив лучше этих двух японских компаний.
Управление Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM в корне отличается от управления родным объективом Canon TS-E 90/2.8. Вообще такого «замороченного» управления я давно не видел.
Всё основано на кручении колец для шифта и тилта и прижимании колец в сторону корпуса камеры, чтобы сделать поворот вокруг оси.
На картинке 50 мм Шнайдер, но пусть не смущает — на 90 мм всё тоже самое.
Поворот вокруг оси здесь служит важной цели — тилту и шифту в другую сторону, т.к. в отличие от объектива Canon, Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM не умеет наклоняться в разные стороны, он ходит только от нуля до максимума.
Кольца управления узкие и не слишком удобные, они дополняют картину не очень высокого удобства пользования объективом.
Но всё это не столь важно т.к. тилт-шифт объективы рассчитаны на профессионалов и они готовы часто мириться с какими-то неудобствами ради оптических характеристик или функциональных возможностей.
Несмотря на свою хрупкость и лёгкость объектив сделан очень качественно и ни малейших люфтов замечено не было.
Диафрагма на шесть лепестков.
Технические характеристики
Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM
CANON TS - E 90 MM F 2.8 L MACRO
Фокусное расстояние
90.72 мм
90 мм
Диапазон диафрагменных значений
f/4.5 – f/32
f/2 – f/45
Количество лепестков диафрагмы
6
9
Оптическая схема (элементов / групп)
6 / 4
9 / 11
Наклон (тилт)
± 8 °
± 10 °
Сдвиг (шифт)
± 12 мм
± 12 мм
Диапазон фокусировки
—
—
Рабочие расстояния фокусировки
0.57 м - ∞
0.39 м – ∞
Угол обзора (диаг./гориз./верт.)
26 ° 80 ', 22.4 °, 15 ° 10'
27 ° , 22.4 °, 15 ° 10'
Диаметр круга покрытия
87.8 мм (на бесконечности)
—
Рабочий отрезок
44 мм
44 мм
Покрытие на МДФ
—
—
Масштаб на МДФ
1:4
1:2
Резьба под фильтр
M95 x 1
M77 x 0,75
Положение входного зрачка (перед плоскостью изображения)
—
—
Ход кольца фокусировки (от МДФ до ∞)
—
—
Максимальный диаметр (с блендой)
108 мм
86.9 мм
Диаметр фокусировочного кольца
—
—
Длина (без крышек)
—
—
Длина (с крышками)
138.8 мм
116.5 мм
Вес
1110 г
915 г
Из технических характеристик можно кое-что понять. Например, Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM называется «макро», но на самом деле масштаб даёт весьма скромный, всего 0.25х. Первая версия тилт-шифт объектива от Canon TS-E 90/2.8 тоже имела сходный масштаб и макро вовсе не называлась. Да и логично... Макро традиционно называются объективы дающие масштаб от 0.5х и выше.
Обратите также внимание на огромный круг покрытия объектива Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM — 87.8 мм.
Ведь если взять формат 36 х 24 мм и 12 мм шифт, то выходит что (36 + 12*2 = 60) 60 мм круга покрытия хватило бы за глаза. Потому у большинства (у всех кого знаю) тилт-шифт объективов для камер узкого формата круг покрытия ~ 60 мм. Это ведёт к тому, что на краю линзы при максимальном шифте возникает виньетирование и 12 мм шифта реализуется только с некоторым виньетированием. Я обычно не делаю шифт более 10 мм, а Шнайдер посчитали, что без виньетирования можно сделать на таком объективе шифт на 10.7 мм.
У объектива Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM круг покрытия с большим запасом, что позволяет использовать все 12 мм шифта без виньетирования. Это более заметно в портретной ориентации камеры, где шифт без виньетирования на обычном тилт-шифт объективе возможен только до 8.4 мм, а на Шнайдере всё также до 12 мм. В диагональной ориентации обычного тилт-шифт объектива мы получим только 7.3 мм шифта без виньетирования, а Шнайдере опять же 12 мм, запас огромный. Из чего следует, что в «сложных» ориентациях объектива у нас до 50% преимущества по шифту, что и гордо написано в бюллетени к объективу.
Тоже самое касается наклона объектива. Если мы наклоняем объектив вниз, то область на которую проецируется изображение уезжает вверх и если круга покрытия не хватает, то мы также наблюдаем виньетирование. Ситуация усугубляется, если мы решим сделать шифт в том же направлении.
У Шнайдера запас по кругу покрытия (что собственно существенно увеличивает стоимость объектива) даёт возможность делать наклон с шифтом с перемещением видимой области в одну сторону по кругу покрытия без проблем.
Т.е. вроде как и Canon 90/2.8 Macro является среднеформатным... Но на самом деле Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM кроет гораздо бОльший формат и свои характеристики реализует более честно.
Оптическая схема
Оптическая схема Canon 90/2.8 Macro сложнее, но детальное сравнение этих двух объективов пока останется за кадром, у меня не было на тот момент Canon 90/2.8 Macro.
Разрешение Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM
Раз у меня не было возможности сравнить Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM с его свежим конкурентом от Canon, то я решил взять некий хороший объектив-эталон, чтобы в целом понять что-то о разрешении Шнайдера. Эталоном послужил Canon EF 100/2.8L IS USM, его я знаю досконально и сравнивал его с первой версией тилт-шифта от Canon — Canon TS-E 90/2.8 и с макрообъективом от Carl Zeiss — Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 (нынче он переведён в категорию Милвус).
Canon EF 100/2.8L IS USM имеет разрешение выше чем Canon TS-E 90/2.8 (первой версии!) и вполне разрешает (на диафрагме 5.6) 50 Мпикс моей Canon 5DsR, несмотря на то что разработан аж в 2009г.
Итак, я поставил камеру на штатив и открыл окно. Снимки с Canon EF 100/2.8L IS USM сделаны на короткой выдержке с фокусировкой контрастным автофокусом LiveView, с проверкой результата. Снимки с Schneider Kreuznach PC-TS 90/4.5 сделаны на ручном фокусе по LiveView 16x.
Ветра в номере не было само собой, объектив из окна не торчал.
Центр кадра
По центру кадра Canon EF 100/2.8L IS USM немного более резкий. Это видно в основном по листве. На мелких деталях домов разница не очень заметна.
Край кадра
У Canon EF 100/2.8L IS USM по краю кадра просто катастрофа (черепица вся в кашу превратилась и листья размылись). Обычно используешь центр кадр и на края сильно не смотришь, а вот края у него далеки от идеала.
Здесь посмотрите на блик на трубе. На Canon заметны существенные хроматические аберрации. И это при том, что для года своего создания он считался близким к идеалу и потому я его выбрал для съемки ювелирных изделий. А вот на Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM ХА не заметны. Другое дело, что у Canon круг покрытия едва превышает диагональ кадра, а у Schneider Kreuznach PC-TS 90/4.5 круг покрытия огромный и для него этот фрагмент отнюдь не из центра.
Было бы интересно посмотреть что у Schneider Kreuznach PC-TS 90/4.5 по реальному краю кадра, но это в другой раз (у меня не было достаточно времени на это).
Функция Shift у Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM
Без шифта кадр выглядел бы так...
А теперь сделаем шифт вниз...
Сдвиг вниз для того чтобы кадр был композиционно более интересным. Делить кадр пополам на небо и землю не очень красиво получается. За счет того что я объектив не наклонял, а просто сделал шифт вниз у меня перспективных искажений не возникло.
Я внимательно рассмотрел все снимки, которые снял на Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM и сравнил с тем опытом, который у меня был на тилт-шифт объективы Canon. Из этого могу заключить, что в сравнении с Canon TS-E 90/2.8 и Canon TS-E 24/3.5 II объектив Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM очень резкий и у него шикарные края кадра. Если по полю кадра 36 х 24 мм Canon показывают себя неплохо, то края среднеформатного кадра у них «плывут», а у Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM этого не наблюдается «от слова совсем». Скорее всего, дело в его огромном круге покрытия. То что для Canon является реальным краем кадра и начинает отчаянно виньетировать на последних делениях шифта, на Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM выглядит также как и без шифта (без виньетирования и аберраций).
При своей простой оптической схеме объектив показывает неплохие характеристики и в плане использования без сдвигов и наклонов. Комментировать я это не буду чтобы не «лезть на территорию» оптиков. Но факт есть факт.
Тем не менее, я считаю Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM неудачным в плане эргономики. Возможно, к ней можно привыкнуть, но при работе «с ходу» она сильно неудобная. Неудобства добавляет и то что кольца все узкие и вращать такие узкие кольца диаметром аж 95 мм весьма непросто, когда у них есть некоторая «вязкость» хода.
Объектив не просто имеет диаметр под фильтр 95 мм, но судя по шагу резьбы еще и не все фильтры ему подойдут. Этот факт я не проверял, а заметил только когда писал технические характеристики. Обычно шаг резьбы 0.75, а тут 1 мм. 95 мм светофильтры стоят «как автомобиль» :) Но тот кто сможет позволить себе объектив за 3000 евро, сможет, наверное, и фильтрами его обеспечить.
Кто потенциальный покупатель данного объектива
В первую очередь предметный фотограф. В нашей области особенно важно чтобы не было ни «замыливаний» по краям, ни виньетирования и, конечно же, минимум хроматических аберраций. Также предметный фотограф имеет возможность в спокойных условиях, без спешки, поставить объектив на штатив (у него есть штативная «лапка») и настроить фокус.
Я бы мог предположить и некоторое использование в пейзажной фотосъемке, но здесь его использование с одной стороны ограничивается не самым пейзажным фокусным расстоянием (хотя, как видите, я вполне удачно его использовал — хорошая точка для съемки), а во-вторых, у него неудобное управление и большой диаметр фильтров. Так что в пейзаже его, скорее всего, станет использовать тот же предметный фотограф, который отправляется куда-то в путешествие, использует объектив тот же, что и в студии для предметной съемки.
А сам по себе объектив очень необычный с бескомпромиссным подходом в реализации сдвигов и интересно попробовать его более короткофокусного брата Schneider Kreuznach PC-TS SUPER-ANGULON 2.8/50 HM.
Без шарпинга. Снимки с шифтом и без шифта для оценки как ведёт себя объектив. Диафрагма подписана в конце названия файла «45 = f4.5», «56 = f5.6», «80 = f8.0».
Объектив маленький и довольно лёгкий, хотя полностью металлический (металл тоньше чем в давние времена). Бленда металлическая байонетная. Есть «ребристость» на корпусе объектива, которая позволяет без скольжения пальцев крутить кольцо фокусировки (большой плюс!). Имеется влагозащита в районе байонета.
В целом объектив приятный и информативный на ощупь, кольцо фокусировки можно найти «вслепую», чего не хватает другим современным моделям где кольцо гладкое прорезиненное. Также из плюсов отмечу механическую связь кольца фокусировки с геликоидом.
Технические характеристики
ZEISS Loxia 25/2.4
ZEISS Batis 25/2
Фокусное расстояние
25 мм
25 мм
Диапазон диафрагменных значений
f/2.4 – f/22
f/2 – f/22
Оптическая схема (элементов / групп)
10 / 8
10 / 8
Диапазон фокусировки
0,25 м - ∞
0,2 м – ∞
Рабочие расстояния фокусировки
0,163 м - ∞
0,13 м – ∞
Угол обзора (диаг./гориз./верт.)
81,25° / 70,93° / 50,49°
82° / 72° / 51°
Диаметр круга покрытия
43 мм
43,3 мм
Рабочий отрезок
18,0 мм
18,0 мм
Покрытие на МДФ (формат 24х36мм)
231,1 мм x 154,1 мм
124 x 187 мм
Масштаб на МДФ
1 : 6.4
1 : 5.2
Резьба под фильтр
M52 x 0.75
M67 x 0,75
Положение входного зрачка (перед плоскостью изображения)
64,5 мм
69,5 мм
Ход кольца фокусировки (от МДФ до ∞)
90 °
Нет механической связи, угол вращения зависит от скорости поворота фокусировочного кольца
Максимальный диаметр (с блендой)
62,0 мм
81 мм
Диаметр фокусировочного кольца
62,0 мм
78 мм
Длина (без крышек)
74,5 мм
78 мм
Длина (с крышками)
87,6 мм
92 мм
Вес
393 г
335 г
Три линейки объективов для камер Sony
— Loxia (E mount, ручной фокус, для полнокадровых камер)
— Touit (E mount, автофокус, для камер с сенсором формата APS-C)
— Batis (E mount, автофокус, для полнокадровых камер)
Аналоги ZEISS Loxia 25/2.4
Собственно из родных объективов на Sony альтернатива это ZEISS Batis 25/2.
Сравнение оптических параметров
Оптическая схема
У ZEISS Loxia 25/2.4 один асферический элемент и два низкодисперсионных. В ZEISS Batis 25/2 два асферических, два низкодисперсионных и два асферических из специального стекла. Т.е. в целом конструкция ZEISS Batis 25/2 сложнее. Но не стоит судить только по конструкции... Посмотрим графики разрешения.
Графики MTF — разрешение
На открытой диафрагме
Как видите ZEISS Loxia 25/2.4 на открытой диафрагме намного резче, чем ZEISS Batis 25/2. Она «темнее» всего на 0.5 EV, так что глазом вы это не увидите и никакого существенного влияния на выдержку это не окажет, а вот разрешение снимка будет выше.
На прикрытой диафрагме
Графики MTF для этих объективов даны для разной диафрагмы, для ZEISS Loxia 25/2.4 на f5.6, а для ZEISS Batis 25/2 на f4, так что «в лоб» их не сравнить, получается ZEISS Loxia 25/2.4 в более выигрышных условиях т.к. прикрытие диафрагмы, как правило, улучшает оптические характеристики путём уменьшения аберраций. Пока мы не «упрёмся» в дифракционный предел, но даже для камер 40 Мпикс дифракционный предел наступает примерно на f8, так что 5.6 никак объектив не ограничивает.
А вот сказать на какой диафрагме объектив покажет максимум своих возможностей заранее нельзя. По своему опыту скажу, что обычно максимум бывает на f4 или 5.6 для современных объективов. Только отдельные уникальные объективы типа ZEISS Otus показывают свои лучшие характеристики начиная с f1.4, это большая редкость.
Резюмируя... Сравнивать разные объективы на разных диафрагмах некорректно. Но если эти диафрагмы близкие, то можно получить хоть какое-то представление, если результаты у них сильно отличаются.
По графикам мы видим, что разрешение в центре кадра у ZEISS Loxia 25/2.4 на f5.6 выше, чем у ZEISS Batis 25/2 на f4. Скорее всего, ZEISS Batis 25/2 на f5.6 покажет очень близкое разрешение.
Дисторсия
Дисторсия — аберрация оптических систем, при которой коэффициент линейного увеличения изменяется по полю зрения объектива.
Дисторсия оказывается сильнее на ZEISS Loxia 25/2.4, где она отрицательная («бочка»). У ZEISS Batis 25/2 дисторсия меньше, и она положительная («подушка»).
Учитывая, что объективы будут использованы на камерах Sony E, где для всех цайсовских объективов есть очень точные профили коррекции, я бы не волновался. В официальных данных приводятся графики исправленной в камере дисторсии в ноль (т.е. включаешь в камере коррекцию дисторсии и всё, её больше нет).
Виньетирование
Широкоугольным объективам свойственно существенное виньетирование на открытой диафрагме. Виньетируют объективы на открытой диафрагме примерно одинаково. ZEISS Batis 25/2 на диафрагме уже гораздо меньше виньетирует, а на ZEISS Loxia 25/2.4 виньетирование не так быстро уменьшается.
В любом случае, если вы заметили, графики виньетирования нам даны для диапазона центр кадра — 22 мм. А полный кадр у нас шириной 36 мм, так что что там происходит вне диапазона графика остается загадкой. До 22 мм виньетирование по краю составляет чуть более 1 EV на открытой диафрагме, что легко «лечится» в RAW конвертере.
Примеры снимков
Чтобы порадовать своих читателей чем-нибудь оригинальным я отправился на экскурсию в особняк П.Н Демидова (владельца уральских заводов, потомка сподвижника Петра I). Архитектор особняка Огюст Монферран (1835—1840).
ZEISS Loxia 2.4/25, f4, 1/640s, iso 100
На 25 мм фокусного расстояния многоэтажное здание на относительно узкой улице красиво в кадр не помещается, потому я сосредоточился на фрагментах.
ZEISS Loxia 2.4/25, f4, 1/250s, iso 100
ZEISS Loxia 2.4/25, f4, 1/320s, iso 100
ZEISS Loxia 2.4/25, f4, 1/320s, iso 100
Какие скульптуры... Всё-таки было время, богатые жители Петербурга вкладывали деньги в красоту города...
на первом этаже особняка
Поднимемся же...
ZEISS Loxia 2.4/25, f2.4, 1/50s, iso 200
ZEISS Loxia 2.4/25, f4, 1/50s, iso 100
ZEISS Loxia 2.4/25, f4, 1/60s, iso 100
ZEISS Loxia 2.4/25, f4, 1/60s, iso 100
ZEISS Loxia 2.4/25, f4, 1/60s, iso 100
ZEISS Loxia 2.4/25, f4, 1/60s, iso 100
ZEISS Loxia 2.4/25, f2.4, 1/60s, iso 100
ZEISS Loxia 2.4/25, f4, 1/60s, iso 100
ZEISS Loxia 2.4/25, f4, 1/60s, iso 100
Итоги и выводы
Плюсы ZEISS Loxia 25/2.4
— Высокое разрешение на открытой диафрагме
— Малый размер и вес (вес относительно других объективов, а так ZEISS Batis 25/2 даже легче чуть-чуть)
— Прочный металлический конструктив
— Точный ручной фокус (для ценителей оного) и механическая связь у фокусировочного кольца
— Светофильтры на 52 мм недорогие даже у ведущих брендов
Минусы ZEISS Loxia 25/2.4
— прикрытие диафрагмы мало влияет на виньетирование (лечится профилем в камере)
— дисторсия больше чем у ZEISS Batis 25/2 (опять же, лечится профилем в камере)
— менее оперативная съемка, чем у ZEISS Batis 25/2 т.к. ручной фокус (не для суетливого репортажа)
Плюсы ZEISS Batis 25/2
— Дисторсия меньше, чем у ZEISS Loxia 25/2.4
— Виньетирование существенно уменьшается при прикрытии диафрагмы до F4
— Легче снимать в быстром репортажном стиле т.к. есть автофокус
Минусы ZEISS Batis 25/2
— Крупнее чем ZEISS Loxia 25/2.4
— Разрешение на открытой диафрагме ниже, чем у ZEISS Loxia 25/2.4
— Светофильтры на 67 мм существенно дороже, чем на 52 мм как у ZEISS Loxia 25/2.4
Бонус — вся экскурсия в особняк Демидова (дополнительные фото)
ZEISS Loxia 2.4/25, f4, 1/320s, iso 100
Лестница на второй этаж и скульптура девушки по центру.
Потолок над лестницей с красивой лепниной.
Мраморная лестница на второй этаж.
Узорная решетка с гербом.
элементы интерьера
Латунные щеколды на окнах!
Старинный камин тоже с латунными деталями.
Колонны были покрыты сусальным золотом, что видно на сколе ниже...
После осмотра особняка П.Н.Демидова я решил пешком прогуляться до Невского проспекта.
На пути к Невскому вас ждёт Исаакиевский собор и гостиница Астория (она есть в статье выше).
Не забудьте взглянуть на дом Зингера (бывший Дом Книги) — важная достопримечательность Петербурга.
Не менее примечательное место — Елисеевский гастроном, а нынче Театр комедии им. Н.П.Акимова (театр там был и раньше, на втором этаже), находится совсем рядом.
Вот такой небольшой экскурс по С-Петербургу. Надеюсь вам понравилось! Если понравилось, не забудьте, пожалуйста, поставить 5* статье.
Большие JPG фотографий из статьи
Все фото здесь без шарпинга (см. параметр Sharpness в Exif).
Кто читал мой блог всё это время и тоже душой болел за объективы Carl Zeiss получил сегодня возможность узнать чем живёт компания Carl Zeiss сегодня намного полнее т.к. вашего покорного слугу пригласили посетить штаб-квартиру компании Carl Zeiss в г.Оберкохен, с посещением производства, сервисного центра, музея и комплексов по другим направлениям в которых работает Carl Zeiss.
Где находится компания Carl Zeiss и чем она занимается
Население г.Оберкохена 8000 чел из которых примерно 6000 человек работают на заводах Carl Zeiss. Т.е., как у нас принято, говорят «градообразующее предприятие». Причем компания имеет свои детские сады и, видимо, школы внутри завода.
На сегодняшний день у компании Carl Zeiss много областей деятельности и хотя большинство людей знают компанию как производителя фотооптики, но фотобизнес занимает в структуре компании всего 3%. Более прибыльным для компании является бизнес в области медицины. Возможно, некоторые из вас видели микроскопы Carl Zeiss, но это далеко не всё и я расскажу об этом ниже.
А самым существенным в структуре компании является производство объективов для фотолитографии. Здесь компания является мировым лидером и занимает более 80% рынка. Но обо всё по-порядку...
В честь посещения завода нашей делегацией перед входом подняли российский флаг :)
г. Оберкохен
Город Оберкохен, где расположена компания Carl Zeiss находится в низине на берегу небольшой реки. Когда мы проезжали мимо было очень красиво т.к. за зданиями завода видна река, на которой клубится туман, а за рекой горы покрытые густым лесом... Сложно поверить, что заводы могут быть расположены в таком чистом и красивом месте. Может секрет в том, что немцы относятся к природе очень уважительно и берегут её?
Это вид на парковку перед зданием завода, прямо от входа в здание. Как будто находишься в каком-то лесном заповеднике :)
Планетарий и музеи г. Мюнхен
Как вы думаете кто создал первый в мире планетарий? :)
Я посетил два планетариях в ходе поездки. Представленный на фото планетарий находится в г.Мюнхен в Deutches Museum.
Как видите, там стоит Carl Zeiss Skymaster ZKP4.
Всего планетарий вмещает 160 человек и обычно он полон, но для российской делегации с помощью компании Carl Zeiss нам устроили персональную программу, что было очень ценно. Было очень комфортно и можно было расслабиться, смотреть и слушать.
Некоторые товарищи говорили мне: «что там цейсовский планетарий? А вот посмотри наш планетарий в Петербурге...». А я смотрю и он цифровой-проекционный, со всеми вытекающими проблемами, что и смотреть его неохота. Дело в том что для качественной передачи звезд — точек нужны высококлассные объективы в большом количестве (как на цейсовском варианте), это актуально и для астрофотографии и для планетариев т.к. только один дают именно точки, а не «пятна» как это происходит в случаи проекции через малое количество объективов больших стыкующихся картинок. Кстати, современные оптико-механические проекторы также имеют возможность проецировать цифровое изображение неба и планет, но на него накладываются звёзды-точки демонстрируя полную реалистичность. Т.е. цифровое видео через линзы «фишай» это чисто развлечение и не очень реалистично, а оптико-механический агрегат с кучей отдельных объективов — это реалистичное звездное небо для любителей астрономии.
Посещение завода Carl Zeiss
Посещение завода Carl Zeiss было очень познавательным, оно прояснило многие вопросы касательно фотообъективов Carl Zeiss, передовых технологий в медицине и будущего электроники.
В самом здании завода Carl Zeiss тоже есть здоровенное устройство (оптико-механический прибор) планетария при входе.
И есть небольшой планетарий в рамках музея Carl Zeiss, который мы тоже посетили. Ощущение очень необычное, кажется пол уходит из под ног. Те кто подвержен морской болезни в зале сидеть не смогли когда стали показывать видео наподобие американских горок :) В планетариях иногда специально смотришь на прибор, чтобы убедиться, что это не он уходит под землю и пол не качается :) Полная дезориентация в пространстве при просмотре некоторых видео. А, казалось бы, всего лишь сферический экран... Вот как оказывается наш мозг обманывается на сфере.
Шоу-рум
Офтальмология
Очки и глазные линзы
Когда я менял очки, я нашёл оптику где ставят линзы Carl Zeiss. Конечно, далеко не самые лучшие линзы я себе смог позволить, но по-крайней мере я уверен, что доверил своё зрение людям, которые знают об оптике больше других.
У Carl Zeiss есть очки разного уровня сложности. Например, есть асферические очки в которых независимо от диоптрий размер вашего глаза для зрителя остается одинаковым, а не увеличивается комично как это происходит в классических очках. Также есть очки пластиковые (оптический акрил), а есть стеклянные. В теории стеклянные лучше, но они тяжелее. Если раньше было сложно нанести мультипросветление на акрил, то сейчас Carl Zeiss добились очень высоких результатов и после долгого пользования очками Carl Zeiss я могу сказать, что и царапиноустойчивость у акриловых очков тоже высокая.
Диагностическое оборудование для глаз, офтальмология
В ходе посещения компании Carl Zeiss в г.Оберкохен, на данном фото комната с диагностическим оборудованием для глаз #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA
На этой витрине представлено всё то что нас (фотографов и видеографов) больше всего интересует. С левой стороны вверху объективы ZEISS Otus, ниже полочкой ZEISS Milvus, еще ниже ZEISS Batis, ZEISS Loxia и на самой нижней полке светофильтры.
Как поклоннику марки Carl Zeiss с давних времён мне всё «икается» от того что бренд так сократился в названии. Но с точки зрения маркетинга это верно, при общем уважении к создателю компании лаконичное «Цайс» намного удобнее наносить на все товары и в общении клиенты используют тоже короткое «Цайс», а не старое длинное название. Тем не менее фирма-то называется всё также, это только бренд немного сменил акцент.
Фотообъективы
ZEISS Otus
Это всем нам знакомые лидеры по оптическому качеству и конструктиву объективы ZEISS Otus. «Жемчужины» оптикостроения. Вопрос только один — когда пополнится линейка? :) Давно уже что-то нет новых... Хотелось бы 18 мм и 100 мм макро. Вот это было совсем здорово!
ZEISS Loxia
Объективы ZEISS Loxia это объективы с ручным фокусом для системы Sony E-mount. Они очень компактные, механические и дают полное ощущение «олдскульной» фотографии, насколько это возможно с камерами Sony (ЖК видоискатель, конечно, даёт немного «смазанное» впечатление, но в некоторых ситуациях альтернативы нет и я объясню почему ниже). Скоро я опубликую обзор на новую ZEISS Loxia 25/2.4, которой я имел удовольствие пользоваться еще до поездки в Германию.
Светофильтры Carl Zeiss производятся в Японии. Качества они отменного, но это нынче (раньше было не так) совсем не профильный для Carl Zeiss бизнес, потому ассортимент ограничивается защитными светофильтрами и поляризационными.
Кинообъективы
Кинообъективы Carl Zeiss считаются лучшими или одними из лучших кинообъективов в истории кино. Компания Carl Zeiss несколько раз получала «Оскар» за вклад в кинематографию, что немудрено при наличии такого огромного опыта в разработке оптики. Стоимость топовых кинообъективов Carl Zeiss доходит до 300 000 евро.
ZEISS Lightweight ZOOM
ZEISS Master Prime
ZEISS Compact Prime
Бинокли и зрительные трубы
Тут я вам много не расскажу т.к. сам являюсь амбассадором немецкого производителя биноклей и потому возникает некоторое столкновение интересов. Но на заводе Carl Zeiss я впервые познакомился со зрительной трубой, которая меня впечатлила. Биноклями я пользуюсь много и относительно давно, а вот зрительной трубой не приходилось.
Оказывается есть такая вот штука с одним окуляром, которая ставится на штатив и даёт увеличение намного больше чем обычный бинокль, который удерживается руками. Т.е. если для бинокля предел для комфортной работы «с рук» это 10 крат увеличения, то зрительные трубы у Carl Zeiss бывают до 60 крат (!). Это очень много и я имел возможность посмотреть мелкий текст в бинокль Carl Zeiss (10х) и в зрительную трубу. Качество и того и другого потрясающее, но в зрительную трубу видно намного больше, хотя увеличение столь высоко, что чуть неаккуратно коснулся окуляра и потеряешь объект, который рассматриваешь.
Рядом со зрительной трубой вы видите систему крепления и объектив Carl Zeiss для смартфонов iPhone.
Это было интересное начинание компании Exolens и сейчас они уже сняты с производства. Идея была в том чтобы обеспечить современные камеры смартфонов объективами высокого качества, позволяющими получать более широкий угол обзора и более маленький, нежели даёт исходно установленная камера.
Кстати, в этом видео вы увидите моих новых знакомых (!). Майкла (Michael Schiehlen), руководителя департамента маркетинга, продаж и сервиса Carl Zeiss AG и Бертрама (Bertram Honlinger) специалиста по работе с клиентами, который снимал нас на цейсовские объективы всё нашу поездку и, возможно, нас опубликуют где-нибудь в Цейсовской внутренней газете :)
Объективы эти тяжелые и довольно громоздкие. Я уверен, что качество изображения они дают отличное, но при учете веса и размера в сравнении с японскими насадками на камеру смартфона насколько они востребованы? Вот если бы можно было вывинтить камеру смартфона и поставить такой объектив, то, уверен, у них были бы другие перспективы среди ценителей качественного фото. Сейчас такое возможно, например, на экшен камерах. Вывинчиваешь стандартный объектив и ставишь себе фишай или наоборот аналог 50 мм объектива чтобы снимать для видеоблога. Но в случае установки объектива Carl Zeiss поверх объектива смартфона узким местом скорее всего окажется пластиковый объектив смартфона. Тогда зачем ставить столь качественный объектив? Можно обойтись более простым...
Тем не менее хорошо что они есть! Не всегда хороший продукт встречает большой энтузиазм на рынке, но сам факт его существования меня как ценителя оптики очень радует и хочется им обладать.
Очки виртуальной реальности ZEISS VR One Plus
Как владелец очков ZEISS VR One Plus я могу сказать, что это культурный шок :) С одной стороны очки представляют из себя лишь пластиковый корпус и оптику внутри, но какую оптику!
В пластиковый корпус вы помещаете свой смартфон, причем важно выровнять его по центру. Также очень важно чтобы разрешение экрана вашего смартфона было высоким. К примеру, для iPhone единственный подходящий по разрешению экрана для качественной работы смартфон это iPhone X (2436×1125). Я был удивлён, что «яблочная» компания столь мало внимания уделяла разрешению экрана всё это время. А вот на Андроид вы найдете кучу разных телефонов с хорошим разрешением экрана.
ZEISS VR One Plus поставляются с цветным бумажным кубиком (его нужно сложить самому из заготовки). Если этот кубик крутить и смотреть на него через очки, то помимо окружающей действительности и собственного самого кубика появляются разные трехмерные реалистичные анимации. Например, на кубике возникает какой-то монстр и начинает танцевать :) Или девушка с пистолетом ходит и стреляет... Т.е. это так называемая «дополненная реальность».
Сказать что это круто — это ничего не сказать. За этим будущее, также как за камерами 360 град, снимки с одной из которых вы видите в этой статье.
Также в этих очках можно запускать специально адаптированное видео. Например, полёт на истребителе, где вы можете крутить головой, рассматривая второго пилота или глядеть в иллюминатор и т.д. Там есть и американские горки и подводные 3Д приключения и т.д. Список таких видео быстро пополняется и единственным ограничением служит лишь разрешение экрана вашего смартфона. Вот так быстро от шлемов виртуальной реальности стоящих целое состояние мы пришли к таким простым решением — оптика + смартфон.
К данным очкам виртуальной реальности можно докупить беспроводные датчики и тогда можно будет играть в разные игры, но у меня этих датчиков нет, так что ничего про них сказать не могу. Хотелось бы увидеть обучающие игры, например, фехтование или боевые искусства... И всё это тоже будет — мы стоим на пороге перемен. Будущее уже здесь и сейчас и я рад что Carl Zeiss принимает в этом участие.
Производство
Сборочный цех
Фотографировать на производстве Carl Zeiss запрещено — коммерческая тайна. Но зато посмотреть и поговорить с работниками удалось вволю. Я познакомился с прекрасной Алиной, которая говорит по-русски и сама приехала в Германию из Казахстана.
В Оберкохене собирают и изготавливают лишь кинообъективы, так что мы наблюдали именно их. Все объективы проходят строжайший контроль качества на специальных тестовых стендах Carl Zeiss K8 (и K9) tester. Отбракованные линзы складывают в отдельную корзину. Нам вынесли такую корзину с бракованными линзами и я не удержался, взял парочку для своего мини-музея в Санкт-Петербурге.
На производстве кинообъективов нет суеты и нет конвейера. Все работают за стеклянными стенами. Работа во многом ручная, что удивительно для такой большой компании. С другой стороны очень хорошо что есть личная ответственность работника за качество собранных изделий. Все изделия в процессе сборки проходят стадию очистки чтобы избавить линзы от шелушек кожи, случайно упавших на них волос и т.п. Кроме того в сборочный цех работники проходят в специальных ботинках.
Сервис-центр
Это самое интересное место т.к. именно тут раскрываются многие секреты. Мы узнали о приоритетности сервиса (есть ящики разного цвета), сколько тратится на ремонт одного объектива (3-5 дн.) и многое другое.
В сервис центре есть несколько тестовых стендов Carl Zeiss K8 (и K9) tester и это один из ключевых узлов т.к. нам объяснили что без качественного определения характеристик хороший ремонт невозможен. Именно по этой причине нет фирменных сервис центров Carl Zeiss в России. Тестовый стенд стоит около 200 000 USD, так что в мире всего три авторизованных сервис-центра Carl Zeiss, в Германии, Америке и Японии. А раз нет тестового стенда, то нельзя гарантировать определенные характеристики объектива на выходе с ремонта.
Внимание вопрос — а как работают авторизованные сервисы других фирм, у которых ни у одной нет такого оборудования. Стоит задаться вопросом о качестве их сервиса. Так что не роняйте и не ломайте ваш объектив, если вы живёте в РФ, вам не смогут его починить здесь так как был сделан на заводе, если не отправят его на завод.
Очень важный вопрос для меня был в точности фокуса объективов Carl Zeiss, да и многих других брендов на «зеркальных» камерах. Многие любители объективов с ручным фокусом сталкиваются с сильным фронт и бек фокусом, которые не всегда удается решить с помощью микронастройки в фотокамере. Хотелось узнать в чём причина и как с этим бороться, если такая проблема есть.
Глава сервис-центра мне объяснил что проблема в точности изготовления байонетов фотокамер. Все объективы настраиваются точно на рабочий отрезок камеры, но из-за больших допусков при изготовлении байонета у камер Canon / Nikon и остальных, объектив работает совсем не в тех условиях, в которых должен. Причем у каждой камеры ошибка в толщине байонета разная. Чтобы избежать проблем с фронт-бек фокусом нужно иметь идеальный байонет и в Германии есть фирма, которой вы посылаете вашу камеру, а она устанавливает идеально сделанный байонет и вы избегаете проблем с фронт-бек фокусом.
Как же так получается что родные объективы часто сразу работают довольно точно попадая в фокус за редкими исключениями? Дело в том что в камере есть система подгонки фокуса для родного объектива, а для сторонних объективов такая система не работает. Что, видимо, «на руку» компаниям-производителям фотокамер т.к. больше продается родных объективов.
Что делать обычному пользователю? Ему нужно проверять объектив при покупке на той камере с которой он собирается его использовать и на тех дистанциях на которых он собирается его использовать (т.к. в «домашних» условиях проверить точность изготовления байонета не представляется возможным.
Мы также посмотрели «доску почета» испорченных объективов Carl Zeiss, которые присылают на сервис. Надо сказать, что в большинстве случаев, даже в некоторых тяжелых случаях, объектив удается починить. Это неудивительно, учитывая что под боком все запчасти и всё тестовое оборудование :) И, конечно, опытные работники. Большинство из тех кто работает в сервис-центре Carl Zeiss имеют стаж в сервисе по 20-30 лет. Наверное, они могут собрать и разобрать любой объектив ZEISS вслепую :)
Также нам показали «святая святых» — тестовую комнату в которой проверяют объективы кроме как на тестовом стенде. Поскольку я всю экскурсию был переводчиком, то я задал все вопросы которые меня волновали и в которых я пытался разобраться ранее. Оказывается проверка объектива с помощью проектора и с помощью тестовых таблиц выполняется только для того, чтобы увидеть результат работы объектива так как видит его клиент. В данном случае чаще всего клиент это фирмы, которые сдают объективы Carl Zeiss в аренду. Они не могут позволить себе тестовый стенд Carl Zeiss и пользуются проекторами и тестовыми таблицами. Плюс это перепроверка результатов тестового стенда.
Музей
В музее Carl Zeiss чего только нет! Marco Auricchio, сейлс менеджер, отвечающий за рынок России, очень веселый и гостепреимный, с которым мы познакомились еще в Петербурге, обещал мне незабываемую встречу с легендарным человеком и не обманул. Им был Carlo Botta, один немногих, кто помнит еще пленочную эпоху и лично присутствовал при больших изменениях в оптической индустрии и в компании Carl Zeiss.
В музее фотографировать было можно, но я был так увлечён разговором с Carlo и переводом для остальных членов нашей маленькой команды, что ничего не снял. Но могу на словах сказать, что, например, в музее Carl Zeiss хранится монокуляр Наполеона Бонапарта, который он неудачно обронил в одном из сражений. Также в музее есть телескоп времён Галилея. В основном весьма ценные экспонаты музея состоят из подарков, которые сделали благодарные владельцы оптики Carl Zeiss.
Постоянные читатели блога, возможно, помнят статью по аэрофотосъемку, которую я опубликовал несколько лет назад. Очень интересная была для меня тема, которую не особенно освещают в интернете. И вот в музее Carl Zeiss я «натыкаюсь» на ту самую камеру для аэрофотосъемки про которую писал :) Я стал расспрашивать Карло про эту камеру и вообще бизнес аэрофотосъемки и выяснилось много интересного. Оказывается он занимался продажей этих камер в далёкие времена, когда рынок социалистических стран был закрыт для западных компаний, но Carl Zeiss (в то время Opton) пытались выйти на рынок Китая, где их никто не знал, а сам бренд Carl Zeiss был спорным ведь завод в Йене остался в ГДР и в странах союзных СССР западным компаниям нельзя было использовать бренд Carl Zeiss. Это было важно учитывая то что завод в Йене тоже производил оборудование для аэрофотосъемки и тоже предлагал его Китаю.
В то время Карло удалось убедить китайцев что камеры производимые в Оберкохене лучше и контракт остался за ним. А намного позже, когда рухнула Берлинская стена и Карло приехал на завод в Йене, один из работников сказал ему: «Не ты ли тот человек, который с нами конкурировал за рынок Китая и говорил что наши камеры хуже?!» :) Он сказал что да, это он. Тот человек отвел его на производство и доказал, что камеры для аэрофотосъемки, которые производились тогда в ГДР были не хуже. Для того человека это было очень важно. Вот такие бывают неожиданные встречи в жизни!
На сегодняшний же день бизнеса как такового по производству камер для аэрофотосъемки у Carl Zeiss нет, он продан американцам. И продан очень вовремя т.к. пришли цифровые технологии и старые пленочные камеры стали неактуальны. Насколько знаю, американцы и сейчас ставят камеры с брендом Carl Zeiss на легкие самолеты и занимаются аэрофотосъемкой, но какая именно доля участия в этом Carl Zeiss — тема для отдельной статьи.
Медицинские технологии
Комплекс где производится медицинское оборудование расположен на некотором расстоянии от комплекса занимающегося объективами, очками и линзами. Фотографировать там тоже запрещено, но самое интересное нам показали. Надо сказать, что Carl Zeiss это не просто один из производителей медицинского оборудования, но это компания которая находится на пике современных технологий.
Попробуйте вспомнить видели ли вы когда-нибудь стоматологический кабинет, где пациент лежит горизонтально, а над ним склоняется стоматолог со специальным микроскопом?
Мой друг сказал: «А что там смотреть с таким увеличением?». Так вот есть что... Оказывается многие приличные клиники в мире лечат зубы консервативно, только те участки зуба, которые действительно нуждаются в лечении. Это позволяет сберечь зубы намного дольше. А пломбы ставят по форме зуба, что и не найдешь визуально где пломба, а где зуб. Если же стоматолог полагается на свои глаза, то ему приходится работать намного более «грубо» и он стачивает намного больше родной ткани зуба.
Кроме того Carl Zeiss производит оборудование для операции на глазах, для обычных операций и для нейрохирургии. Вы помните Ельцину делали операцию на сердце и вся страна с замиранием ждала как пройдет операция? Так вот операцию делали оборудованием Carl Zeiss.
Хирург видит 3D изображение на экране через стереоочки или смотрит в окуляры микроскопа. Используется какая-то новейшая технология типа MRT, но более новая, совмещенная с лазерным сканированием. А главное это отличное крупное изображение, которое позволяет делать очень тонкую работу, которая особенно важна в нейрохирургии где одно неверное движение может привести к очень печальным последствиям.
Фотолитография
Для чего нужна фотолитография
Мало кто знает, но основную долю в структуре компании Carl Zeiss занимает производство специальных объективов для фотолитографии, области в которой Carl Zeiss сотрудничает с компанией ASML (Нидерланды). ASML это выделенное подразделение Philips, которое занимается фотолитографией.
Роль Carl Zeiss в фотолитографии
Carl Zeiss является технологическим инноватором в области фотолитографии. Они изобрели иммерсионную технологию и они изобрели EUV технологию при поддержке других технологических гигантов индустриии производства чипов.
На фото ниже вы видите комплекс Carl Zeiss в Оберкохене, где идёт разработка и производство объективов для фотолитографии, я там был на производстве.
На фото вы видите макет объектива для фотолитографии. Все крупные и самые передовые компании заказывают такие объективы для того чтобы произвести чипы: Intel, TSMC, Samsung, Apple и другие. Они же и соинвестируют в развитие фотолитографии миллиарды долларов.
Carl Zeiss, ASML и Canon договорились о кросс-лицензировании. Nikon же, который ранее входил в число компаний заинтересованных в развитии отрасли нынче остался опять в отстающих и заполняет иски против ASML и Carl Zeiss обвиняя их в нарушении своих патентов, тогда как сам он безнадежно отстал и его патенты касаются иммерсионной фотолитографии, а сейчас актуальна EUV (extreme ultra violet) фотолитография, которая позволяет работать на техпроцессах 13.5 микрон и менее.
На рынке объективов для фотолитографии Carl Zeiss занимает первое место и контролирует (так мне сказали), более 80% рынка и направление развивается очень быстрыми темпами. Данным можно верить т.к. в компании ведётся постоянный мониторинг состояния рынка, на стенах висят специальные мониторы на которых выводится даже статистика упоминания бренда в интернете в разных странах и в разных областях бизнеса. Всё в реальном времени!
Если вы хоть немного знаете историю Hasselblad, то обязательно слышали что раньше на этих камерах непременно были объективы Carl Zeiss.
На этой картинке представлена камера, которая летала на Луну во временном диапазоне 1969-72 гг. и на ней стоит объектив Carl Zeiss.
Среди тех кто видел снимки первых американцев ступивших на Луну существует много скептиков, кто сомневается что это вообще имело место быть. Нарисовали даже кучу разных мемов на эту тему.
Мол всё могло быть и как-то так... :)
Но когда было открытие музея Carl Zeiss (он называется Forum) на открытие приезжал Баз Олдрин, второй человек ступивший на Луну в ходе миссии «Аполлон-11» (20 июля 1969 года), он выполнял обязанности пилота лунного модуля.
Он посмотрел на снимок, сделанный на Луне и сказал... «...Да это же я! Т.к. в шлеме отражается Нил Армстронг». Нил Армстронг это первый человек ступивший на Луну и известный всему миру. Баз ступил на Луну через 20 мин и его знает гораздо меньшее количество людей.
Я постоял на том же месте на котором стоял Баз Олдрин, потрогал «лунную» камеру и, надеюсь, какая-то позитивная энергия в меня впиталась :)
Итоги экспедиции
Особенно ценным результатом экспедиции я считаю то что удалось хоть одним глазком посмотреть на передний край науки. И хоть я осознал что фотобизнес для Carl Zeiss не играет решающей роли, но, в тоже время, в Carl Zeiss понимают важность этого направления для компании и оно будет сохранено. А фотолитография и медицина вселяют уверенность в светлом будущем Carl Zeiss.
Важно было также посмотреть своими собственными глазами на тестовое оборудование про которое я ранее только читал и поговорить с людьми, которые собирают и обслуживают те самые легендарные объективы. В последние годы я много слышу про то что такой-то бренд не хуже и намного дешевле. Но когда видишь своими глазами культуру производства, огромный потенциал к созданию новой еще более совершенной оптики, то хочется себя любить и дарить себе лучшую оптику, а не ту что дешевле и само собой хуже :)
Что осталось за кадром
Конечно, за три дня моей экспедиции на завод Carl Zeiss я не мог узнать всего, да и некоторые вещи не подлежат огласке, но очень хочется в обозримом будущем получить ответы на вопросы по устройству оптики Carl Zeiss. Всё-таки с разработчиками оптики в этот раз мне встретиться не удалось... Может когда-нибудь в будущем компания хотя бы возобновит выпуск журнала CLN ( Camera Lens News ) со статьями по оптике или можно будет задать вопрос лично кому-то из отдела оптического дизайна.
Если у вас есть какие-то вопросы про деятельность Carl Zeiss или про оптику Carl Zeiss, то спрашивайте в комментариях, я постараюсь ответить.
Бонус
За кадром также осталось немецко-итальянское гостепреимство. Нас приняли очень радушно, возили в музеи и проводили экскурсии.
[lock]
Я поднялся с тяжелым фоторюкзаком, в котором были три большие фотокамеры, телеобъективы к ним и всякое прочее на вершину Ульмского собора... Сооружение является самым высоким собором в мире. Высота шатра колокольни, по разным данным, составляет 161,53—161,70 метра.
...что я приехав чтобы похудеть и позаниматься фитнесом как-то совсем забыл об этом и скинул набранные килограммы только потом в дальнейшем путешествии по Германии (экспедиция по замкам Германии). Но об этом в следующий раз! Подписывайтесь на новости, впереди еще много-много интересного!
Тема «шумов» на цифровых снимках это тема которая нас всех волнует т.к. ошибки экспозиции или желание фотографа показать детали в тёмных областях снимка ведут нас к осветлению изначально темного снимка и из ТЬМЫ появляются ШУМЫ :)
Сегодняшняя моя статья будет краткой (но наглядной и важной!) т.к. и без того немало сил вложено в измерения, приспособление скрипта графиков и чтение огромного количества литературы по теме. Всё не охватить, у меня еще заготовлено для вас много интересной информации, в том числе в переведённом с английского языка виде.
Все ваши конструктивные замечания по теме я учту и отвечу т.к. на первый взгляд всё просто, но чем глубже вникаешь, тем сложнее.
Итак, ШУМЫ
Существует много типов «шумов», которые влияют на цифровое фотографическое изображение.
Краткое описание шумов приведённое мной здесь основано на статье Emil Martinec, профессора по физике в университете Энрико Ферми и колледже университета Чикаго и других сходных статьях.
Фотонный шум
Свет состоит из отдельных сгустков энергии названных фотонами. Фотоны попадают на светочувствительный элемент в разное время и разные точки. Из-за этой неравномерности мы получаем разные результаты в разных сенселях и можем говорить о том что световой поток шумит (у нас нет единого уровня света, он всё время неоднородный по площади сенсора). Чем больше фотонов попадает на сенсель, тем лучше отношение сигнал / шум (SNR) благодаря которому мы можем высветлять картинку без видимого шума.
Важно: фотонный шум возникает при наличии света. Если я плотно закрою объектив крышкой, то фотонного шума на чёрном кадре не будет.
Подробнее..
Light is made up of discrete bundles of energy called photons — the more intense the light, the higher the number of photons per second that illuminate the scene. The stream of photons will have an average flux (number per second) that arrive at a given area of the sensor; also, there will be fluctuations around that average. The statistical laws which govern these fluctuations are called Poisson statistics and are rather universal, encountered in diverse circumstances. The fluctuations in photon counts is visible in images as noise — Poisson noise, also called photon shot noise
Шум чтения.
Зависит от электронной начинки камеры. Это процесс измерения количества попавшего на сенсель света и перевод этого значения в цифровой вид. Касается как качества сенселей, так и качества АЦП и потерь на электрической обвязке. Т.е. это тот «шум», который генерирует сама фотокамера.
Подробнее..
Photons collected by the sensels (the photosensitive part of a pixel) stimulate the emission of electrons, one for each captured photon. After the exposure, the accumulated photo-electrons are converted to a voltage in proportion to their number; this voltage is then amplified by an amount proportional to the ISO gain set in the camera, and digitized in an analog-to-digital converter (ADC). The digital numbers representing the photon counts for all the pixels constitute the RAW data for the image (raw units are sometimes called analog-to-digital units ADU, or data numbers DN). We'll call this digital number the raw value of the pixel.
Структурный шум (бандинг)
Структурный шум это разновидность шума чтения, но мы выделим его в отдельную категорию т.к. он визуально может быть отличим от других видов шума.
Человеческий глаз легко различает узоры и потому мы замечаем повторяющиеся рисунки на общей картине шумов.
Подробнее..
Pattern noise can have both a fixed component that does not vary from image to image; as well as a variable component that, while not random from pixel to pixel, is not the same from image to image.
Тепловой шум
Тепловой шум связан с нагревом сенсора. Чаще всего проявляется на длинной выдержке когда сенсор нагревается, выдержки примерно с минуту и более.
Особенно проявляются «горячие» пиксели, которые в обычных условиях не видны.
Кроме того тепловой шум генерирует нагрев усилителя сигнала, он виден как свечение.
Nikon D800, свечение в нижней части кадра
Подробнее..
Thermal agitation of electrons in a sensel can liberate a few electrons; these thermal electrons are indistinguishable from the electrons freed by photon (light) absorption, and thus cause a distortion of the photon count represented by the raw data. Thermal electrons are freed at a relatively constant rate per unit time, thus thermal noise increases with exposure time.
Another thermal contribution to image degradation is amplifier glow, which is caused by infrared radiation (heat) emitted by the readout amplifier.
For exposures of less than a second or so, read noise is relatively constant and thermal noise constitutes a negligible contribution to overall image noise. It will not be considered further in our discussion.
Неоднородность сенселей
Характеристики отдельных сенселей отличаются т.к. нет ничего идеального и таким образом измеренное ими количество фотонов тоже отличается.
Подробнее..
Not all pixels in a sensor have exactly the same efficiency in capturing and counting photons; even if there were no read noise, photon noise, etc, there would still be a variation in the raw counts from this non-uniformity in pixel response, or PRNU.
PRNU «noise» grows in proportion to the exposure level — different pixels record differing percentages of the photons incident upon them, and so the contribution to the standard deviation of raw values from PRNU rises in direct proportion to the exposure level. On the other hand, photon shot noise grows as the square root of exposure; and read noise is independent of exposure level. Thus PRNU is most important at the highest exposure levels.
At lower exposure levels, photon noise is the dominant contribution until one gets into deep shadows where read noise becomes important.
Ошибки дискретизации
Округление значений до целочисленных, влияет слабо.
Подробнее..
When the analog voltage signal from the sensor is digitized into a raw value, it is rounded to a nearby integer value. Due to this rounding off, the raw value mis-states the actual signal by a slight amount; the error introduced by the digitization is called quantization error, and is sometimes referred to as quantization noise. In practice, this is a rather minor contribution to the noise.
Резюме по шумам
Из всех типов «шумов» нас будет больше волновать шум чтения т.к. во-первых, он играет наиболее важную роль при слабом сигнале в тенях (это те самые тени, которые мы собрались «вытягивать»), а во-вторых, мы можем его уменьшить выбрав камеру, которая меньше «шумит».
Для того чтобы выделить шум чтения мы закрываем объектив или байонет камеры крышкой (лучше байонет), ставим выдержку 1/125 sec, диафраму f8 и наименьшее ISO.
Если мы делаем наши измерения с объективом, то поставьте его на метку бесконечности и используйте телеобъектив чтобы не было виньетирования. Для той же цели мы прикрываем диафрагму.
Снимаем в RAW на всех значениях ISO с интервалами 1/3 EV, т.е. 100, 125, 160, 200 и т.д.
На разных фотокамерах наименьшее ISO отличается. Минимальное я пока нашёл ISO 31 у Nikon D850.
Графики шума чтения
Ввиду того что в блоге окошко для отображения графиков мелковато я предлагаю посмотреть их по ссылке (на моём же сайте)
Данные по камерам будут мной время от времени пополняться и они будут еще быстрее пополняться, если вы увидите что вашей камеры в списке нет, сделаете серию снимков по моему описанию (закрытый крышкой байонет, выдержка 1/125s, диафрагма f8 и изменение ИСО от минимума до максимума с шагом 1/3 EV. Все снимки в RAW), выложите куда-то в облако (Яндекс.Диск или подобное) и пришлёте мне ссылку на di@vargone.ru. И я буду признателен и всё фотографическое сообшество!
Данные по тем камерам, которые уже есть среди протестированных я тоже принимаю, по ним я построю график колебания шумности в пределах одной модели фотокамеры. Пока все дублирующиеся камеры которые я проверял, что старые, что новые, «шумят» очень близко в пределах одной модели, но кто знает? Может именно ваша камера отклоняется от заводских норм...
Итоги и выводы
Сегодняшняя заметка касается в основном желающих вытаскивать детали из теней и я знаю, что таких фотографов много. Хороший способ иметь мало шумов на снимке это не вытаскивать тени, оставляя их там где они есть. Вот темно под скамейкой и правильно. Свет туда не попадает, ничего интересного там нет — оставьте, пусть будет темно. А если «вытаскивать», то вот они шумы, в полном объеме.
С шумом чтения можно бороться если делать «темновой» кадр и вычитать его из следующего. Так поступают некоторые современные фотокамеры. Я лично пока заметил это только за FUJI GFX 50s, которая и лидирует по низким шумам чтения среди всех остальных фотокамер.
Вот как раз про методы борьбы с шумами это следующая отдельная тема. Пару приёмов я вам расскажу.
Человек, который начинает увлекаться фотографией проходит большой путь в совершенствовании своих навыков съемки, смене оборудования и замене сумок и фоторюкзаков, которыми он пользуется. Это хорошая практика — каждодневно усовершенствовать себя и повышать свою эффективность работы. Можно, конечно, носить фотокамеру в хозяйственной сумке, а в качестве чехла от дождя использовать обычный полиэтиленовый пакет. Можно, но неэффективно. Потому если вы решили заняться фотографией всерьез и хотите получать от процесса удовольствие рекомендую подумать о том где ваши фотоаксессуары будут удобно лежать.
Задачи для фотосумки / фоторюкзака
— компактность
— влагозащищенность
— вместительность (эффективное использование места внутри)
— удобство убирания и доставания фототехники
— ударопрочность
— наличие отдельных кармашков, чтобы разложить некоторые вещи «по полочкам»
— эргономичная форма фоторюкзака / фотосумки
— удобная и правильная фиксация фоторюкзака / фотосумки на теле
Ваши потребности
В зависимости от типа вашей фотосъемки у вас могут быть разные по подбору фотосумки или фоторюкзака. Кто-то носит фотосумку — кобуру, которая позволяет очень компактно уместить камеру с одним объективом и пару запасных аккумуляторов (у меня есть такая). Кто-то предпочитает обычную фотосумку типа портфеля т.к. привык к портфелям и туда кроме фототехники можно положить разные документы и ехать на работу. Молодые фотографы часто предпочитают сумку — слинг, которая опоясывает вас по диагонали и может смещаться на грудь или на спину. Если же вы матёрый фотограф, то скорее предпочтёте фоторюзкак т.к. только он даёт наиболее равномерное распределение веса по вашему телу, облегчая длительные походы.
Эволюция фоторюкзаков
Фоторюкзаки не всегда были такими легкими, водонепроницаемыми и функциональными. Еще не так давно фотографы ездили на лошади с чемоданом (50-100 лет назад) :)
Итак, важные достижения современной науки о фоторюкзаках:
На самом деле за каждым из этих пунктов стоят революционные открытия, которые изменили наши повседневные вещи до неузнаваемости. Мы, как правило, уже не смотрим на них с восхищением т.к. эти изобретения прочно вошли в нашу жизнь.
Gitzo Adventury 30L ( GCB AVT-BP-30 )
Почему Gitzo
Бренд Gitzo имеет длинную историю высококачественных изделий и это не просто похвальба, а десятилетия работы над премиум-продуктами. Фоторюкзаки для Gitzo это новое направление, раньше компания занималась только штативами и штативными головками, но достаточно взглянуть на него, чтобы понять что Gitzo постарались сделать его в том же ключе, что и штативы, которые принесли им заслуженную славу.
Как же получилось что бренд, который занимался штативами вышел на рынок фоторюкзаков? А очень просто, бренд Gitzo принадлежит концерну (Vitec) , куда также входят бренды Manfrotto, Lowepro (подключился в 2017-ом году) и National Geographic по сумкам и рюкзакам. Так что фоторюкзак Gitzo это синергия качества и подхода Gitzo с материалами и технологиями всего концерна.
Если вы возьметё в руки фоторюкзак Gitzo, то почувствуете что фоторюкзак современный это не просто рюкзак, а рюкзак + современные технологии.
1. Эргономика
Картинка из программы Pro/ENGINEER, времён когда мы вместе с американским инженером разрабатывали эргономичные пластиковые изделия, стараясь сделать вещь удобнее
Эта наука не всегда была популярна, но в современном мире заняла одно из важнейших мест. Центральный фактор здесь человек и его взаимодействие с предметами. Если человеку удобен рюкзак, то он будет пользоваться им долго. Если же нет, то даже красивый рюкзак у него долго не задержится. Неудобства бывают разные. Где-то ручка не в том месте, где удобно её схватить не глядя, где-то карманов для мелочей мало, а где-то всё выглядит красиво, пока не положил вещи, а с вещами выглядит не очень. Все моменты важны. Человеку фоторюкзак должен быть удобен и должен эстетически его радовать (в том числе на ощупь).
2. Материалы и технологии
Наверное, многие из вас не знают что такое рюкзак «колобок», «абалаковский» или рюкзак «ярова». Для интереса можете погуглить. Мне довелось с ними когда-то ходить :) С тех пор «много воды утекло» и рюкзаки нынче совсем, совсем другие. Огромный прорыв в рюкзаках это использование новых материалов.
Нейлон
Нейлон был впервые представлен публике в далёком 1939-ом компанией DuPont на выставке в Нью-Йорке и сначала использовался для женских чулок. Тогда это был фурор. Супер прочное синтетическое волокно, которое не вызывает аллергии при прикосновении к коже и хорошо окрашивается. Внешне нейлон очень похож на обычную ткань т.к. синтетические волокна тоже переплетаются между собой. Переплетение волокон всегда перпендикулярное, но рисунок таких переплетений может быть разный, что сильно влияет на свойство синтетической ткани.
Нейлон первый синтетический полимер, физические свойства которого превосходят свойства некоторых металлов. Кроме того что нейлон очень прочный, он еще устойчив к высокой температуре, а также к большинству химикатов.
Лайкра
К нейлоновым волокнам, которые сами по себе не растягиваются, могут быть добавлены эластомеры — полимерные волокна с высокой степенью растягиваемости. Сами по себе эластомерные волокна недостаточно прочны, поэтому применяются обычно в сочетании с нейлоновой или полиэстеровой нитью.
Самый знаменитый эластомер — эластан, более известный как лайкра или спандекс.
Рипстоп
Рипстоп (англ. ripstop) — термин английского происхождения, буквально переводится как прекращение разрыва. Технология ripstop увеличивает прочность тканого полотна с помощью вплетения в него более плотных и прочных нитей. Чтобы не слишком утяжелять ткань, армирующие нити вплетают через равномерные промежутки, в результате чего на полотне образуется узор «в клеточку». Сетка из более плотных нитей укрепляет полотно и делает его устойчивым к разрывам. Даже если ткань будет пропорота гвоздем, то разрыв, скорее всего, будет остановлен на границе такой клетки.
Фурнитура
Очень прочные, легкие и надежные пластиковые замки и современных видов пластика, устойчивые к большим изменениям температуры и воздействию ультрафиолета.
3. Влагозащита и защита от солнца
Фоторюкзак Gitzo Adventury 30L очень устойчив к влаге.
Я специально полил его водой ради этого кадра. Капли собираются в шарики и скатываются с рюкзака вниз.
Обратите внимание на молнию с резиновой накладкой. Резина приоткрывается только когда «собачка» молнии проходит в каком-то месте, в остальное время она плотно сомкнута и вода туда попасть не может (!).
Кроме того Gitzo Adventury 30L оснащён накидкой от дождя, которая располагается на донышке рюзказа с наружной стороны.
Мало того что дно непромокаемое оно и еще совсем непростое...
Обратите внимание на нейлоновый шнур, который можно использовать как ручку и уверенно брать рюкзак со стороны дна.
Кроме того вы видите что дно фоторюкзака Gitzo Adventury 30L пересекают два ремня. Их можно использовать для закрепления чего-то под дном. Например, неопренового коврика столь необходимого на привалах и в палатке.
Особенности фоторюкзака Gitzo Adventury 30L ( GCB AVT-BP-30 )
С правой стороны фоторюкзака Gitzo Adventury 30L вы видите большой вместительный карман в который можно многое поместить. Я туда помещаю powerbank от которого заряжаю телефон, айпад и прочую сопутствующую технику, а можно поместить термос с чаем или бутылку воды.
Также этот карман может использоваться при закреплении штатива сбоку на фоторюкзаке, тогда туда помещаются две ноги штатива.
Два ремня, которые вы видите, опоясывают фоторюкзак, делая его плотнее и также служат для фиксации ног штатива закрепленного сбоку.
Но можно закрепить его и на фронтальной стороне рюкзака чтобы вес штатива распределялся равномерно и не перекашивал рюкзак в длительных пеших походах.
В верхней части фоторюкзака Gitzo Adventury 30L вы видите сворачивающееся в трубочку непромокаемое отделение, которое позволяет существенно увеличить объем фоторюкзака, а также разместить в нём вещи, которые нужно спрятать на время дождя и быстро достать когда он закончился.
На фронтальной стороне вы видите ремни за которые можно прикрепить на кронштейнах кучу сопутствующих полезных мелочей. Например, твердый кейс с экшен камерой. Но мне кажется лучше крепить какой-то плоский герметичный пакет т.к. маленький выпуклый контейнер может цепляться за ветки деревьев и в разных узких проходах (в горах, например).
На этом фото вы видите ремни, которыми верхнее отделение прижимается к рюкзаку (1). Т.е. «лишнюю» часть вы сворачиваете в трубочку и прижимаете ремнями к основному рюкзаку.
Ручка на верхней части рюкзака (2) представляет из себя нейлоновую ленту. Я бы предпочёл толстый шнур. Не знаю зачем на разных фоторюкзаках экспериментируют с ручкой, то она тонкая, то толстая с резиновой оплёткой и т.д. В конечном итоге самое надежное это нейлоновый толстый шнур т.к. резина вся со временем облезет из-за ультрафиолета и соленой воды, если вы жестко эксплуатируете фоторюкзак, как это делаю я.
Здесь вы видите основные плечевые ремни (1), а также ремешки, которые прижимают заднюю часть фоторюкзака вверху к плечевым ремням (2). Это нужно для более равномерного распределения веса по спине, чтобы рюкзак не отвисал назад при большой загрузке и не болтался вперед-назад мешая передвигаться. Все эти усовершенствования выстраданы десятилетиями походов по разной местности. Вроде мелочь, но когда пойдешь в поход сразу ощущаешь насколько она нужна.
Кстати, ремешки свисают вниз и имеют на конце петлю (3), так что вы можете присоединить какую-то сумку спереди, чтобы уравновесить конструкцию, что позволит нести бОльший вес (привет кроссфит! :) ) или закрепить большую фотокамеру, чтобы не наминать ей шею.
Вот этот замечательный зажим легко ездит вверх и вниз и позволяет регулировать высоту ремня, которым вы стягиваете рюкзак на груди и тем самым тоже лучше распределяете вес рюкзака по телу.
На этом фото вы видите поясные ремни (1), которые осуществляют разгрузку на бедра — очень ценная вещь, которая позволяет идти с большим весом намного дальше. А также видно собачки хороших влагозащищенных молний (2), которые открывают основной отсек. Спинка рюкзака обтянута «дышащей» лайкрой и пружинит. Кроме того она имеет канавки для циркуляции воздуха чтобы ваша спина не потела (тоже важный момент).
Открывая основную крышку Gitzo Adventury 30L вы увидите, что в ней расположен отсек для 13" ноутбука и отдельный отсек поменьше для планшета. В целом проверенное и удобное решение, вот только мой 15" макбук про сюда не влезает... Но и таскать его на спине то еще удовольствие. Есть еще модель 45L, может туда влезет.
Техника в основном отделении закрыта сетчатой мембраной. Отчасти это нужно для того чтобы техника не выпала при открывании крышки и можно было открыть фоторюкзак в стоячем положении, если нужна только фотокамера, которая расположена вверху, например. Также данная сетка — мембрана защищает от попадания песка когда вы открываете фоторюкзак на пляже — отличное решение проблемы.
Песок под дуновением ветра летит и предпочтительно открывать только мембрану и то ненадолго, если не хотите скрипеть своими объективами еще пару лет после поездки.
Внутри фоторюкзака этакий ящик с отделениями (посмотрите в видео внизу) в котором переставные перегородки (серые) и специальные ребра жесткости (чёрные).
Мягкий «ящик» можно достать и паковать вне рюкзака.
Все перегородки мягкие и приятные на ощупь — чувствуется, что Gitzo привык к требовательным клиентам :) Я писал обзоры на многие фоторюкзаки и часто встречаются перегородки с покрытием типа «клеёнка» или просто жесткие. На функционал это не влияет, а вот на удовольствие от пользования влияет.
Упаковка фототехники в рюкзак
В ближайшее время мне предстоит ехать в Германию, в штабквартиру компании Carl Zeiss, а после встречи «на высшем уровне» я собираюсь поездить по замкам Германии и сделать (в основном для вас, уважаемые читатели) красивые фото с иллюстрацией пейзажной съемки во многих её проявлениях.
Соответственно у меня возникла необходимость упаковать фоторюкзак ибо момент вылета неумолимо приближается. Тем нагляднее, как мне кажется, будет упаковка. Т.е. это не теоретическая упаковка, как у производителя фототехники, где нет зарядок, светофильтров, наборов для чистки оптики и т.д., а вполне реальные комплекты техники с которыми я могу поехать. Я уже для себя решил, что основной камерой в этом путешествии будет Pentax K1 чтобы «убить двух зайцев» и использовать пейзажные снимки в обзоре этой фотокамеры, но до последнего не могу определиться взять две или три камеры т.к. Pentax для меня система новая, а с Canon я могу управляться «вслепую».
Сложности здесь добавляют новые правила провоза ручной клади, которые использует Аэрофлот. Габариты не более 55 см в длину, 40 см в ширину, 25 см в высоту и не более 10 кг по весу (строго!). Например, 11 кг уже не пройдет и это проверено мной, к сожалению. И нельзя повесить всю технику на шею и пройти на контроль багажа т.к. фототехника больше не считается «сверхнормативной». Всё должно быть в рюкзаке!
По этой причине я отправлю штатив в небольшом пластиковом чемодане, где также будет часть фильтров, все зарядки и powerbank, чтобы сделать вес фоторюкзака поменьше.
Вариант 1
Камера (основная): Nikon D850 с объективом Nikkor 24-70mm f/2.8G ED AF-S (универсальный штатник на солнечную погоду)
+ объектив Nikon AF-S NIKKOR 105mm f/1.4E ED (портреты на открытой диафрагме)
Камера (дополнительная, инфракрасная): Canon 1200D + Canon TS-E 24/3.5 II
Экшен камера YI 4K Plus для записи качественного видео из путешествий. Также вещает в интернет, если кому надо.
Также влезают зарядки для всех трёх камер, набор для чистки оптики и несколько наборов светофильтров. И Apple iPad Air в отсек на крышке рюкзака.
Вариант 2
Камера (основная): Nikon D850 с объективом Nikkor 24-70mm f/2.8G ED AF-S (универсальный штатник на солнечную погоду)
+ объектив Nikon AF-S NIKKOR 105mm f/1.4E ED (портреты на открытой диафрагме) + батарейный блок
Бинокль STEINER Safari Ultra Sharp 10×42. Едем замки фотографировать — нужно смотреть заранее куда идти, пожалеть ноги. Иначе с рюкзаком совсем вымотаешься...
Также влезает зарядка для камеры (одинаковый аккумулятор у D850 и D800E), набор для чистки оптики и несколько наборов светофильтров. И Apple iPad Air в отсек на крышке рюкзака.
Вариант 4
Камера (основная): Pentax 645Z с объективом Pentax 90mm f/2.8 D FA 645 Macro ED AW SR (портреты и макро в солнечную погоду)
+ объектив Pentax HD PENTAX-DA645 28-45mm f/4.5 ED AW SR (универсальный широкоугольник для пейзажа)
Камера (дополнительная, страховочная): Nikon D850 + объектив Nikon AF-S NIKKOR 105mm f/1.4E ED (портреты на открытой диафрагме)
Также влезают зарядки для камер, набор для чистки оптики и несколько наборов светофильтров. И Apple iPad Air в отсек на крышке рюкзака.
Вариант 5
Камера (основная): Pentax 645Z с объективом Pentax 90mm f/2.8 D FA 645 Macro ED AW SR (портреты и макро в солнечную погоду)
+ объектив Pentax HD PENTAX-DA645 28-45mm f/4.5 ED AW SR (универсальный широкоугольник для пейзажа)
Также влезают зарядки для камер, набор для чистки оптики и несколько наборов светофильтров. И Apple iPad Air в отсек на крышке рюкзака.
Вариант 6
Камера (основная): Pentax K1 с объективом Pentax HD PENTAX D FA* 70-200mm f/2.8 ED DC AW (универсальный дальнобойный телевик)
+ объектив Pentax HD PENTAX-D FA 15-30mm f/2.8 ED SDM WR (универсальный широкоугольник для пейзажа, объектива на фото нет, я оставил для него место в рюкзаке)
Камера (дополнительная, инфракрасная): Canon 1200D + Canon TS-E 24/3.5 II
Экшен камера YI 4K Plus для записи качественного видео из путешествий + аквабокс и 3 доп.аккумулятора. Также вещает в интернет, если кому надо.
Также влезают зарядки для камер, набор для чистки оптики и несколько наборов светофильтров. И Apple iPad Air в отсек на крышке рюкзака.
Варианты упаковки от производителя
Обычно варианты упаковки фоторюкзака производителем довольно бессмысленные т.к. в них не учитывается большая куча сопутствующих аксессуаров. Но в данном случае у фоторюкзака Gitzo есть отделение в самом верху, там можно уместить все зарядки. Так что представим, что зарядки именно там :)
Впечатления от пользования
Gitzo Adventury 30L — отличный продуманный фоторюкзак. Взял бы себе не сомневаясь! Но у меня техники намного больше чем вмещает Gitzo Adventury 30L и я не собираюсь пока уменьшать её количество. Не только потому что она вся нужна, а еще и из соображений физической тренировки :)
Плюсы
— Общая хорошая влагозащита,
— Качественные молнии прикрытые резиной,
— Прорезиненное дно с ручкой и ремнями,
— Защитная мембрана, защищающая от песка и брызг
— верхнее скручивающееся отделение (отдельный большой плюс! Туда даже мой большой бинокль влезает!)
— Влагозащитный чехол не занимает места в рюкзаке, а располагается под дном
Минусы
— Мало кармашков (всё-таки многие мелочи желательно хранить отдельно)
— Верхняя ручка в виде ленты, а не толстого шнура, что не очень удобно
— несъемные разгрузочные ремни на бедра. Эти «крылышки» в походе очень полезны, а в городе совсем не нужны, можно было бы снять.
На этом я прощаюсь и пошёл фотографировать дальше, чего и вам желаю! :) Удачных фото!
Бонус — видео про функции и возможности Gitzo Adventury 30L
Здравствуйте, друзья! Сегодня у нас знаковое событие — в блоге появилась техника Pentax и, я думаю, многие этого ждали потому что хотели почитать о ней в формате моего блога, где обычно представлены тесты, а не общие фразы.
Для тех кто предпочитает видеоформат я специально записал видеоролик про Pentax 645Z. Остальным же предлагаю кроме видеоролика ознакомиться со статьей т.к. в ней камера исследована намного глубже.
Вступление про форматы
Названия «Большой формат», «средний формат», «узкий формат» условны. Много лет назад формат кадра 4×5" (9×12 см в метрической системе) считался средним форматом, а большой формат был 8×10" (20 x 25 см) и больше. Но прошло много времени, формат кадра было выгодно уменьшить, чтобы иметь большое число кадров и мы пришли к тому, что 4×5" это уже большой формат, а 36 х 24мм это «полный формат». При этом появилось огромное количество моделей камер с форматом кадра еще меньше, чем 36 х 24, их мы считаем «камерами с кроп-фактором». Хотя на самом деле если сравнить с концом 19-ого века у нас все камеры с огромным кроп-фактором :)
Справка по форматам кадра
малый формат («узкий») — 24×36мм (плёнка типа 135, цифровой сенсор 24×36мм и варианты сенсоров с кроп-фактором от 35мм), средний формат — 6 х 4.5 см, 6 х 6 см, 6 х 7 см, 6 х 9 см и т.д. (плёнка типа 120 и 220, соответствующие размеры сенсоров и их варианты с кропом), большой формат — 9 х 12 см, 4 х 5 дюйма, 13 × 18 см, 8 × 10 дюйма и т.д. (листовая плёнка, сканирующие цифровые задники).
Что такое цифровая «зеркальная» среднеформатная камера
Учитывая что сейчас идёт 2018-ый год и рынок среднеформатных систем, в частности благодаря Pentax 645Z, претерпевает большие изменения я буду говорить о реальных преимуществах среднеформатной системы актуальной на сегодняшний день, а не те преимущества, которые были ранее.
1.
Итак, мы получаем увеличенный сенсор.
Увеличенный сенсор с относительно невысокой плотностью пикселей (50Мпикс на сегодняшний день немного для сенсора 44 х 33 мм — на иллюстрации слева), что повышает наши возможности по съемке с рук. Т.е. в отличие от, скажем Canon 5DsR (на иллюстрации справа), где тоже 50 Мпикс, мы не так ограничены длиной выдержки, у нас будет больше резких кадров снятых с рук.
2.
Мы не так ограничены дифракцией опять же потому что плотность пикселей не слишком высока. Можно зажимать диафрагму до F22, например, без ущерба для резкости фотографии. Про дифракционный предел вы сможете почитать здесь
3.
Потенциальное разрешение, которого может достигать камера с большим входным зрачком больше. Т.е. не зря у Pentax 645 объективы большего диаметра и потому те кто снимает звезды тоже стараются получить бОльшее физическое отверстие диафрагмы (не путать с относительным отверстием).
4.
Большой и светлый видоискатель.
По сравнению с 35мм фотокамерами видоискатель лучше. Больше не нужно вдавливать свой глаз в «мышиный глаз» видоискателя 35мм фотокамеры. Всё видно хорошо и отчётливо. Там просто светлее!
Для «зеркальной» камеры есть преимущество того что мы видим картинку глазами как она есть, все тончайшие переходы и полутона голубого неба и нежно-салатные цвета травы, где они есть. А вот в ЖК видоискателе беззеркальной камеры вы это не увидите, технологии жидкокристаллических экранов еще очень далеки от качественной цветопередачи. Там даже работу поляризационного светофильтра плохо видно. Есть или бледный синий или грубый темный синий на небе в режиме поляризации, но нет всех этих нежных циановых градиентов между которыми ты выбираешь крутя поляризационный светофильтр на «зеркальной» фотокамере.
5.
Среднеформатная фотокамера сразу задумывается как профессиональная, тут нет всех градаций узкого формата. Она просто профессиональная и точка. Потому у неё есть куча качественных аксессуаров и это не просто камера, а целая система. Фокусировочные экраны сменные, приспособления для макросъемки, разные типы пультов, угловой видоискатель и т.д.
Также стоить отметить и корпус самой камеры, который рассчитывается на долговременное использование.
Что вы теряете при смене камеры с 35мм на среднеформатную
1. Первое и самое ощутимое — деньги. Среднеформатные камеры стоят ощутимо дороже 35мм фотокамер. Среднеформатные камеры крупнее, все элементы этих камер тоже крупнее и, соответственно, дороже. Правда Pentax 645Z делает среднеформатные камеры ближе к широкому кругу фотографов т.к. стоит ощутимо дешевле, нежели «классические» PhaseOne, Mamiya и Hasselblad.
2. Оперативность съемки. Скорость съемки на современную среднеформатную камеру примерно 1 кадр в секунду для вариантов с цифровым задником и 3 к/сек для камеры Pentax 645Z. Для репортажной высокоскоростной съемки 3 к/сек — мало. С другой стороны, при должном умении, раньше снимали гонки и дикую природу и на большой формат, где скорость серийной съемки могла быть 1 кадр в 15 минут :) И снимали хорошие кадры!
Pentax 645Z + HD PENTAX-D FA645 MACRO 90mm F2.8ED AW SR, f8, 1/400sec, iso 200
3. Возможность постоянно держать камеру в руках. Большинство цифровых среднеформатных камер — тяжелые. Их вес примерно 2.8 кг. в полном сборе. Обзаведитесь штативом.
Лёгкими можно назвать только камеры с шахтным видоискателем, которые избавлены от пентапризмы.
Плюсы именно среднеформатной фотокамеры Pentax 645Z
1. Pentax 645Z это первая цифровая среднеформатная «зеркальная» фотокамера, которая рассчитана на полноценное использование на природе. Если вы ранее брали с собой на природу камеру с отсоединяемым цифровым задником, то наверняка сталкивались с ситуацией когда задник вроде рабочий, камера рабочая, а месте они работать не хотят — пишут «ошибка задника».
Mamiya DF+ с задником
Это происходит по причине того, что в связке среднеформатная фотокамера и цифровой задник это два совершенно автономных устройства, которые «дружат» посредством электронного интерфейса. Т.е. далеко не каждый цифровой задник подходит к камере, он должен иметь подходящий интерфейс и прошивку. И камера должна иметь подходящую прошивку. И соединение камеры с задником хоть и плотное, но отнюдь не герметичное и на контакты вполне могут попадать пыль и влага. А если они попадают, то контакт нарушается и вы имеете два отдельных устройства, которые отдельно смысла не имеют.
Я уж не говорю, что цифровой задник крепится стеклом прямо внутрь шахты камеры и если на него попадёт грязь с песком, то при чистке вы можете это стекло, прикрепленное к сенсору, поцарапать и таким образом вывести камеру из строя. В домашних условиях мы обычно аккуратны, а что если вы находитесь в пустынных дюнах или на пляже? А если вас зальет морской водой, как было со мной в прошлом году в Индонезии? И если вы вспомните цену на современные фотокамеры с отсоединяемым задником, то в такой ситуации вас может хватить инфаркт.
Соответственно у Pentax 645Z в этой ситуации может выжить. Не нужно его специально подвергать испытаниям (стандарта IP ему не присвоено), но шанс хороший есть.
2.
В камере Pentax 645Z стоит современный сенсор, который позволяет снимать на высоких значениях ISO без большой деградации изображения (см.тесты далее в статье). Большинство сенсоров на камерах с отсоединяемым задником были технологии CCD, что ограничивало использование до ISO 800 на самых современных моделях и они еще в ходу. ISO 204800 это, конечно, не совсем полноценный режим (шумы очень сильные), но до 6400 можно снимать при необходимости, что ранее на среднем формате было нереально.
Сейчас у PhaseOne есть цифровые задники на CMOS технологии и параметры там сходные, но цена (!).
Мифы и легенды о среднеформатных камерах
1. Камера за такие деньги должна сама снимать и каждый кадр должен получать шедевром.
За такие деньги вы получите ровно то, что описано в преимуществах среднего формата выше. Камера сама ничего не снимает и тем более не выбирает сюжет. Шедевральность кадра зависит от фотографа, а не от камеры. От камеры зависит лишь техническая сторона съемки. Например, сможете ли вы потом напечатать свой шедевр размером с фотообои, если понадобится.
2. Камера за такие деньги должна быть универсальной.
Это не так. Как и любое узкоспециализированное оборудование, среднеформатная камера «заточена» на качество съемки и удобство профессионального уровня. Например, эти камеры не предназначены для скоростной съемки и съемки видео (хотя Pentax 645Z снимает видео в FullHD). Для таких съемок нужна репортажная скорострельная камера или видеокамера.
Среднеформатные камеры не предназначены для фотоохоты. Т.е. для среднего формата не производят огромные супер телеобъективы, такие как для 35 мм фотокамер. Иначе вес бы был совсем неподъемный. Даже 35 мм камера с объективом 500 — 600мм уже не предназначены для переноски (вес только 600 мм объектива 4 кг), а лишь для перевозки.
Что же говорить о 500 — 800 мм среднеформатных объективах? Вес 600 мм объектива может оказаться около 6 кг. или более.
3. Камера за такие деньги должна быть лёгкой.
Современная среднеформатная камера включает в себя два независимых элемента: фотокамера и цифровой задник. Почему среднеформатные камеры в основном не лёгкие, я уже написал. Стекло в пентапризме и мощное «шасси». Если купить еще более дорогую с шахтным видоискателем, то можно иметь легкую камеру. Но кроме камеры есть еще цифровой задник. Это по сути целый микрокомпьютер размером с половину кубика Рубика. В него встроен большой сенсор, высокопроизводительный процессор, куча электроники и вентилятор (может быть и пассивное охлаждение), чтобы это все не перегрелось. Он относительно тяжелый.
Если вы хотите лёгкую камеру с невысоким качеством изображения и своими минусами, то сейчас продаётся много беззеркальных камер и «цифромыльниц» на любой вкус. Да и смартфон всегда под рукой.
Также стоит обратить внимание на то, что многие fashion-фотографы снимают на цифровые среднеформатные камеры и не жалуются. Среди них много и женщин.
Вес камеры замечаешь в основном в момент перехода с легкой камеры, на более тяжелую, а потом привыкаешь.
Фотокамера Pentax 645Z
Внешний вид, эргономика, конструктив
Как только берешь в руки Pentax 645Z, сразу ощущаешь, что внутри много металла. Сколько камер я держал в руках (в том числе средний формат), а Pentax 645Z ощущается монолитом. Он увесистый и все части надежно пригнаны друг к другу.
У камеры есть надежный алюминиевый корпус внутрь которого помещена электроника.
Как видите, внутри алюминиевый куб-каркас.
Камера имеет защиту от влаги и пыли, заявлено о 76 уплотнениях (кнопки, соединения и проч.)
Опять же, из всех камер что я пробовал, Pentax 645Z единственная с которой я решился бы на эксперименты. Здесь по самой камере видно что её готовили к тяжелым условиям. Брызгали на неё другие обозреватели, так что повторять не буду. А кое-кто и в песок засовывал. Но я бы с песком не решился экспериментировать т.к. имел с ним дело в Египте. Песок бывает очень мелкий и если он попадёт на резьбовые соединения, то доставит массу проблем. Может камера и защищена, а вот соединения объектива могут быть менее защищены. Например, в Индонезии мне попал песок на объектив Canon EF 100/2.8L IS USM Macro и хоть заявлено о его пыле-влагозащите, но песок попал в фокусировочное кольцо и объектив пару недель скрипел песком. Понятно, что это не полезно для резьбовых алюминиевых соединений и, возможно, есть последствия.
У Pentax 645Z защищенными являются объективы с маркировкой AW (All Weather). Возможно, они подошли к защите более скрупулёзно, но проверять не хочется :) Я знаю коварство песка и солёной воды.
Кстати, здесь будет не лишним вспомнить что я начинал заниматься подводной фотографией с камерой Pentax Optio, которая впечатлила меня своей влагозащитой. Было заявлено погружение до 1 м, но я нырял до 4х метров. Единственное что ограничивало — залипала кнопка спуска. Так что о влагозащите бренд Pentax знает достаточно :)
Не вздумайте только нырять с Pentax 645Z, тем более в солёную воду :) Если у камеры явно не указан индекс IP, то это только защита от случайных брызг. Значит камера может выдержать лёгкий дождь, но не тропический ливень.
Управление в чем-то напоминает Nikon, но более удобное и простое. Отчасти удобство вызвано большим размером кнопок и простым меню. Почему у более серьезных камер меню простое и понятное, а у репортажных зеркалок типа Nikon D850 такое, что человеку со стажем съемки более 10 лет на разные камеры нужно вникать несколько дней и читать инструкцию? Тот же цифровой задник от PhaseOne управляется пальцами и имеет простые и понятные схемы перемещения по меню. Так или иначе — у Pentax 645Z меню простое и понятное и спасибо за это.
Выдержка и диафрагма на Pentax 645Z меняются «колесами». Я настолько привык к «колесам», что пытался убедить моего друга Ростислава, что у Canon такие же колёса :)) А он недоумевал т.к. у него тоже основная камера Canon. К удобствам быстро привыкаешь и жаль, что нельзя совместить в какой-то камере достижения в плане эргономики от разных производителей. Например, у Nikon D850 сейчас появился (наконец-то!) джойстик как у Canon. Но Canon пока не перенял «колеса» от Pentax и Nikon. Также Pentax и Nikon имеют управление разнонаправленными кнопками на задней панели, но большое «колесо» от Canon удобнее. Может оно запатентовано?
Обратите внимание на колесико рядом с видоискателем — это переключение режимов съемки с фото на видео. Удобно и четко переключается. Второе подобное колесико располагается ближе к байонету перед кнопкой спуск и включает режим предподъема зеркала. Это не микро-кнопки как у других производителей, а отдельные мощные переключатели под важные режимы.
Кстати, оцените шикарный хват Pentax 645Z...
Такого глубокого и анатомического хвата у камеры я еще не встречал. Цепляешься как за ветку дерева — очень надежно. Это позволяет уверенно удерживать увесистую камеру в любом положении.
Технические характеристики
Модель камеры
Pentax 645Z
FUJIFILM GFX 50S
Дата анонса
апрель 2014 г.
февраль 2017 г.
Байонет
645AF2
FUJIFILM G mount
Кол-во эффективных пикселей
51.4 миллиона (8256×6192 пикс)
51.4 миллиона (8256×6192 пикс)
Сенсор
43.8 мм x 32.8 мм с байеровским фильтром основных цветов. Система очистки сенсора с помощью ультразвуковых вибраций (DR II), функция обнаружения частиц пыли Dust Alert
43.8 мм x 32.9 мм с байеровским фильтром основных цветов, очистка матрицы
Выдержка
30 сек - １/4000 сек и режим bulb.
Синхронизация со вспышкой
1/125 сек или медленнее
TTL автофокусировка по методу фазовой детекции в режиме визирования по видоискателю (27-точечная, 11-точечная автоматическая). Высокочувствительный фокусировочный модуль SAFOX 11
TTL автофокусировка по методу контрастной детекции в режиме Live View и видео
Контрастный автофокус
Видоискатель
Оптический, на основе трапециевидной призмы. Покрытие 98%. Увеличение 0.62 x с объективом 55mmF2.8 или 0.85 x с объективом 75mmF2.8.
Вынос выходного зрачка приблизительно 24.1мм (по центру).
Диоптрийная настройка от -3.5 до +2
0.5 дюйма, примерно 3.69 млн.точек OLED Color, покрытие 100%
Вынос выходного зрачка примерно 23 мм, диоптрийная настройка от -4 до +2
Увеличение: 0.85x с 50 мм объективом (в эквиваленте 35 мм системе) на бесконечности
Диагональный угол зрения примерно 40°
Встроенный датчик глаза
ЖК экран
3.2 дюйма, соотношение сторон 4:3,
Примерно 1,037K точек, поворотный
3.2 дюйма, соотношение сторон 4:3,
Примерно 2,360K точек, тачскрин
Видео
Full HD (1920 x 1080, 60i/50i/30p/25p/24p), HD (1280 x 720, 60p/50p/30p/25p/24p)
Full HD (1920x1080)] 29.97p
Карты памяти
2 слота карт памяти: дублирование информации, раздельная запись JPEG/RAW/видео, копирование данных с карты на карту
Карта памяти: SD, SDHC, SDXC (совместима со стандартом USH-1), Eye-Fi card,
FLU card
SD UHS-II (два слота)
Время включения, сек
0,5 сек с объективом 28-45 и ~1 сек с объективом 90/2.8
0.4 сек
Стабилизатор изображения
Поддержка объективов со встроенной системой стабилизации (SR system lens)
в объективах (OIS)
Формат файлов
фото:
8 бит (JPEG)
14 бит (RAW)
видео:
MPEG-4 AVC/H.264 (MOV), Motion JPEG(AVI) для режима интервальной видеосъемки
фото:
JPEG (Exif Ver.2.3)*2, RAW : 14bit RAW
видео:
MOV (MPEG-4 AVC / H.264, Audio : Linear PCM / Stereo sound 48KHz sampling)
Замер экспозиции
TTL замер при полностью открытой диафрагме
86 000 RGB сенсор замера: интеллектуальный анализ сюжета в кадре; информация с сенсора дополнительно учитывается
Режимы экспозамера: многосегментный, центрально-взвешенный и точечный
TTL 256 зон, Multi / Spot / Average / Center Weighted
Компенсация экспозиции
±5 EV (с шагом 0.3EV или 0.5EV)
-5.0EV - +5.0EV, 1/3EV step
(для видео : -2.0EV - +2.0EV)
Интерфейсы
USB 3.0 (тип micro-B), Mini-HDMI (тип D), разъем для питания от сетевого адаптера, разъем для подключения спускового тросика, разъем X-sync для синхронизации внешних вспышек, mini-jack (3,5 мм) для внешнего стереомикрофона.
USB соединение: MSC/PTP
USB 3.0, microHDMI, микрофонный вход, аудио, Wi-Fi, разъём для пульта ДУ
аккумулятор NP-T125 Li-ion, ресурс: 400 снимков с объективом GF63mmF2.8 R WR
Рабочие температуры
Защита от влаги (попадание брызг воды) и пыли
Морозоустойчивость - не менее - 10 градусов C
-10°C - +40°C
Размеры (ширина, высота, глубина), мм
156 x 117 x 123
147.5 x 94.2 x 91.4
Вес
1550 г (с установленным аккумулятором и двумя картами памяти)
920 г (с видоискателем и батареей)
Формат кадра Pentax 645Z
Расчёт параметров системы Pentax 645Z
Этот калькулятор рассчитает ГРИП, гиперфокал и прочие параметры для фотокамеры Pentax 645Z. Важной особенностью в моём калькуляторе является расчёт эквивалентных фокусного расстояния и диафрагмы для системы 36 х 24 мм.
Приведу пример. Например, я использую объектив 90 мм на фотокамере Pentax 645Z установив диафрагму 5.6. Калькулятор говорит мне о том, что ГРИП будет соответствовать на полнокадровой камере 36 х 24 мм при установке объектива 69 мм и диафрагме 4.3. Значит берём ближайший из доступных — 70 мм. Например, подойдут Canon 24-70/4L или Canon 24-70/2.8L установленные на 70мм и диафрагму F4.
Если же я хочу получить такую же ГРИП как на Pentax 90mm f/2.8 D FA 645 Macro ED AW SR на диафрагме 2.8, то калькулятор показывает что указанные выше объективы 24-70/2.8 мне не помогут т.к. должна быть диафрагма 2.1.
Расчёт параметров 35мм системы относительно Pentax 645Z
Этот калькулятор я написал чтобы подобрать аналог объектива в системе Pentax 645 соответствующий объективу системы 36 х 24 мм. Достаточно подставить фокусное расстояние и диафрагму.
Например, мне нужен аналог самого универсального объектива 24-70/2.8. Ввожу сначала 24 мм и f2.8. Получаю 31/3.6.
Ввожу 70 мм, f2.8. Получаю 91/3.6.
Итого виртуально это 31-91/3.6. Ближайший к этим параметрам объектив из системы Pentax 645: Pentax smc FA 645 45-85mm f/4.5. Разлёт фокусных расстояний у него чуть поменьше и он чуть потемнее, но в целом это он самый.
Линейка объективов системы Pentax 645
Как видите, у Pentax в системе 645 Mount довольно большой ассортимент объективов на все случаи жизни, учитывая его среднеформатную природу. Т.е. самый широкоугольный объектив на сегодняшний день это Pentax HD PENTAX-DA645 28-45mm f/4.5 ED AW SR , который обеспечивает угол зрения как у 21 мм объектива на формате 36 х 24 мм.
А самый «длинный» телеобъектив это Pentax smc FA 645 400mm f/5.6 Ed If, который даёт угол зрения как у 300 мм объектива системы 36 х 24 мм.
Это весьма много для среднеформатной системы и далеко не каждый производитель может этим похвастаться! Например, FUJIFILM только что выпустил объектив FUJINON GF250mmF4 R LM OIS WR, очень им гордится, но более «длинного» объектива у FUJIFILM пока нет и в ближайшем будущем вряд ли появится. Т.е. когда мы выбираем систему, то смотрим не только на саму камеру, но и на линейку объективов, т.к. камера без объектива не работает, а телеконвертеры существенно снижают оптическое разрешение системы.
Студийная работа с камерой Pentax 645Z
Тест на «шумы»
Существует много типов «шумов», которые влияют на цифровое фотографическое изображение:
1. Фотонный шум. Зависит от количества попавших на сенсор фотонов, т.е. от экспозиции.
2. Шум чтения. Зависит от электронной начинки камеры (процесс измерения количества попавшего на сенсель света, перевод этого значения в цифровой вид и т.д.)
3. Структурный шум (бандинг). Чаще всего встречается на камерах младших моделей, на старших он проявляется слабо.
4. Тепловой шум (чаще всего проявляется на длинной выдержке когда сенсор нагревается, выдержки примерно с минуту и более)
5. Неоднородность сенселей. (Характеристики отдельных сенселей отличаются т.к. нет ничего идеального)
6. Ошибки дискретизации (округление значений до целочисленных, влияет слабо)
Более подробное описание видов шумов с картинками будет в отдельной статье посвященной именно шумам на фотографическом изображении. Там будут и графики, которые можно масштабировать, включать и выключать кривые шума для разных камер и т.д.
Сегодня мы рассмотрим шум чтения фотокамеры, как основной шум, который влияет на фотографическое изображение в тенях и напрямую зависит от фотокамеры.
Тест проводится с закрытой крышкой объектива или просто с крышкой на камере. Диафрагма F8, выдержка 1/125sec для того чтобы исключить фотонный и тепловой шум этих параметров достаточно. Меняется только ISO. Бандинг, неоднородность и ошибки дискретизации остаются, но нам это только на пользу т.к. мы и хотим увидеть как «шумит» камера и её побочные проблемы вызывающие шумы нам только на пользу чтобы картинка была нагляднее.
Чем ниже идёт кривая — тем меньше «шумов».
Из приведенных графиков вы можете увидеть, что Pentax 645Z «шумит» намного меньше, чем, скажем, Canon 5DsR, у которого тоже 50 Мпикс. По этому графику не очень видно что происходит на низких ISO, а там Pentax 645Z показывает результат по динамическому диапазону лучше, чем Sony A7R II и Nikon D850, который очень хвалят многие ресурсы. И это камера 2014-ого года! Вы, конечно, скажете что мол средний формат и всё понятно, но на самом деле технологии изготовления сенсоров сейчас активно развиваются и было бы логично увидеть как тот же Nikon (как прочили DPreview) достигнет результатов Pentax 645Z, но не тут-то было!
Учитывая, что в FUJI GFX 50s (предположительно :) ) стоит тот же самый сенсор, что и в Pentax 645Z можно было бы ожидать одинаковые результаты по «шумам», но мы видим отличающиеся графики. Дело в том, что когда проектировали Pentax 645Z еще не было модно активно использовать шумодавы для RAW файлов и делать второй кадр с вычитанием «шумов» из первого. Сейчас это уже «мейнстрим» и FUJIFILM не только активно использует новые методы, но и обошла в этом Sony. Pentax 645Z показывает нам честные хорошие характеристики данного сенсора и его результаты уж точно не будут вас в чём-то сдерживать (посмотрите сколько похвал получил Nikon D850, который показывает более скромные результаты). Это в очередной раз доказывает, что на популярность модели часто существенно влияет реклама камеры.
Предметная фотосъемка
Pentax 645Z универсальная фотокамера, но студийная фотография всё-таки её конёк. Во-первых, вес и размер в студии значения почти не имеют. Во-вторых, в студии предпочтительны камеры с «зеркалом» т.к. в темноте студии фокусируются они лучше, как правило за счёт отдельных датчиков фокусировки, чтобы там не говорили «беззеркальщики» про фазовые датчики встроенные в матрицу.
Снято на Pentax 645Z с объективом Pentax 90mm f/2.8 D FA 645 Macro ED AW SR. Я бы предпочёл на 120 мм, т.к. 90 на сенсоре 44×33 это 70 мм на формате 36 х 24, но получилось тоже неплохо.
Я не буду тут «давить» читателя своим опытом предметной фотосъемки или апломбом по жизни (глупо это), а просто скажу, что картинка очень приличная и детализированная. Объектив вполне разрешает 50 Мпикс, которые на него «возложены». Вижу почти полное отсутствие хроматических аберраций и многое указывает, что они подавлены программно. Но картинка чистая и приятная, всё сделано аккуратно. Битность цвета очень приличная, нет постеризации. Особенно меня порадовал характер «шумов», которых почти нет. Дело в том, что многим камерам свойственны «шумы» типа бандинга еще и на низких ISO, а тут их нет и это очень хорошо т.к. не нужно тратить время на чистку градиента на фоне.
При работе со вспышкой, как снимает большинство из предметных фотографов «шевеленка» не играет никакой роли т.к. её просто нет, движение «замораживает» вспышка. Но для фотографов-предметчиков, которые снимкают со светом Dedolight может быть актуально, что камера, благодаря более крупному сенселю, меньше подвержена «шевеленке», чем её 50 Мпикс аналоги из «узкого» формата.
Выводы
Камера более чем пригодна для предметной съемки. Полезным оказывается и второе крепление для штатива, которое переводит камеру в вертикальный кадр. У камер «узкого» формата нужно докупать L-bracket, а тут всё уже интегрировано.
Для фотографов с плохим зрением есть широкие настройки диоптрий (от -3.5 до +2, тогда как у того же Nikon D850 от -3 до +1). Колёсико перед видоискателем. Вроде бы мелочь, а удобно! У меня пока зрение более-менее, но знаю что для многих предметчиков актуально. Выходной зрачок здесь находится довольно далеко от окуляра, так что вполне можно снимать в очках. А вот без очков желательно иметь резиновый наглазник, который помогает приставлять глаз на правильном расстоянии.
А в остальном... Мастер снимет на любую фототехнику :) Но всегда предпочтёт хорошую т.к. это ускоряет и упрощает процесс. В этом смысле Pentax 645Z отличный выбор.
Тесты на природе
Тест на природе заключался в оценке детализации снимка в сравнении с другими ~50 Мпикс вариантами и оценке «шумов» в реальной ситуации.
В качестве конкурента я в данном случае использовал довольно свежую камеру Nikon D850.
Методика сравнения:
Установил камеру на штатив, сделал снимки на разном ISO с разной выдержкой с недодержкой и с передержкой. На обеих камерах параметры были одинаковые.
Проявленные в RAW конвертере Adobe Camera Raw кадры оказались совсем разными. Это при том, что выдержка, диафрагма, ISO и баланс белого в обоих случаях одинаковые.
Pentax 645Z
Nikon D850
Стало понятно, что искать истину у софта Adobe не получится, он «мухлюет», задирая экспозицию у Nikon.
Пришлось перейти к специально предназначенной для работы с сырыми данными программе Rawdigger и тут всё нормализовалось. И баланс белого и экспозиция — одинаковы.
Масштаб здания у Pentax 645Z оказался немного больше, хотя по моим расчётам там точно 70 мм фокусного при расчёте на 36 х 24 мм кадр. Так что или Pentax 90mm f/2.8 D FA 645 Macro ED AW SR имеет немного другое фокусное на бесконечности (такое случается, округляют) или у Nikon 24-70mm f/2.8G ED AF-S Nikkor не 70 мм на длинном конце. EXIF в обоих случаях тоже считает оба фокусных в эквиваленте 35 мм системы как 70 мм.
Разрешение снимков по ширине одинаковое: 8256 x 6192 у Pentax 645Z и 8256 x 5504 у Nikon D850.
Я пытался получить одинаковый баланс белого назначая одну цветовую температуру в RAWDigger, но увы. Камеры «видят» окружающий мир по-разному. У Nikon при правильном балансе белого после «вытягивания» большой недоэкспозиции облака уходят в фиолетовый оттенок.
Параметры снимка: f5.6, 1/4000sec, iso 200 + 3.2 EV в RAW конвертере (имитация вытягивания теней).
Pentax 645Z показывает менее шумную и более светлую картинку при проявке в программе, которая не вносит изменения в снимок (не обрабатывает с целью уменьшить шумы или увеличить яркость как ACR).
Это формула для вычисления отношения сигнала к шуму (Signal to Noise Ratio):
SNR = Mean / Std.Dev
Вычислять шум по снимкам разного масштаба не очень корректно, но я нашёл равномерную плашку и посчитал по ней, так что результаты должны быть верными.
Отношение сигнала к шуму выше у Pentax 645Z что подтверждает наши более ранние измерения.
Здесь остается большой простор для исследований (разная экспозиция, разное ISO), оставим на будущее. Подробнее я расскажу в соответствующей статье. Главное знать, что у Pentax 645Z шума в целом меньше, а динамический диапазон шире.
Примеры снимков с камеры Pentax 645Z
Поставил бленду от Carl Zeiss чтобы было компактнее в фоторюкзаке.
Портретная фотосъемка
Pentax 645 + HD PENTAX-D FA645 MACRO 90mm F2.8ED AW SR, f5.6, 1/200s, iso 200
Зная, что камера имеет малые шумы я поставил сразу ISO 200, чтобы выдержка была покороче и все объекты (в частности дети) были «заморожены».
Pentax 645 + HD PENTAX-D FA645 MACRO 90mm F2.8ED AW SR, f5.6, 1/320s, iso 200
Сложно привыкнуть что f5.6 так размывает задний план :) Тут ощущается отличие в размере сенсора.
Pentax 645 + HD PENTAX-D FA645 MACRO 90mm F2.8ED AW SR, f5.6, 1/160s, iso 200
Здесь мне понравилось как размылись брызги волн и бугристый глинистый берег. Если не знать как он выглядит в резкости, то можно представить себе что-то красивое :) Так что за боке ставлю пять баллов!
Pentax 645 + HD PENTAX-D FA645 MACRO 90mm F2.8ED AW SR, f5.6, 1/160s, iso 200
Отличная проработка деталей и точный автофокус. Он не очень быстрый, но точный. Кстати, в режиме Liveview есть focus peaking. И реализован он в далёком 2014-ом! Ау, Canon? У Nikon хоть в D850 это появилось и то радует. В этом плане продукция Ricoh смотрится как опережающая конкурентов. Т.е. вот и focus peaking был уже давно и средний формат Ricoh сделали давным-давно, а Nikon / Canon всё топчутся на 36 х 24 мм. Я уже не говорю про камеры 360 град, которые Nikon только пытается популяризировать, а Canon даже не пытался сделать. А ведь за ними будущее... У меня уже был обзор на очень впечатлившую меня в своё время Ricoh Theta S
Пейзажная фотосъемка
Pentax 645 + HD PENTAX-D FA645 MACRO 90mm F2.8ED AW SR, f5.6, 1/400s, iso 200
В пейзаже мне особенно понравились приглушённые цвета Pentax 645Z. Разрешением меня удивить сложно, а вот хороший цвет я ценю и вижу оттенки хорошо. Когда камера с помощью цветового профиля «выкручивает» цвета, то это сразу бросается в глаза. Где-то у Ricoh было написано, что они особенно гордятся своим «мягким» профилем и, должен признать, есть чем гордиться. Приглушённые цвета больше похожи на то что я вижу глазами.
Pentax 645 + HD PENTAX-D FA645 MACRO 90mm F2.8ED AW SR, f5.6, 1/200s, iso 200
Шикарная детализация без каких-либо артефактов изображения, которые есть у Canon 5DsR.
Pentax 645 + HD PENTAX-D FA645 MACRO 90mm F2.8ED AW SR, f2.8, 1/2000s, iso 200
Хороший пример «плоского» цветового профиля. Внимательный глаз увидит что сцена вроде бы контрастная, а черного по сути нет, трава выглядит сероватой. Это характерный подход для всех камер на сенсоре Sony, который еще предстоит исследовать. Хорошо это или плохо сказать сложно, но в результате нет шумов в тенях и почти не бывает переэкспозиции (бывает, но редко). Некий аналог F-log в видео.
Pentax 645 + HD PENTAX-D FA645 MACRO 90mm F2.8ED AW SR, f5.6, 1/800s, iso 200
Pentax 645 + HD PENTAX-D FA645 MACRO 90mm F2.8ED AW SR, f5.6, 1/250s, iso 200
Pentax 645 + HD PENTAX-D FA645 MACRO 90mm F2.8ED AW SR, f5.6, 1/500s, iso 200
Pentax 645 + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f5.6, 1/3200s, iso 400
Pentax 645 + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f5.6, 1/4000s, iso 400
Pentax 645 + HD PENTAX-D FA645 MACRO 90mm F2.8ED AW SR, f5.6, 1/400s, iso 200
Архитектурная съемка
Ради архитектурной съемки я пробрался в заброшенные старинные особняки, которые нынче в Петербурге принадлежат частным лицам. Красоты особой я там и не ожидал, а скорее общее впечатление от прошлого величия и нынешнего запустения и разрухи, как и повсеместно в Петербурге. В этих разрушенных интерьерах вся история России за последние 100 лет.
Начинался особняк П. Бетлинга в 1712 как мазанковые строения и дожил до наших дней (2018 г.) в неплохом состоянии. Сейчас два особняка объединены в один, интерьер порушен (частично в советское время, когда это был Электромеханический техникум, частично в наше время) и планируется создание гостиницы.
А теперь слайды...
Панорама из двух кадров, разрешением 12448 х 5853 пикс, снята с рук.
Pentax 645Z + HD PENTAX-D FA645 MACRO 90mm F2.8ED AW SR, f8, 1/400sec, iso 200
Это почти все особняки справа от моста Шмидта (ныне Благовещенский) со стороны Адмиралтейских верфей.
особняк Бетлинга
Pentax 645Z + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f5.6, 1/400sec, iso 200
Второе здание — «Особняк М. Н. Челищева — Дом М. Л. и И. Л. Варшавских» датируется XVIII веком, исходный автор не установлен. Далее было несколько перестроек и также до сих пор в пригодном состоянии.
Pentax 645Z + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f5.6, 1/400sec, iso 200
Старинный лифт. Было темно и я настроился на съемку на высоких ISO. Как потом оказалось — зря, лучше недоэкспонировать на Pentax 645Z.
Pentax 645Z + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f4.5, 1/40sec, iso 3200
Pentax 645Z + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f4.5, 1/30sec, iso 1600
ISO 800-1600 оптимальны, на них яркостной шум практически не виден, а динамического диапазона еще хватает чтобы проэкспонировать все яркие элементы в виде ламп (без блюминга, заметьте — результат большого сенселя) и интерьеров вне лестницы, освещенных ярким светом из окон.
Парадная лестница.
Pentax 645Z + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f4.5, 1/40sec, iso 1600
Экспокоррекция в RAW конвертере +3 EV.
Провёл небольшой тест — проэкспонировал кадр по окнам с целью попытаться «вытащить» весь интерьер в RAW конвертере. Оказалось, что для интерьера это — 4 EV, что очень много. «Обычная камера» точно не справилась бы, но Pentax 645Z не совсем обычная...
Pentax 645Z + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f4.5, 1/1250sec, iso 800
Во-первых, вы здесь видите, что недоэкспонированный кадр камера сделала с «плоским» профилем, т.е. там почти нет чёрного. Она сохранила все детали и цвет в темной части кадра. При этом нормально проэкспонировала окна, по сути тоже плоский профиль т.к. они изначально были без переэкспозиции. Далее я беру и просто тяну ползунок экспокоррекции в Adobe Camera Raw в плюс пока не увижу нормально проэкспонированный интерьер. Оказалось +3.9 EV. «Убийственная» ошибка для большинства фотокамер. Но, как вы видели ранее, Pentax 645Z изначально поместил то что должно было быть чёрным в тёмно-серый, который отнюдь не на 4 ступени в минусе. При «вытягивании» он прекрасно восстанавливается, сохраняя цвет. Более того, окна не уходят в переэкспозицию! По окнам в тёмном кадре вы можете видеть, что я мог сделать их темнее на результирующем снимке, но не стал т.к. так более правдоподобно. По сути я сделал HDR из одного кадра. Ах... Не я сделал :) Камера всё сделала и многомудрые инженеры Ricoh. Я в этот раз как раз пытался создать камере сложности. На своей Canon 5DsR я бы снял два кадра, один по окнам, а второй по интерьеру. Потом оба сшил в HDR. Но для съемки интерьера мне, скорее всего, понадобился бы штатив. А с Pentax 645Z я его ни разу не использовал в тёмных интерьерах, хотя брал его с собой для этой цели! Всё получилось и без штатива.
Pentax 645Z + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f4.5, 1/10sec, iso 800
Обратите внимание на выдержку. Фокусное расстояние 31 мм, выдержка 1/10 сек. Дело в том, что в этом среднеформатном широкоугольнике стоит оптический стабилизатор.
Парадная лестница выше этажом...
Pentax 645Z + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f4.5, 1/40sec, iso 2500
Здесь камера тоже поместила по идее «черные» ступени в темно-серый и позже удалось их почти нормально «вытащить». Особенно удивляет лампа в тёмном углу. Когда белый доходит до точки насыщения, то он отображается светло-серым пятном без градаций. Здесь было явно превышение динамического диапазона камеры, но камере удалось спасти этот участок и даже без блюминга (затекания белого на соседние области).
Думаю, что я мог значительно больше «вытащить» из кадра (например, ступеньки кажутся не очень цветными) если бы поставил более низкое ISO (в районе 800) и недоэкспонировал. Алгоритм сохранения деталей в тенях в камере работает очень хорошо и в целом нет необходимости ставить высокое ISO и тем самым уменьшать динамический диапазон. Но это касается работы алгоритма именно в камере Pentax 645Z.
Приведу «живой» пример.
Pentax 645Z + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f4.5, 1/40sec, iso 400
Кроме экспокоррекции +3.6 EV в ACR я сделал Highlights -100 чтобы проявить детали в окне и потом поднял контраст до более реалистичного (+62).
В результате получился аналог HDR, который выглядит абсолютно как нормальный кадр.
Pentax 645Z + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f4.5, 1/15sec, iso 200
А вот этот кадр хоть и почти без блюминга, но запаса в светах просто нет. Так что окна уже не «вытащить», детализация там нулевая.
Вывод здесь следует такой, что оптимально делать некую среднюю экспозицию между самыми яркими светами и тенями с большим уклоном в света (т.е. чтобы окна были более-менее нормально проэкспонированы, чтобы там были детали видны хотя бы немного). А за детали в тенях как раз сильно беспокоиться не нужно, камера их неплохо «спасает». Таким методом можно снимать очень контрастные сцены как в моих примерах на Pentax 645Z всего с одного кадра!
Pentax 645Z + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f4.5, 1/15sec, iso 1600
Операция «спасите наши окна». А спасать их нужно т.к. из них льется яркий солнечный свет, который удаётся усмирить при настройках RAW конвертера Highlights: -45.
Под конец экскурсии мы забрались на крышу здания с которой хорошо виден один из моих любимых мостов — мост Л.Шмидта.
Итоги архитектурной съемки
По итогам съемки в полутёмных интерьеров я понял что попал на экскурсию с правильной фотокамерой. Да, она тяжелее любой из фотокамер, которые принесли другие участники экскурсии и они на меня смотрели удивлённо. Но поскольку я знаю возможности всех других систем, то совершенно не лень мне было принести Pentax 645Z. С любой другой камерой я не мог бы так вольготно «вытаскивать тени», чему способствует большой единичный светочувствительный элемент (сенсель) и хороший АЦП.
Вот такое возможно на ISO 100 где динамический диапазон максимален! Добавил 5 ступеней в RAW конвертере и т.к. там больше добавить нельзя, то подтянул еще немного кривыми в фотошопе.
Про объектив я могу только сказать, что это отличный объектив и в нём хороший стабилизатор. Оба они достойны отдельных исследований, но поскольку аналогов в среднеформатной среде нет (СФ широкоугольник со стабилизатором), то собственно это лучшее что на сегодня у нас есть :)
Репортаж — съемка из музея железнодорожной техники
Pentax 645Z + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f5.6, 1/60sec, iso 1600
Pentax 645Z + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f5.6, 1/60sec, iso 1600
Pentax 645Z + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f5.6, 1/80sec, iso 800
Pentax 645Z + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f5.6, 1/50sec, iso 800
Pentax 645Z + HD PENTAX-DA 645 28-45mm F4.5ED AW SR, f5.6, 1/100sec, iso 100
Выводы по репортажной съемке
В полутьме музея я пришёл к выводу, что ISO нужно ставить поменьше, в пределах 800-1600, причем лучше 800 и после в RAW конвертере вытягивать экспозицию, благо динамический диапазон позволяет это делать легко. Только нельзя допускать переэкспозиций, смотрите по окнам. Детали в окнах должны быть минимально различимы, иначе это грозит тем что вы не вытянете света. Камера Pentax 645Z показала себя отлично! Но это репортаж в спокойном ритме, а бег и прыжки снимать Pentax 645Z не очень получится, всё-таки автофокус не такой шустрый, как у «узкого» формата, хотя в целом цепкий.
Итоги и выводы
С камерой Pentax 645Z я провёл несколько недель и считаю, что достаточно её узнал. Тем более я не просто на кнопки нажимал, а проводил измерения и сравнения, мои выводы основаны на наглядных примерах.
Плюсы Pentax 645Z
— Высокое разрешение и малая подверженность «смазу»
— Большой динамический диапазон и малые шумы
— наличие большой линейки объективов, которая включает уникальный широкоугольный объектив с оптической стабилизацией и длинные телеобъективы (которые мощный корпус позволяет использовать без боязни сломать байонет).
— возможность получить очень малую ГРИП и красивое размытие заднего плана
— прочный влаго и пылезащищенный корпус
— Наличие оптического видоискателя и большой дополнительный ЖК экран сверху с легко читаемой информацией
— большой и яркий задний ЖК экран. К тому же он поворотный и можно снимать с уровня живота глядя на экран под 90 градусов
— мягкая работа зеркала
— две карты памяти
— простое меню
— наличие видеорежима, который в среднем формате пока редкость
Минусы Pentax 645Z
— Вес и габарит. Как самой камеры, так и объективов.
— Невысокая «скорострельность» и не очень быстрый автофокус
— Цена камеры и объективов
Минус в плане цены на объективы актуален для съемки на открытой диафрагме камерой Pentax 645Z, т.е. касается новых дорогих объективов (90, 28-45 и т.д.) и камер высокого разрешения, но есть более «доступная» линейка объективов:
— светлый легкий штатник 75/2.8 = 35'990 руб.
— телевик-портретник 150/2.8 = 66'990 руб.
— «макро» 120/2.8 = 95'990 руб.
— универсальный 55/2.8 = 62'990 руб.
Из этой линейки только 55-ый из «цифровой эпохи», остальные еще «плёночные», но отлично работают и на «цифре», особенно в студии, где съёмка ведётся обычно на прикрытой диафрагме.
А камера Pentax 645Z в комплекте с более доступными по цене 150 мм или 75 мм не настолько уж дороже, чем аналогичный комплект для Sony A7R III. При этом вы получаете все «фишки» среднеформатной камеры с возможностью малой ГРИП, прочностью, влагозащитой, ОВИ и прочими плюсами, которые я описал вначале.
— Видеосъемка только до FullHD, а хотелось бы приличное 4К. Сейчас это актуально и для предметной съемки т.к. фотограф уже не просто фотограф, а может выполнять более комплексные заказы (например, видеосъемка ювелирных изделий да и всего прочего).
Как обещал, пишу обзор на очень интересную новинку от Carl Zeiss: ZEISS Milvus 25/1.4.
Чем же он так интересен? Да тем, что ранее на этом очень востребованном фокусном расстоянии у Carl Zeiss был только Carl Zeiss Distagon T✻ 25mm ƒ/2.0, анонсированный в далёком 2011 г.
Даны анонсов широкоугольных объективов Carl Zeiss из «классической линейки»:
Distagon T✻ 15mm ƒ/2.8 (анонсирован 16 марта 2012)
Distagon T✻ 18mm ƒ/3.5 (анонсирован 14 сентября 2009)
Distagon T✻ 21mm ƒ/2.8 (анонсирован 16 сентября 2008)
Distagon T✻ 25mm ƒ/2.0 (анонсирован 27 октября 2011)
Distagon T✻ 25mm ƒ/2.8 (анонсирован 8 июня 2010)
Distagon T✻ 28mm ƒ/2.0 (анонсирован 12 октября 2009)
Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 (анонсирован на PhotoKina 2010)
Distagon T✻ 35mm ƒ/2.0 (анонсирован 2 ноября 2009)
Т.е. вы видите сами, что Carl Zeiss Distagon T✻ 25mm ƒ/2.0 был самый «свежий» на это и близкие фокусные. Но прошло 6 лет (Milvus 25/1.4 анонсирован 18 октября 2017 г.) и прогресс в возможностях проектировки объективов позволил выйти на новый уровень.
Линейка объективов ZEISS Milvus предназначена для «зеркальных» камер и уже включает в себя довольно много объективов. Ознакомиться со всем ассортиментом можно по этой ссылке, там я стараюсь поддерживать актуальность всех современных линеек объективов Carl Zeiss.
Линейка объективов ZEISS Milvus была так названа чтобы можно было легко понять, что обсуждаемый объектив именно для зеркальных фотокамер, в отличие от, например, линейки Batis, которая сразу указывает на линейку объективов для беззеркальных полнокадровых фотокамер Sony.
В этой линейке объективов есть некоторые «старички», объективы, которые перекочевали из «классической» линейки, анонсированной в далеком уже 2008-ом году. Справедливости ради перешли в новую линейку только те объективы, которые были разработаны с нуля в «классике», т.е. по сути классикой и не являлись и до сих пор вполне отвечают современным стандартам премиум оптики (например, ZEISS Milvus 50/2 и ZEISS Milvus 100/2).
ZEISS Milvus 25/1.4
Внешний вид и конструктив ZEISS Milvus 25/1.4
Стекло и металл... Большая передняя линза объектива (ожидаемо). Передние линзы цейсовских объективов всё растут в расчёте на камеры с еще большим разрешением сенсора. 82 мм это далеко не предел и светофильтры на этот диаметр еще вполне адекватные по цене. Но в линейке цейсовских объективов всё чаще стали встречаться объективы с диаметром светофильтра 86 и 95 мм...
Всё сделано очень аккуратно, имеется специальная резинка для защиты байонета от наружной влаги. Как ни странно, но такая резинка действительно выполняет важную функцию и действительно зачастую спасает камеру, проверено лично!
Бленда металлическая байонетная. На 82 мм не очень удобно будет пользоваться поляризационным светофильтром, но это глобальная тенденция на байонетные бленды. Фокусировочное кольцо покрыто серой резиной. Тоже спорное решение т.к. на ощупь кольцо теперь не найти и оно сильно собирает пыль.
В целом можно сказать, что объектив сделан без компромиссов по качеству и с упором на дизайн. Этакий «порше» в стане фотообъективов.
Альтернативы
Объективу от Carl Zeiss довольно сложно бывает найти альтернативу т.к. искать придётся сразу по многим параметрам, ведь объективы Carl Zeiss (особенно из последних линеек) предполагают вполне определенный способ / формат съемки и оптическое качество.
К примеру, можно сравнить ZEISS Milvus 25/1.4 c Samyang 24mm f/1.4 ED AS UMC. Казалось бы, одно фокусное, одинаковая светосила и оба с ручным фокусном. Вот только один претендует на то чтобы стать топовым объективом, а другой на то чтобы дать просто возможности снимать на это фокусное с такой светосилой. Если их сравнить, то Samyang проиграет с ужасным «треском», но что это скажет нам о Цейсе? Ничего нового. Ему нужен соперник посерьезнее.
Поскольку основная камера у меня Canon 5DsR (50 Мпикс), то я решил поискать конкурента в лагере Canon и нашёл его в лице Canon 24/1.4L II.
Да, он автофокусный. Canon производит очень мало фотообъективов с ручным фокусом (тилт-шифт объективы). Но зато Canon серьезный противник и когда-то я сам снимал только на автофокусные объективы и с них перешёл на мануальные.
Кроме того Canon 24/1.4L II это вторая, «улучшенная» версия объектива.
Объектив небольшой и легкий. Конструктив без претензий.
Вот таким «дьявольским» красным светит Canon 24/1.4L II с задней линзы :)
Также я сравнил со своим Canon TS-E 24/3.5 II. Основная причина в том, что он тоже с ручным фокусом. Он намного более «тёмный» и не такой уже «свежий», но замены ему пока не выпущено и, в целом, он меня радует своей приличной (хоть и не идеальной уже при сравнении с самыми новыми объективами Цейса) резкостью.
Кроме Canon 24/1.4L II мне предложили попробовать сравнить с Tamron SP 15–30 mm F/2.8 Di VC USD (анонсирован в феврале 2015 г) ибо он вроде как имеет очень приличное разрешение.
Tamron SP 15–30 mm F/2.8 Di VC USD выделяется сильно выпуклой линзой, оно и понятно, у него «короткий конец» составляет 15 мм, что близко уже и к «фишаю». Этим объясняется и встроенная пластиковая бленда (она защищает линзу).
Объектив Tamron SP 15–30 mm F/2.8 Di VC USD довольно большой и по тактильным ощущениям кажется, что корпус для его размера и веса хлипковат. Фокусируется он не так быстро и уверенно, как Canon 24/1.4L II.
Tamron SP 15–30 mm F/2.8 Di VC USD оснащен стабилизацией изображения, что даёт ему преимущество по сравнению с конкурентами. Со стабилизаторами Tamron я сталкивался ранее и они произвели хорошее впечатление.
Что же, посмотрим. Хоть это и зум, но всегда нужно проверять.
Области использования широкоугольного объектива
Фокусное расстояние в 25 мм уже предполагает использование объектива для пейзажной и архитектурной фотосъемке. Опытным методом я выяснил, что лично для меня это оптимальное фокусное расстояние среди всего изобилия т.к. не слишком сильно искажает геометрию и при этом имеет достаточный угол зрения чтобы захватить в кадр почти любой объект.
Я свои эксперименты проводил на Canon EF 16-35/2.8 II (давным-давно) и посчитав количество снимков сделанных на 16 мм понял, что основная масса приходится на 25 мм. Если вы еще не определились с любимым фокусным расстоянием, то рекомендую вам поступить также — взять зум-объектив с большим «разлетом» фокусных расстояний и по статистике выяснить какое количество кадров на каких фокусных расстояниях снято. Это позволит вам перейти на более качественные фикс-объективы без потери в универсальности системы. Ведь если у вас 10% кадров на сверхшироком угле, то какой смысл ради этого пользоваться зум-объективом? Проще просто не снимать эти 10%, а постараться сделать более качественные кадры на своих предпочитаемых фокусных. Значит именно так «видит» картинку ваш мозг.
Технические характеристики ZEISS Milvus 25/1.4
ZEISS Milvus 25/1.4
Carl Zeiss Distagon 25/2
Canon EF 24/1.4L II USM
Tamron SP 15-30/2.8 Di VC USD
Дата анонса
октябрь 2017
октябрь 2011
сентябрь 2008
февраль 2015
Фокусное расстояние
25 мм
25 мм
25 мм
15-30
Автофокус
нет
нет
да
да
Диапазон значений диафрагмы
f/1.4 – f/16
f/2 – f/22
f/1.4 – f/22
f/2.8 – f/22
Лепестков диафрагмы
8
9
Оптическая схема (элементов/групп)
15 / 13
11/10
13/10
18/13
Оптическая стабилизация
нет
нет
нет
да
Диапазон фокусировки
0,252 м – ∞
0,25 м – ∞
0,25 м – ∞
0,28 м – ∞
Рабочий диапазон
0,093 м – ∞
0,13 м – ∞
Углы обзора (диаг./гориз./верт.)
81,2° / 70,8° / 50,4°
81° / 71° / 51°
84°, 74°, 53°
110,5° / 100.4° / 77.3° – 71,6° / 61.9° / 43.6°
Диаметр круга покрытия
43 мм
43 мм
43 мм
43 мм
Рабочий отрезок
ZF.2: 46,50 мм
ZE: 44,00 мм
ZF.2: 46,50 мм
ZE: 44,00 мм
44,00 мм
Canon EF: 44,00 мм
Nikon F: 46,50 мм
Покрытие на МДФ
170,7 мм x 112,1 мм
219 x 144 мм
Масштаб на МДФ
0,217
0.17
0.17
0.2
Диаметр резьбы под фильтр
M82 x 0.75
M67 x 0.75
M77 x 0.75
резьбы нет
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)
127,0 мм
89,4
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)
172°
123°
~100°
Водо-/пыленепроницаемый корпус
да
нет
да
Максимальный диаметр (с блендой)
ZF.2: 95,2 мм
ZE: 95,2 мм
ZF.2: 71 мм
ZE: 73 мм
Диаметр фокусировочного кольца
ZF.2: 82,5 мм
ZE: 82,5 мм
ZF.2: 71 мм
ZE: 73 мм
83,5 мм
98,5 мм
Длина (без крышек)
ZF.2: 123,3 мм
ZE: 122,5 мм
ZF.2: 71 мм
ZE: 74 мм
Длина (с крышками)
ZF.2: 138,0 мм
ZE: 140,2 мм
ZF.2: 95 мм
ZE: 98 мм
86,9 мм
145 мм
Вес
ZF.2: 1171 г
ZE: 1225 г
ZF.2: 570 г
ZE: 600 г
650 г
1100 г
Оптическая схема ZEISS Milvus 25/1.4
Итого в оптической схеме ZEISS Milvus 25/1.4 имеется два асферических элемента и семь низкодисперсионных. Также объектив ZEISS Milvus 25/1.4 рассчитан на сохранение своих характеристик при любой дистанции использования за счёт «плавающих» элементов.
Сравнение ZEISS Milvus 25/1.4 с Canon 24/1.4L II и Tamron 15-30/2.8
Тестовая камера: Canon 5DsR (50 Мпикс)
Штатив: Gitzo GT3532 Mountaineer
Съемка в режиме Liveview, фокус ручной при увеличении 16х.
Сюжет
Диафрагма f1.4
Поскольку из тестируемых объективов диафрагма 1.4 есть только у ZEISS и Canon, то с них я и начал.
Как видите, преимущество ZEISS Milvus 25/1.4 значительное. Можете открыть на весь экран, нажав иконку в углу окна сравнения и увидеть всё воочию. Canon 24/1.4L II на диафрагме 1.4 это «мыло-мыльное» (в сравнении с цейсом, конечно! А так можно и похуже найти). Плюс значительные хроматические аберрации хотя погода была пасмурная. Вторая версия объектива оказалась «комом», ждём третью. Довольно странная ситуация, кстати: Canon Выпустил много отличных (!) зумов за последние пару лет, а вот с фикс-объективами есть откровенно слабые «звенья» в линейке объективов, причем тянется это давно. Я понимаю, что ресурсов на всё не хватает, нужно еще бороться на рынке фотокамер с Sony и туда уходит большое количество средств, но пора бы уже и обновить многие объективы, которым по 10 лет и более.
Я проверил два Canon 24/1.4L II и второй был еще хуже.
Диафрагма f2.8
Canon 24/1.4L II стал на диафрагме 2.8 получше, но всё равно ему далеко до ZEISS Milvus 25/1.4.
Tamron SP 15–30 mm F/2.8 Di VC USD тоже серьезно уступает ZEISS Milvus 25/1.4, но оказался не так плох как я о нём думал, учитывая, что это зум-объектив и компания не такая именитая как Canon.
Кстати, сравним Canon и Tamron...
По центру кадра никакой сколько-нибудь существенной разницы в разрешении и ХА между Canon 24/1.4L II и Tamron SP 15–30 mm F/2.8 Di VC USD я не обнаружил, но чем дальше к краю, тем разница больше.
Здесь основное внимание на серебристую машину т.к. на ней отчетливо видны существенные ХА, которые сильно снижают разрешение на Canon 24/1.4L II. Заметим, что для него 2.8 это уже прикрытая диафрагма, так что скорее всего никакого качественного скачка по разрешению мы уже не увидим.
А вот Tamron SP 15–30 mm F/2.8 Di VC USD молодец, неплохо показал себя на открытой диафрагме.
Ну а теперь посмотрим как же это должно было выглядеть в реальности :)
Казалось, что Tamron SP 15–30 mm F/2.8 Di VC USD выдал нам неплохую картинку, но ZEISS Milvus 25/1.4 переводит нас на совершенно другой уровень детализации... Уходит «лёгкий туман» Тамрона и теперь мы видим, что можно на 25 мм фокусном на таком расстоянии можно и ветки деревьев легко различать и на детской площадке красный цвет стал намного насыщеннее и на ёлке еще немного и будут видны шишки. Так что есть хорошая оптика, а есть отличная.
Выбрал другой фрагмент, ближе к краю снимка.
Здесь стоит обратить внимание на различимость отдельных кирпичиков на этой псевдо-трубе.
У Canon 24/1.4L II кирпичи все слились в «кашу», отдельные сложно разобрать. У Tamron SP 15–30 mm F/2.8 Di VC USD дело получше, но тоже видно, что кирпичи «смазанные», что неприятно глазу.
Комментарии, наверное, излишни? Это единственно правильная картинка. Здесь мы видим нормальную детализацию по краю кадра.
Тест был повторён в солнечную погоду, но я уже не буду сюда вставлять еще один точно такой же фрагмент т.к. все получилось точно также, разве что яркие блики немного мешают рассмотреть детализацию.
ZEISS Milvus 25/1.4 vs Canon TS-E 24mm f/3.5L II
Тилт-шифт объектив Canon TS-E 24mm f/3.5L II еще всего лет пять назад казался мне вершиной объективостроения и удивлял детализацией снимков, но за это время появилась камера Canon 5DsR, которая предъявляет новые требования к оптике и я уже замечаю что всё разрешение сенсора этот объектив не использует, хотя он всё также неплох.
Занимательно здесь то что Canon TS-E 24mm f/3.5L II это по сути среднеформатный объектив адаптированный для кадра 36 х 24 мм с возможностью сдвига и тем ценнее его качество. К слову, это на сегодняшний день мой любимый объектив т.к. Carl Zeiss пока тилт-шифты не делают... Это будет, кстати, хороший вопрос к ним, когда я их навещу.
Диафрагма F4 (TS-E)
К моему удивлению Canon TS-E 24mm f/3.5L II неплохо себя показывает, учитывая его среднеформатную природу и то что он выпущен в феврале 2009 г.
Разница в разрешении сразу заметна, но на Canon TS-E 24mm f/3.5L II нет «лёгкого тумана», как на Tamron SP 15–30 mm F/2.8 Di VC USD. Разница по разрешению примерно 20%. Для съемки в городе это не так много, но увлечённый пейзажист, конечно, поцокает языком и предпочтёт ZEISS Milvus 25/1.4, если ему не так важны сдвиги и наклоны.
Посмотрим по краю кадра.
Однако, Canon TS-E 24mm f/3.5L II лучше других соперников Милвуса по краю кадра. Скорее всего, дело в том что для него-то это не край кадра... У него там еще 10 мм сдвига возможно.
А в целом, он, конечно, уступает по краю Цейсу сильнее, чем по центру. Тут на стеклах при внимательном рассмотрении видно, как прибавляется сферическая аберрация и они начинают немного размываться...
Впечатления от пользования и выводы
ZEISS Milvus 25/1.4 шикарный объектив с очень высоким разрешением и весьма умеренными ХА. Металлический, относительно тяжелый и умеренного габарита в сравнении с линейкой ZEISS Otus. Если вы любите объективы с ручным фокусом или (и) хотите оптику самого лучшего качества, то это ваш выбор.
По ходу использования ZEISS Milvus 25/1.4 у меня возник только один вопрос... Что-то больно близко он подобрался по характеристикам к ZEISS Otus 1.4/28... Фокусное разное, а вот показатели разрешения очень близкие. Так что я не вполне понял позиционирование объектива... Уровня ZEISS Otus, но более доступный?
Так что на сегодняшний день это, наверное, самый выгодный выбор по любимому народом соотношению «цена/качество».
Эти книги, история и базы серийных номеров нужны энтузиастам и любителям оптики Carl Zeiss, но не фирмам (времена изменились). Я обыскал (виртуально) весь Carl Zeiss в поисках книги, благо они знают меня и отвечают и нашёл только одну (!!!) в сервисном отделе, которую немцы мне не смогли само собой одолжить т.к. у них только одна штука.
Моя идея в том чтобы сделать базу с номерами и открыть её всем желающим кто захочет узнать дату выпуска и прочие данные по своему объективу. Насколько это получится пока неясно т.к. работа предстоит большая, но временной период я выбрал самый интересный 1927 — 1991 гг.
Так что кто посчитает нужным и возможным, закиньте, пожалуйста, в помощь проекту сколько сможете.
на банковскую карту Сбербанка
---------------------------------
номер карты: 4276 5500 7384 5383
Получатель: Евтифеев Дмитрий Сергеевич
В середине мая я еду в штаб-квартиру Carl Zeiss в г.Оберкохен по приглашению компании и постараюсь рассказать вам о своей поездке самое интересное, то что вы не узнали бы из других источников :) Надеюсь оба момента вас порадуют, и то что книга всё-таки нашлась и то что вы, как мои читатели и любители оптики Carl Zeiss, получите информацию из первых рук.
Где купить
Объективы Canon 24/1.4L II, Tamron SP 15–30 mm F/2.8 Di VC USD предоставлены магазином Фото и Дело, где вы можете найти много разной хорошей б.у. фототехники по приятным ценам. Есть доставка по РФ.
Оба объектива я вернул в магазин и вы можете их найти там.
Наконец я достал еще два звездных светофильтра от B+W решил написать небольшую статью с примерами использования всех трёх светофильтров.
B+W F-PRO 684 STAR EFFECT 4X
B+W F-PRO 684 STAR EFFECT 4X имеет оправу F-Pro изготовленную из латуни, т.е. работает без виньетирования примерно с 24 мм фокусного расстояния на полнокадровой камере и далее. Передняя часть светофильтра вращающаяся и тем самым позволяет направлять звезды лучами в разные стороны, как вам покажется более художественно.
Стекло немецкое Schott (входит в концерн Carl Zeiss), как пишет производитель светофильтров Schneider Kreuznach. Зафиксировано в оправе стекло весьма надежно, что отличает светофильтры B+W от многих других производителей где после падения стекло бывает болтается и позвякивает если щелкать по нему ногтём (это недопустимо в качественной фотосъемке т.к. должна соблюдаться параллельность стеклянных поверхностей, иначе будут различные аберрации и возможно снижение разрешения оптической системы. Не для этого так точно рассчитывается оптическая схема объектива, чтобы потом испортить одной перекошенной стеклянной пластиной, потому я рекомендую именно B+W).
Если описывать эффект звездного светофильтра технически, то нужно отметить что светлых мест на снимке становится намного больше и кажется, что экспозиция снимка поднимается, но на самом деле он просто стал светлее из-за бОльшего количества светлых пятен на снимке. Этот пример снимка проявлен чуть по-другому для художественного эффекта, но если вам кажется вечерний снимок излишне контрастным и темным (яркие точки фонарей на черном и очень темном сером фоне), то звездный светофильтр — хорошее решение. Он сделает «выбитые» яркие фонари чуть тусклее, а «проваленные» чёрные области чуть светлее.
B+W F-PRO 686 STAR EFFECT 6X также поставляется в латунной оправе с крутящейся передней частью. Больше всего мне почему-то понравились шестиконечные и восьмиконечные звезды для больших дистанций. А для ближних — четыре звезды т.к. она выходит очень крупно и если слишком много лучей на переднем плане, то выглядит избыточно.
Звездные фильтры вносят хорошую долю художественности train spotting'у (фотосъемка поездов). Не видел, чтобы кто-то применял звездные фильтры для этой цели, но мне кажется они тут очень к месту.
Удалось зимой использовать редкий солнечный и снежный день, чтобы сделать интересные фото на железной дороге.
Обратите внимание, что звезды из лампы накаливания получаются намного лучше, нежели из светодиодных источников. Светодиоды дают много маленьких звездочек, которые бывает накладываются друг на друга и не всегда это удачно смотрится в кадре. Здесь вот неплохо.
Солнце тоже точечный источник света, так что я снял Солнце наподобие того как его изображают дети :)
Спас-на-Крови выглядит довольно скучно для коренного петербуржца, который видит его уже тысячный раз, потому звездный фильтр меняет картинку, оживляя её.
Солнце заходит за действующий вулкан... Это фото я снял в ноябре прошлого года в Индонезии, когда вулкан Агунг готовился к извержению.
B+W F-PRO 688 STAR EFFECT 8X
На приведенных снимках вы можете видеть разную «проявку» картинок. Я сделал это т.к. фильтр снижает контраст снимка и потому требуется дополнительная обработка. Это естественный процесс т.к. на стекло нанесена сетка, такой художественный приём часто использовали раньше в портретной фотографии (использовали женские сетчатые колготки, надевая на переднюю часть объектива чтобы снизить контраст).
Посмотрим на фрагмент снимка в масштабе 100%, чтобы понять не снижает ли фильтр разрешение.
Как видите, разрешение светофильтр не снижает, люди на фото в том же разрешении, что и без фильтра.
Свет от ламп накаливания красиво раскладывается в спектр. Жаль само по себе место не было особенно живописным, но я потренировался подсвечивать фонариком пальмы.
Со звездными светофильтрами шикарно выходят ёлочные игрушки и новогодние гирлянды.
Итоги
Звездные светофильтры это еще один художественный инструмент в фотографии, которым не стоит пренебрегать. Когда будете выбирать себе звездные светофильтры обратите внимание, что у них должна крутиться передняя часть, как это сделано у звездных светофильтров B+W т.к. «звезды» в каждом случае имеют оптимальное положение лучей и у вас должна быть возможность его выбрать.
Отдельного разговора заслуживает использование звездных светофильтров в видео. Здесь от звездных светофильтров еще больше пользы т.к. зритель традиционно любит «мягкую» киношную картинку и в этом звездные светофильтры хорошо помогают, снижая зачастую избыточный для кино контраст и дают маленькие блики на блестящих предметах, которые приятно смотрятся особенно на дневной картинке. Имитировать такое плагинами для видео не получится т.к. звездочки отличаются размером в зависимости от удаления источника света от камеры и имеют разноцветные лучи без падения разрешения при разном размере «звезд», что определяется их оптической, а не цифровой природой.
В статье я показал лишь некоторые возможности использования звездных светофильтров, дерзайте, найдите свой интересный сюжет!
Желаю вам удачных снимков и хорошего фотооборудования! :)
