— mountaineer (на все случаи жизни, условно назван «горный»)
— traveler (облегчённый и особенно компактный, со складывающимися на 180 град. ногами)
— systematic (мощный, особенно устойчивый и модульный — подходит для особенно тяжелого оборудования)
— leveling (специальная серия штативов с наклоняемой колонной для быстрого выравнивания камеры)
— explorer (специальная серия штативов со свободно перемещаемой центральной колонной и возможностью установки ног на любой угол)
Расшифровка названия штатива Gitzo
Разберемся в маркировке штативов Gitzo, которая на первый взгляд может показаться сложной.
Первая буква G означает Gitzo. Вторая буква, «T», расшифровывается как «Tripod» и означает штатив. Также может быть: B — Boom, C — Carry Solution, H — Head, K — Kit и M — Monopod.
Первая цифра означает серию штатива внутри семейства Explorer. Чем цифра больше, тем штатив мощнее. Gitzo обращает внимание, что нужно выбирать штатив исходя больше не из нагрузки по весу, а из фокусного расстояния объектива (для кропа — с учетом кропа), потому как смещение камеры тем заметнее, чем меньше угол обзора.
Вторая цифра в числовой части названия модели означает кодирует материал ног штатива. 3 — алюминий, 5 — карбон, 7 — магниевый сплав, 8 — базальт.
Третья цифра — количество секций в ногах штатива. Чем больше секций в ногах штатива — тем менее он устойчив и тем тоньше самая нижняя секция трубок ног штатива. Но чем больше секций, тем обычно штатив компактней.
Четвертая цифра говорит о версии штатива. Чем больше цифра, тем более новая версия данного штатива у вас на руках.
Семейство штативов Gitzo Explorer
Сегодня мы рассматриваем штатив из серии Explorer (исследователь), которая направлена на расширение возможностей фотографа и имеет необычный дизайн. Ножки штатива Gitzo Explorer могут устанавливаться под любым углом независимо друг от друга. Центральная колонна тоже может быть установлена под любым углом.
Gitzo GT2531 Explorer
Таким образом мы сегодня рассматриваем не самый мощный, но и не самый легкий штатив в серии Explorer (серия 2). Вторая цифра 5 означает карбон как материал ног штатива. Третья цифра говорит о том, что у штатива 3 секции ног, он весьма устойчив (чем меньше секций — тем более устойчив штатив, но и ниже). Последняя цифра «1» говорит о том, что это вторая модификация (первая была GT2530EX).
Технические характеристики
Вес
1,85 кг
Максимальная нагрузка
12 кг
Максимальная высота
170 см
Максимальная высота (со сложенной центральной колонной)
141 см
Минимальная высота установки
3 см
В сложенном состоянии
64 см
Материал ног
карбон 6X
Количество секций ног
3
Углы установки ног
0-90° в любом положении
Соединение со штативной головкой
1/4″ или 3/8″ на выбор (винт двухсторонний)
Пузырьковый уровень
есть, круглый
Центральная колонна
быстрой фиксации
Конструктивные особенности
Во-первых, стоит отметить, что многие штативы Gitzo поставляются без штативных головок. Так и в данном случае. Кто-то сочтёт это минусом, но на самом деле нам оставляют возможность подобрать штативную головку для наших задач, а задачи у пользователей качественных штативов могут быть совсем разные. Кто-то пользуется легкой камерой, кто-то очень тяжелой, а кому-то нужна панорамная головка. Кстати, Gitzo рекомендует к штативам Explorer свои off-center штативные головки, которые дают дополнительную свободу в установке камеры.
GH2750QR
Off-center ball head мне в комплекте не досталась, так что я приспособил шаровую штативную головку Falcon Eyes BH-38, которая была в наличии.
Штативы Gitzo не дешевые, потому также плюс в том, что можно сначала купить штатив и пользоваться старой штативной головкой, а потом уже докупить штативную головку.
Обратите внимание на защелки, напоминающие крылья...
После знакомства с несколькими штативами Gitzo я сразу думаю зачем это сделано, а не почему бы не сделать по-другому, как в случае штативов других фирм. Большие защелки помогают освободить ногу штатива, если у вас на руках рукавицы, например. В случае Gitzo сразу держим в уме, что пользователь таких штативов, требовательный фотограф, который может оказываться в весьма экстремальных по погодным условиям местах.
Порадовали и ручки, одна из которых позволяет освободить центральную колонну для перемещения её вверх-вниз, а вторая позволяет освободить её для наклона на любой желаемый угол.
В базе штатива расположен пузырьковый уровень, что особенно актуально, учитывая, что ноги штатива устанавливаются под произвольным углом.
Штатив Gitzo GT2531 Explorer имеет крючок на нижней части центральной колонны, чтобы подвесить утяжелитель.
Учитывая малый вес самого штатива и широкие возможности по его установке — это весьма разумная функция, который точно будут пользоваться.
Ножки штатива снабжены фирменным механизмом фиксации G-lock, который легким кртящим движением фиксирует ноги очень жестко.
Устройство G-lock я уже описывал. Жесткость фиксации отличная и требуется лишь небольшой поворот кольцо вокруг оси.
Очень хороший карбон со специальным плетением нитей, но хочется уже Exact, как более совершенный и который тоже придумала Gitzo.
В любом случае оба типа карбона лучше, чем у любых конкурентов и дают прочность и легкость конструкции.
Решил добавить необычный ракурс штатива, чтобы вы могли убедиться, что и тут всё сделано весьма аккуратно и надежно.
Полевые тесты штатива
Тест с длиннофокусными объективами
Если вы помните, не так давно был тест длиннофокусных объективов. Кто внимательно смотрел, тот заметил что камеру я ставил на штатив Gitzo, а теперь мы как раз про него говорим — Gitzo GT2531 Explorer.
Тогда мы достигали фокусного расстояния объектива в 800 мм, что очень немало, а эта серия штативов не рассчитана по строгим меркам Gitzo на такие фокусные. Спасло то, что не было ветра. Но хочется отметить, что вес объектива Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Extender 2x III и Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6 L IS USM также на экстендере это очень большая нагрузка на штатив, который сам весит меньше, чем камера с подобным объективом.
Тест с карданной камерой
Штатив, как принято у Gitzo очень легкий и прочный — это видно по весу штатива 1.85 кг и возможной нагрузке в 12 кг.
И не преминул воспользоваться случаем и проверить возможности штатива, установив на него карданную камеру Cambo Actus с беззеркальной камерой Sony A7 II в качестве цифрового задника. Cambo Actus это современная облегченная карданная камера и статья про неё еще будет, а сейчас нам важно то, что она не такая уж лёгкая по сравнению с просто беззеркальной или зеркальной камерой т.к. имеет специальные рельсы.
К моему удивлению этот лёгкий штатив весьма уверенно держит такой вес.
Мои мысли о штативах и выводы по Gitzo GT2531 Explorer
Штативы многие выглядят одинаково, но они не «одинаково полезны». Если у вас есть возможность, ставьте штативы в магазине рядом и немного на них понажимайте, проверяя какой вес они реально держат. Те же Gitzo с виду маленькие и легкие, но по факту оказываются весьма прочными. Достигается это бОльшим диаметром нижних секций ног и не только.
Некоторые современные технологии так просто не проверить и увидеть результат можно только в полевых условиях. Например, тот же Systematic отнюдь не выглядит большим и уж точно не тяжелый, а вес держит очень внушительный и хорошо сопротивляется ветру.
Если вам нужна дополнительная цепкость штатива, не забудьте купить острые штыри в ножки, все штативы Gitzo позволяют вкрутить такие штыри, которые очень вам помогут, например, в горных условиях.
Gitzo GT2531 Explorer сбивает с толку. Он очень удобен и легок. Даже слишком легок. Позволяет ставить центральную колонну под любым углом, что меня привлекает возможностями макросъемки на природе. Ноги тоже устанавливаются под любым углом и в сумме это даёт огромные преимущества по сравнению с другими штативами на пересеченной местности.
В тоже время Traveler мощнее и лучше зацепляется за ремни на рюкзаке. И «спинной мозг» хочет Systematic т.к. тот самый мощный, высокий и универсальный.
Что же выбрать?
Очень сложно выбирать между хорошими вещами. Если говорить конкретно про меня, то я склоняюсь к Systematic т.к. провожу тесты оптики со штатива и мне важна абсолютная устойчивость при работе с тяжелыми камерами. Также летом снимал чертежи при постоянном свете на длинной выдержке в условиях плохого освещения музея и Gitzo Systematic был очень кстати...
Но если не учитывать эти специфические требования, то Gitzo GT2531 Explorer выглядит очень интересным вариантом потому что он наиболее универсальный.
Плюсы Gitzo GT2531 Explorer
— универсальный, полезен и в городе и на природе (особенно на пересеченной местности)
— достаточно прочный для большинства ситуаций (тот случай, когда вес и размер обманчивы — это крепыш)
— возможность установки центральной колонны под любым углом. Супер-функция! Сложно переоценить! Можно подлезть с камерой куда угодно!
— возможность раскладывания ног до 90 град. и под любым углом даёт возможность поставить штатив очень низко и крайне полезно на горных склонах
— очень легкий, можно весь день с ним ходить и не заметить его вес
Минусы Gitzo GT2531 Explorer
— относительно длинный в сложенном состоянии т.к. 3 секции ног
— нет складывания ног на 180 градусов, что тоже не позволяет его сложить суперкомпактно, как Traveler
— центральная колонна не по центру так что не позволяет его просто зацепить на ремень на рюкзаке, как Traveler
По поводу покупки штатива можете обращаться ко мне, у нас хорошие цены, проконсультируем и подберем вам хороший вариант под ваши задачи.
Сегодня у нас совсем не техническая тема, а весьма даже художественная и спорная.
Это технику можно изменить по параметрам, сравнить друг с другом и сказать, что лучше. Хотя и тут бывают нюансы, если касаться красоты снимков.
Тема сегодняшней статьи — календари компании Pirelli.
Pirelli (производитель автомобильных покрышек) начали выпускать календари в далёком 1964 г. И сразу стали очень популярными, несмотря на то, что оригинальные печатные версии распространялись только среди избранных.
С развитием телекоммуникаций всё стало проще и популярность пошла в массы. Таким образом более 50 лет календарь Pirelli был культовым изданием, где лучшие фотографы своего времени показывали женскую красоту.
Первые изменения в стиле издания я заметил 2010 г., когда календарь снимал Терри Ричардсон и строгое прежде издание «украсили» снимки весьма фривольного характера. Но суть вроде как не поменялась, просто календарь опошлился.
В 2011-ом году вульгарный стиль сменился на пафосный. Чего удивляться, фотограф — Карл Лагерфельд.
В 2016-ом Энни Лейбовиц, которая снимала второй раз (первый был в 2000-ом) для Pirelli заявила, что «наступило время одетых женщин» и сняла, на мой взгляд, второй худший календарь за всю историю календарей Pirelli. Казалось бы, календарь эротический и, во-первых, зачем здесь женщина фотограф? Во-вторых, зачем она снимает не тематические фото?
Для выступлений «за права женщин» существует огромное число других изданий...
картинка из календаря 2000г.
картинка из календаря 2016г.
С некоторым опасением я ждал появления календаря 2017-ого года, что он нам принесёт? Глобальные изменения в представлении общества о мужчинах, женщинах и их взаимоотношениях налицо. Кого нам покажут дровосеков-метросексуалов? представителей ЛГБТ?
Оказалось, что календарь хоть и не пошёл классическим путём (нет молоденьких красавиц, нет эротики), но не совсем скатился — в календаре симпатичные женщины. Правда далеко за 30.
Мне интересно узнать ваше мнение, уважаемые читатели, как должна выглядеть современная культура эротической фотографии на ваш взгляд? Нужно ли все журналы и календари выпускать в феминистическом стиле? Нужно ли фотографии ретушировать? Снимать в студии или на природе?
Нужны ли в эротическом календаре для мужчин (исходно календарь Pirelli был для мужчин) изображать других обнаженных мужчин? В 1998г. это уже было).
Сегодня мы протестируем и сравним одни из самых интересных портретных объективов. Мало у кого на руках оказывались все три современные 85 мм объективы Carl Zeiss, так что надеюсь я вас порадую таким эксклюзивом и своим взглядом на них, близком к прагматичному.
Посмотрим кто есть кто из этих объективов.
Цена
В самом начале статьи я предлагаю вам сейчас абстрагироваться от цен конкретных объективов (которые вы наверняка будете ожидать высокими, но это далеко не так!) и насладиться материалом статьи и фотографиями. Если мы говорим о фотографии, красоте снимков на эти объективы и техническом совершенстве оптики, то разговоры о том сколько это стоит должны быть за кадром. Я обычно вообще об этом не упоминаю т.к. ты или можешь купить понравившийся объектив или тебе надо копить или это можно считать мечтой. В любом случае не мешает расширить свой кругозор.
Генеалогия объективов Carl Zeiss 85 мм
Carl Zeiss Planar 85/1.4 «Classic»
Carl Zeiss Planar 85/1.4 «Classic» анонсирован в декабре 2008 г.
Объектив Carl Zeiss Planar 85/1.4 имеет прототип в виде Carl Zeiss Planar 85/1.4 c/y, который выпускался с 1972 г. по 2005 г. под брендом Contax, который принадлежит также компании Carl Zeiss (временно его давали использовать компании Yashica и компании Kyocera. Последняя в 2005 г. и прекратила выпуск объективов Contax).
Но спустя всего три года, пережив истошные стоны фанатов объективов Carl Zeiss, т.к. им эти три года показались вечностью, были выпущены обновленные версии объективов Carl Zeiss. К удивлению многих, продолжена была не линейка автофокусных Цейсов под собственный байонет компании Цейс «N» и её же собственные очень интересные камеры, а линейка объективов с ручным фокусом, которая существовала параллельно. Объяснение тому было то, что на камерах Canon / Nikon и прочих невозможно достичь той точности автофокуса, которую нужно получить при использовании новых объективов Carl Zeiss. Впрочем, не все их них были такие уж новые и рассматриваемый Carl Zeiss Planar 85/1.4 ZE (ZE под байонет Canon EF, ZF и ZF.2 под байонет Nikon F и т.д.) как раз позаимствовал оптическую схему от своего прототипа.
Хотя внимательный пользователь объективов Carl Zeiss может заметить, что увеличился диаметр передней линзы (было 67 мм, а стало 72 мм), так что хоть объектив и очень близок к прототипу, но изменения более существенные, нежели кажутся.
Что изменилось?
Изменился дизайн корпуса и это сразу заметно
Вместо тяжелого корпуса от Carl Zeiss Planar 85/1.4 c/y, образца точной механики, появился облегченный металлический корпус Carl Zeiss Planar 85/1.4 ZE нового дизайна. Хорошо это или плохо определенно сказать сложно. В наш век, когда борются за каждый грамм и миллиметр облегчение объектива выглядит логичным. Сразу скажу, я объективами обеих модификаций пользовался достаточно и проблем из-за облегчения корпуса не заметил, хоть старым «цельнометаллическим» пользоваться было приятнее и он казался более надежным. Это субъективно.
Добавилась электрика
Да, теперь диафрагма объектива приобрела электрическое управление с камеры и работает во всех режимах замера экспозиции. Соответственно и фокусировка теперь осуществляется на открытой диафрагме и до выбранного значения диафрагма закрывается только в момент съемки, что облегчает фокусировку через оптический видоискатель.
Впрочем, под систему Nikon электрика добавилась не сразу. Сначала вышли объективы с байонетом Nikon F, но без электрики. Их легко опознать по маркировке «ZF», в отличие от более поздних «ZF.2», которые имеют электрику.
Чего ждать от этого объектива?
Кроме удобства пользования объективом, с которым можно работать на открытой диафрагме и использовать все современные режимы замеры экспозиции, многого ждать от Carl Zeiss Planar 85/1.4 в плане разрешения оптики и малых ХА не приходится т.к. разработка объектива довольно старая.
Впрочем, брали и берут этот объектив в основном ради боке и тут мало кто может с ним поспорить по красоте снимков. Достаточно высокий контраст, красиво размытый задний план и некоторая мягкость рисунка (относительно «старших братьев») — вот характерные черты Carl Zeiss Planar 85/1.4.
ZEISS Milvus 85/1.4
ZEISS Milvus 85/1.4 — довольно свежая разработка, анонсирован в 2015 г.
Здесь оптический дизайн был полностью переработан, также как и предыдущий дизайн корпуса.
Линейка объективов ZEISS Milvus общий вид имеет как у линейки объективов ZEISS Otus, которая получила награду за дизайн «iF» product design award в 2013г. Но кольцо фокусировки поуже, размер поменьше и характеристики немного попроще.
Изменился дизайн корпуса
Внешний вид стал футуристичным, обтекаемым. Кроме того существенно увеличился размер объективов. Скорее всего, это не связано с дизайном, а с расчётом на будущее и использованием передней линзы большого диаметра. ZEISS Milvus 85/1.4 может похвастаться диаметром передней линзы в 77 мм (у «классики» было 72, а еще ранее 67).
Стоит также отметить влагозащиту у ZEISS Milvus 85/1.4.
Чего ждать от объектива?
ZEISS Milvus 85/1.4 анонсирован относительно недавно и уже тогда компания Carl Zeiss начала массированное наступление на рынок фотооптики. Упор был сделан на оптическое совершенство оптики. Если бы у объективов Carl Zeiss был автофокус, то сейчас, скорее всего, все владельцы топовых объективов Canon / Nikon снимали бы Цейсами. Но жизнь не терпит сослагательного наклонения и Carl Zeiss укрепилась в нише объективов с ручным фокусом.
ZEISS Otus Apo Planar 85mm/1.4
ZEISS Otus Apo Planar 85mm/1.4 анонсирован 8 сентября 2014 г. Это весьма свежий объектив и это верх совершенства от Carl Zeiss.
Если не верите мне, то послушайте специалистов компании Sigma на представлении ими нового объектива Sigma 85/1.4 Art на международной выставке Photokina 2016 :)
[lbg_vp1_html5 settings_id='15']
Такой реверанс в сторону Carl Zeiss можно было сделать только из большого уважения...
Обратите внимание, что в конце речи представитель Sigma сказал, что они стремились к качеству ZEISS Otus и они достигли наилучшего качества для 85 мм объектива С АВТОФОКУСОМ. Т.е. они не претендуют на прямое сравнение оптических характеристик с Отусом 85 мм. Вот что называется большое уважение, когда даже конкуренты тебя хвалят.
Что изменилось?
Оптическая схема и технические характеристики
Я не стал ретушировать отпечатки пальцев, чтобы было видно, что поверхность теперь легко ими покрывается, также как резиновая накладка фокусировочного кольца пылью.
Оптическая схема ZEISS Otus Apo Planar 85mm/1.4 очень похожа на ZEISS Milvus 85/1.4, но всё-таки они отличаются.
Сверху Otus, снизу Milvus.
Зелёным нарисован асферический элемент, который есть только в ZEISS Otus 85/1.4, а фиолетовым — низкодисперсионные элементы, которых в Otus'е шесть штук, а в Milvus'е — семь штук.
С точки зрения себестоимости очень дорогие объективы, где большая часть стекла — низкодисперсионная и линзы относительно большого диаметра. В частности передняя линза Otus'а — 86 мм.
Сравнение технических данных
ZEISS Otus 85/1.4
ZEISS Milvus 85/1.4
Carl Zeiss Planar 85/1.4
Диапазон регулировки диафрагмы
f/1.4 – f/16
f/1.4 – f/16
f/1.4 – f/16
Элементов / Групп
11 / 9
11 / 9
6/5
Диапазон фокусировки
0,8 m – ∞
0,8 m – ∞
1 m – ∞
Угол зрения (относительно 35 мм формата)
(диаг. / гориз. / верт.)
28.24° / 23.71° / 15.97°
29° / 24° / 16°
29° / 24° / 16°
Диаметр круга покрытия
43 mm
43 mm
43 mm
Покрытие на МДФ
278,85 mm x 185,61 mm
303 mm x 201 mm
240 x 360 mm
Масштаб на МДФ
1 : 7.7
1 : 8.3
1 : 10
Диаметр резьбы под фильтр
M86 x 1.00
M77 x 0.75
M72 x 0.75
Входной зрачок (перед плоскостью изображения)
90 mm
45,9 mm
37,8 mm
Ход фокусировочного кольца
261 °
270 °
243°
Максимальный диаметр
101 mm
90,0 mm
ZF, ZF.2: 77 mm
ZE: 78,2 mm
Диаметр фокусировочного кольца
92 mm
88,7 mm
ZF, ZF.2: 70,5 mm
ZE: 78,2 mm
Длина (без крышек)
ZF.2: 122 mm
ZE: 124 mm
ZF.2: 110,0 mm
ZE: 113,0 mm
ZF, ZF.2: 62 mm
ZE: 65 mm
Длина (с крышками)
ZF.2: 138 mm
ZE: 141 mm
ZF.2: 119,0 mm
ZE: 121,0 mm
ZF, ZF.2: 85 mm
ZE: 88 mm
Вес
ZF.2: 1140g
ZE: 1200g
ZF.2: 1.210 g
ZE: 1.280 g
ZF, ZF.2: 570 g
ZE: 670 g
Цена (на момент публикации)
$4,490.00
$1,799.00
$1,283.00
Здесь вы можете обратить внимание на то как усложнились объективы с конца двадцатого века до наших дней. Линз стало почти в два раза больше. Ход фокусировочного кольца на новых объективах стал даже больше — больше точность фокусировки, которая жизненно нужна на сенсорах с большим разрешением.
Существенно увеличился размер объективов и их вес. Это связано и с количеством линз и с их диаметром т.к. сам корпус, наоборот, стал существенно легче и тоньше.
Цена, конечно, тоже существенно выросла по сравнению с простым объективом, без низкодисперсионных элементов в таком количестве и асферики. Не говоря уже о стоимости разработки, которая тоже в цене. Милвус выглядит очень привлекательным по цене т.к. он умеренно дороже обычного Планара, но при этом гораздо сложнее устроен и лучше по характеристикам. Неудивительно, что линейка «классики» уходит и её заменяет линейка Милвусов.
Цена высокая на тот же Отус на мой взгляд, но оправданная с точки зрения себестоимости. Посмотрим далее какие результаты покажут объективы, чего они стоят в глазах фотографов.
Сравнение графиков MTF / разрешение
Кривые MTF: 10, 20, 40 lp/mm для диафрагмы f1.4.
Нижняя кривая (40 lp/mm) это разрешение. По графикам вы видите, что Otus 85/1.4 настолько же выше имеет разрешение (довольно существенно) по сравнению с Milvus 85/1.4, насколько Milvus 85/1.4 лучше по сравнению с Carl Zeiss Planar 85/1.4
Контраст крупных деталей у объективов близкий, особенно у Otus и Milvus.
Также стоит отметить, что разрешение в центре кадра и вокруг него сильно выросло, а вот по краю наблюдается его падение, примерно с 17мм от центра кадра. На Милвус более существенное. Такого не было на Планаре, там более равномерный график.
Виньетирование
Сплошная линия — F1.4
Пунктирная линия — F2.8
Все три объектива виньетируют примерно одинаково.
Дисторсия
Для 85 мм объективов дисторсия не является большой проблемой, что видно из графиков. У ZEISS Otus 85/1.4 она чуть больше, чем у двух других объективов.
Тестирование объективов
На дальней дистанции
Расстояние до здания примерно 250 м.
сюжет
F1.4
Обратите внимание, насколько лучше ZEISS Milvus 85/1.4 справляется с ХА по сравнению с Carl Zeiss Planar 85/1.4 на полностью открытой диафрагме.
Ну что же... Всегда есть куда стремиться и если ZEISS Milvus 85/1.4 показывает уже очень хорошие результаты на открытой диафрагме, то ZEISS Otus 85/1.4 просто шокирует своим разрешением. Не зря когда его анонсировали представители Carl Zeiss, они заявили, что Otus даст ощущение использования среднеформатной камеры. И это действительно так!
Детализация цветочков в горшках, решёток кондиционеров и все прочие мелкие детали напомнили мне как я снимал с этой площадки среднеформатной камерой с цифровым задником Leaf Credo 40 и весьма впечатляющим среднеформатным объективом Schneider Kreuznach 80mm LS f/2.8. Сравнить 1:1 не получится т.к. Schneider Kreuznach 80mm LS f/2.8 по углу обзора даёт 61 мм и его логичнее сравнивать с 55 мм Отусом, что я уже и делал.
F2
Carl Zeiss Planar 85/1.4 подтянул свои результаты, хоть и отстаёт всё равно сильно от ZEISS Milvus 85/1.4. Особенно это касается ХА, которые сильно снижают разрешение объектива.
Нужно ли тут что-то комментировать? Ясно видно, что ZEISS Otus 85/1.4 на голову выше всех остальных. Такого результата я не видел ни у одного 85 мм объектива. Детализация снимка просто потрясающая.
F2.8
Carl Zeiss Planar 85/1.4 практически «дотянулся» по детализации до ZEISS Milvus 85/1.4. Отличить их можно по ХА, которые у Carl Zeiss Planar 85/1.4 фиолетовые, а у ZEISS Milvus 85/1.4 зелёные.
С ZEISS Otus 85/1.4 ситуация та же самая. Ощущение, что наконец протёр очки. Хотя раньше мне казалось, что я снимаю резкими 85 мм объективами. Но тут совершенно другой уровень оптики.
F4
На f4 Carl Zeiss Planar 85/1.4 догнал по детализации до ZEISS Milvus 85/1.4. Но обратите внимание на тёплые тона стены. Это остаточные ХА, которые в Милвусе практически нейтральны. Потому на Милвусе стена по сути серая, как и должна быть, а на планаре в теплых тонах.
Вышло солнышко и поменяло картинку. Сравнивать стало сложнее. Но на самом деле достаточно обратить внимание на обилие артефактов дебайеризации, чтобы понять, что объектив начинает превосходить матрицу 50 Мпикс. Т.е. камера уже не может точно восстановить цвет определенной точки. Так называемая частота Найквиста.
F5.6
Если смотреть по цветам в горшках справа или по ребристым накладкам на балконах, то кажется, что снимки с Carl Zeiss Planar 85/1.4 и ZEISS Milvus 85/1.4 не отличаются. Но обратите внимание на жалюзи в левом верхнем углу. На Милвусе артефакты дебайеризации видно, а на Планаре — почти нет. Значит всё-таки разрешение Милвуса выше и на 5.6. Но в реальной съемке это будет не сильно заметно.
И всё равно я вижу разницу между ZEISS Milvus 85/1.4 и ZEISS Otus 85/1.4 в пользу Отуса. Ну что ж... Он так и остался недосягаем. Это хороший задел на случай, если появятся сенсоры фотокамер с еще большим разрешением. Казалось бы куда уже... Но у Canon есть в запасе такие сенсоры... Они показывали его недавно на очередной выставке, 120 Мпикс. Съемка, правда, велась исключительно со штатива. Но для определенных целей типа репродукции он может быть пригоден. Собственно что они и демонстрировали на выставке.
Дальше закрывать диафрагму смысла нет т.к. разрешения она объективам не добавит, а вот до эффекта дифракции моей камеры с мелким пикселем вполне дотянуться может. Перейдем к портретной дистанции съемки.
На ближней дистанции
F1.4
Фотомира
Я расположил фотомиру компании Шнайдер на рекомендованном расстоянии в 50 фокусных расстояний объектива.
слева: Carl Zeiss Planar 85/1.4, справа: ZEISS Milvus 85/1.4
Carl Zeiss Planar 85/1.4 имеет существенные ХА на открытой диафрагме и даёт софт-эффект. ZEISS Milvus 85/1.4 имеет гораздо мЕньшие ХА на открытой диафрагме, чем Carl Zeiss Planar 85/1.4.
У этой фотомиры есть расшифровка, каждая буква соответствует определённому разрешению при соблюдении дистанции до миры.
Вы можете сделать свои выводы т.к. интерпретация подобных фотомир считается субъективной. Кому-то кажется, что он видит и линии в литере B. Потому и были придуманы численные методы типа Imatest, чтобы исключить человеческий фактор и чуть ниже в статье мы так и сделаем.
На Милвусе мне удалось пересчитать полосочки у литеры С, что соответствует 56 lp/mm. Может Милвус даёт чуть больше...
В отличие от двух предыдущих объективов, ZEISS Otus 85/1.4 практически не имеет ХА на открытой диафрагме, чем, в частности, и объясняется его феноменальное разрешение на открытой диафрагме.
На мой взгляд тут уже литера B выглядит читаемой.
Литера А вся покрытая артефактами дебайеризации, камера не даёт возможности измерить более высокие разрешения.
Imatest
Конечно же, был велик соблазн измерить разрешение объективов численно. И в этом нам поможет программный комплекс Imatest Master. Используем стандартную фотомиру 12233 и расстояние до неё в 50 фокусных, т.е. 4,25 м. Фокусировка по Liveview 16x, «тихий режим» затвора, съемка со штатива, освещение импульсное (так что «смаз» невозможен).
Carl Zeiss Planar 85/1.4@f1.4
Наилучший результат Carl Zeiss Planar 85/1.4 — 48.5 lp/mm на MTF50.
ZEISS Milvus 85/1.4@f1.4
Наилучший результат ZEISS Milvus 85/1.4 — 59.2 lp/mm на MTF50. Я уже тестировал ZEISS Milvus 85/1.4 по Imatest и тогда мне удалось выжать из него 55.1 lp/mm. Тут даже немного больше... Заодно сам себя проверил.
ZEISS Otus 85/1.4@f1.4
Наилучший результат ZEISS Otus 85/1.4 — 82.5 lp/mm на MTF50.
«Расстановка сил» понятна. ZEISS Otus 85/1.4 сразу берёт всё что может от камеры и выжимает максимальное разрешение уже на f1.4, а остальные страдают ХА. Милвус примерно на 20% лучше Планара на открытой диафрагме. Планар же страдает ХА на открытой, что сильно портит ему результаты.
Осталось самое интересное — сколько сможет выжать ZEISS Otus 85/1.4 на максимуме? Обычно наилучшие результаты объективы показывают на F5.6.
F5.6
Imatest
Я прогнал фотомиру, снятую на 5.6 через Imatest...
ZEISS Otus 85/1.4@f5.6
Наилучший результат ZEISS Otus 85/1.4 — 88.5 lp/mm на MTF50.
Не такой большой прогресс с прикрытием диафрагмы, который можно было ожидать, но у меня есть большое подозрение, что объектив просто «упирается» в разрешение сенсора фотокамеры. Т.е. какую бы диафрагму не поставили — получаем практически одно значение в пределах 90 lp/mm. Значит это скорее предел камеры Canon 5DsR. Вот будет фотокамера с сенсором более 50 Мпикс, тогда мы сможем измерить разрешение ZEISS Otus 85/1.4 на диафрагме выше 1.4. А на сегодняшний день нам достаточно знать, что он на всех значениях диафрагмы практически одинаково резкий. Даже на 1.4, на которой большинство других объективов «мылят» — ZEISS Otus 85/1.4 великолепен!
Теперь, пожалуй, перейдём к полевым испытаниям! :)
Примеры снимков
Модели: Настя И., Саша С., Снежанна, Оксана Ш.
Студийные
ZEISS Otus 85/1.4
Внимание — все студийные кадры — тестовые. Здесь не ищите художественность. Объектив — это инструмент, с определенными характеристиками, которые я стараюсь вам показать. Удачно ли вы его используете — это уже зависит от вас.
Условия съемки:
— фотокамера Canon 5DsR (50 Мпикс)
— расстояние примерно 2.5м
— освещение импульсным светом, генераторы Broncolor
— съемка с рук, 1/125сек.
ND Фильтров диаметра 86 мм у меня не нашлось, так что затемнял как мог для того, чтобы снимать на открытой диафрагме. Хороший повод обзавестись ND фильтрами большого диаметра... Объективов с диаметром под фильтр более 82 мм стало уже довольно много.
Модель: Настя И.
ZEISS Otus 85/f1.4@1.4
кроп другого кадра ради демонстрации детализации
Примеры снимков вне студии
Условия съемки:
Фотокамеры: Canon 5DsR, Canon 5D mark III Фотографы: Евтифеев Д.С., Максим И. (на 5DsR снимал я, а на 5D mark III — Максим) Свет: где-то смешанный, где-то только постоянный Exif: во всех кадрах сохранил, чтобы вы могли любой сохранить к себе и посмотреть на какой диафрагме снято Обработка: почти всё без обработки. Есть шумодав на фото с Настей т.к. снималось на высоком ISO (было пасмурно), а администрация ресторана не разрешила пользоваться вспышкой. Макияж: на фото с Оксаной и Настей. Где Снежанна нет макияжа
ZEISS Otus 85/1.4
Мы поехали в г.Пушкин, в Екатеринский парк, откуда нас пытались выгнать охранники парка за «незаконную съемку». Но поскольку фотограф имеет право снимать во всех публичных местах, то мы с ними поспорили. Пришёл еще охранник, потом его начальник... Они всячески угрожали нам, потом обещали вызвать полицию. Мы не сдались (благодаря Максиму в основном) и теперь имеем возможность показать вам эти снимки! :)
Бэкстейж
Это была последняя неделя перед тем, как облетели листья. Моя идея была снять рыжую девушку на фоне рыжих и красных опадающих листьев. Этюд в рыжих тонах. Примечательно в этом снимке еще и то, что ландшафтный рисунок, который вы видите за спиной модели и перед Екатерининским дворцом реставрировал мой дед (по слухам он его полностью делал, но нынче спросить уже не у кого).
ZEISS Milvus 85/1.4 ZF.2
Carl Zeiss Planar 85/1.4 ZE
Модель: Настя И.
Carl Zeiss Planar 85/f1.4@2.8
Модель: Настя И.
Carl Zeiss Planar 85/f1.4@3.5
Резюме
Сегодня мы познакомились с трёмя шикарными объективами для портретной съемки. Я постарался рассказать о них настолько подробно, насколько смог и насколько позволил мне опыт их использования. Carl Zeiss Planar 85/1.4 я пользовался еще во времена, когда он был Contax. Сейчас я лишь обновил впечатления. ZEISS Milvus 85/1.4 я пользовался несколько месяцев довольно активно. Шикарный объектив. Из мелких минусов (кроме резинового пачкающегося кольца фокусировки) могу отметить узкое диафрагменное кольцо на моделях под Nikon, а у меня был именно такой и ставил я его через адаптер Nikon F -> Canon EOS. ZEISS Otus 85/1.4 — пару месяцев.
Не все заметят, но фокусировочное кольцо работает совсем по-разному на этих трёъ объективах. На ZEISS Otus 85/1.4 фокусировочное кольцо идёт ну очень плавно и огромное удовольствие им пользоваться!
На ZEISS Milvus 85/1.4 немного менее плавно и нет того ощущения. Видимо, там другая механика. Carl Zeiss Planar 85/1.4 фокусируется безо всяких хитростей, также как его предок.
Разрешение
Я предчувствую, что сейчас появится куча адептов «мягких» снимков, которые скажут, что разрешение портретному объективу не нужно т.к. оно показывает излишние детали кожи. Не соглашусь. Во-первых, разрешения никогда много не бывает, его всегда можно снизить или просто убрать контраст софт-фильтрами, оставив разрешение. Тогда и снимок будет чёткий и любимый многими «романтический ореол» возникнет.
Зато вам больше не придётся повышать резкость программно, теперь она честная — это реальная детализация снимка! Все реснички, радужка глаза, волоски... Они больше не превращаются в невнятную кашу, а видны по-отдельности! Не это ли настоящее наслаждение, разглядывать отснятый портрет во всех мелочах, где каждый волосок на голове виден?
Тем не менее я не отрицаю разные взгляды на портретную съемку.
У меня у самого есть все три типа софт-фильтров от трёх производителей. Особенно мне нравится софт-фильтр B+W Soft-Pro, мягкий и не снижающий разрешение снимка.
Кожа
Сразу скажу, что я за естественные снимки и не приемлю пластиковых кукол ни в каком виде. Текстура кожи должна оставаться в любом случае, а вся эта мода на «бюьти» с замазанным под блин лицом пройдет, как мне кажется.
Откровенно «мыльные» снимки мы вроде начинаем изживать. Всё-таки подрастает новое поколение фотографов, у которых со зрением всё в порядке. Зачем обрекать их на мутные «рентгеновские» снимки? :)
Опять же — всё моё субъективное мнение.
Оптимальный вариант — снимать девушек и женщин с хорошей кожей и не осложнять себе жизнь. Если же человек постарше и морщины не скрыть, то, на мой взгляд, самый лучший вариант их не скрывать. В конце концов это нормально, что человек меняется с возрастом. Долой дискриминацию! :)
Фокусировка
Помимо прочего стоит обратить внимание на ручной фокус. Камеры с таким большим разрешением сенсора и объектива становятся непростым инструментом. ZEISS Milvus 85/1.4 и ZEISS Otus 85/1.4 явно нуждаются в дополнительных приспособлениях для верной фокусировки. Я пользуюсь Тенпа 1.36х, увеличителем на оптический видоискатель, который мне любезно подарил Алексей Литвин.
В большинстве случаев мне этого хватало!
Если же вы будете снимать пейзажи этими объективами или другими со столько же высоким разрешением на подобной камере, то очень рекомендую воспользоваться насадкой на ЖК экран — лупой.
Все три объектива характеризуются очень красивым и разным боке. Можно сказать, «фирменным» цейсовским. Уж сколько объективов я перепробовал, но душа лежит именно к этому типу размытия объектов вне фокуса, именно оно выглядит художественным.
Рекомендую подписаться на мой аккаунт Flickr, чтобы видеть все фото в большом разрешении по мере их поступления.
Carl Zeiss Planar 85/1.4 имеет классическое боке с большим количеством ХА и зелеными ореолами вокруг кружков нерезкости. Красиво, художественно и не технично. ZEISS Milvus 85/1.4 гораздо более «техничный» объектив имеет намного меньше ХА, но тоже замечен с зелеными каёмками вокруг кружков нерезкости. ZEISS Otus 85/1.4 — самый «техничный» объектив. Мягкое боке с почти полным отстутсвием ХА и без каёмок у кружков нерезкости. Но это не похоже на «ватное» боке объективов Canon, оно гораздо интереснее.
Кому нужен объектив ZEISS
Из всех описанных мной моментов вырисовывается портрет перфекциониста. Причем не обязательно даже любителя технического совершенства, но человека стремящегося к совершенству и в поиске красоты. Это непростой путь, но если он доставляет удовольствие... Объективы ZEISS гармонично вписываются в такое мировоззрение.
Возможно потому им и дали теперь такой дизайнерский корпус т.к. они перестают быть ширпотребом в своём главном предназначении. С таким объективом вы покупаете не «еще один пластиковый объектив на 10% лучше, чем предыдущий», а «самый лучший 85 мм объектив в мире», красивый как внутри, так и снаружи. Для кого-то это важно. И на самом деле пользуешься таким объективом с придыханием, чувствуешь ответственность за нажатие на кнопку.
Что первично: объектив или фотограф?
А как думаете Вы? Очень часто встречаю мнение, что раз объектив крутой, то каждое фото должно быть шедевром. Но... И тем не менее часто замечаю, что люди которые очень хотели хороший дорогой объектив или камеру вдруг начинают снимать действительно намного лучше. Конечно, не столько благодаря объективу или камере, сколько ощущению, что на них теперь ответственность снимать лучше.
Моё мнение, что объектив, также как и камера — просто инструмент. Он может быть лучше или хуже. Может подходить под ваши задачи или не подходить. Даже боке у него может быть для вас субъективно красивым или невыразительным. Но снимает всё-таки фотограф и делает кадр фотограф. Т.е. видение фотографа первично и если оно есть, то объектив нужно к нему брать тот, который вам кажется правильным, а не тот который выгоднее.
Буду рад услышать ваши мнения в комментариях.
Наконец я осилил эту статью! Было непросто! Надеюсь, вы оцените... Под статьей есть кнопочки «поделиться» и рейтинг в виде звезд.
Всем удачных снимков! :)
Бонус
Видео про ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4. С фокусировкой у меня получилось так себе, но зато звук хороший :) Учусь еще снимать видео.
часть 1
Часть 2
Часто задаваемые вопросы
У меня фотокамера с меньшим разрешением, будет ли мне польза от объектива со столь высоким разрешением?
О: Да, будет. На вашей камере тем более на всех диафрагмах, начиная с открытой будет идеальная резкость, в отличие от объективов других производителей. Кроме того объектив характеризуется не только разрешением, вы получите малые ХА (Милвус) или отсутствие ХА (Отус), что тоже весьма немаловажно, если любите снимать контрастные объекты (например, листья на фоне светлого неба).
С сегодняшнего дня, совместно с компанией Falcon Eyes, мы устраиваем акцию на товары, относящиеся к фотографии. Ваш скидочный купон вы можете получить по кодовому слову «ЕВТИФЕЕВ». Акция действует с 1 ноября до Нового Года, успейте использовать вашу скидку, порадуйте себя подарками по доступной цене.
* Внимание, воспользоваться купоном на скидку «ЕВТИФЕЕВ» вы сможете в корзине перед оформлением заказа. Купон работает только для настольной версии сайта, мобильным пользователям скидка не доступна.
Соответственно нужно зайти на сайт https://falcon-eyes.ru/ и сделать там заказ с этим кодовым словом.
Немного истории
Компания Falcon Eyes была основана в далёком 1993 году и имеет штаб-квартиру в Гонконге. Но вы можете приобрести товары Falcon Eyes в 37 странах, в том числе в России. Кто живёт в С-Петербурге, то обычно знает магазин на ул. Саблинская, д. 10.. Также можно купить все товары в интернет-магазине компании или у её дилеров.
Я познакомился с товарами Falcon Eyes еще лет 10 назад, закупив все необходимые мне студийные стойки. Порадовала тогда цена стоек и богатый ассортимент, который позволил сразу открыть свою небольшую студию по предметной съемке (осветительное оборудование у меня уже было к тому времени, но не хватало многих сопутствующих товаров).
Должен сказать, что несмотря на то, что я всегда стараюсь выбирать бескомпромиссные варианты в фотооборудовании, которые позволяют длительное время работать без перебоя (и такие варианты всегда стоят дорого и очень дорого), но в половине случаев можно хорошо сэкономить, взяв практически ничем не уступающие альтернативы от Falcon Eyes.
Ассортимент товаров Falcon Eyes
Особенно радует богатый ассортимент товаров. Чтобы я ни захотел — почти всё есть :) Потому зачастую интересно писать от товарах этой компании. Когда я исследовал применение линз Френеля в световых схемах студии Аркур, Falcon Eyes предоставил свои светодиодные осветители с линзой Френеля. Летом понадобилась легкая аккумуляторная вспышка под студийные аксессуары и я познакомился с Falcon Eyes GT-480, фотографию которой вы видите в начале статьи. Очень порадовало качество изготовления, характеристики, время работы от аккумулятора и возможность работать от розетки в студии!
Для макросъемки недавно использовал удлинительные кольца с электроконтактами от Falcon Eyes. Опять же удивился, что нет разницы с фирменными, а цена раза в два ниже. Мне хотелось взять именно с автофокусом т.к. это намного удобнее, а тут такой удачный вариант!
На самом деле каждый найдет себе что-то по душе. Недавно разговаривали с нашей девушкой-визажистом по поводу освещения во время нанесения макияжа и она показала мне фото лампы, которую ищет. Я вобщем-то не очень удивился... Кольцевой флюорисцентный осветитель от Falcon Eyes.
Товары рекомендованные лично мной
Перед покупкой товара рекомендую почитать мой обзор или проконсультироваться с продавцами. У Falcon Eyes в магазине на Саблинской работают весьма грамотные специалисты. Если у вас какие-то сложные вопросы, то задавайте их в комментариях под этой статьей и я перешлю специалистам компании. Я сам неоднократно обращался к ним за подробностями о товаре и всегда получал ответ, так что отношение к потенциальному покупателю весьма дружелюбное.
В нашу эпоху, когда даже продукция именитых брендов производится в Китае я рекомендую присмотреться к Falcon Eyes, товары которого прошли отбор и имеют сервис-центры в нашей стране. Не лишней будет и предварительная консультация. Тогда можно найти то, что будет «греть вам душу» довольно долго :) И сэкономить немного на икру к Новому Году :)
Сегодня у нас знаковая битва. Что же лучше, новый топовый зум-объектив Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM с лучшим экстендером Canon Extender EF 2x III или объектив изначально «заточенный» на съемку удалённых объектов Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM вер.1?
Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM очень хорош. Но во-первых, он весьма дорогой, а во-вторых, телеконвертер обычно пагубно влияет на разрешение объектива. Даже самый последний телеконвертер с цифрой «III».
Ради теста мы с моим товарищем Максимом И. забрались весьма высоко — на шестнадцатый этаж.
Кстати, большое спасибо Максиму за возможность проведения данного теста. Оба объектива и телеконвертер — его. Как и идея их сравнить в целях определения лучшего варианта для споттинга (фотосъемка самолётов). Но результаты теста пригодятся и любителям снимать дикую природу и проч.
Описание теста
Мы использовали штатив Gitzo GT2531EX 6X Carbon Fiber Explorer, который безопасно держит нагрузку до 12 кг.
Связка камера-объектив крепилась за хомут объектива для бОльшей устойчивости. В камере ставили задержку спуска 2 сек и «тихий режим». Погода была безветренная абсолютно. Но Макс волновался и держал в руках ремень камеры, предполагая, что тот может «парусить» даже без ветра.
Фокусировка осуществлялась по LiveView 16x на камере Canon 5DsR.
Это основной сюжет съемки, снят на Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM @ 100 mm.
В центре кадра вы видите здание, два корпуса которого соединены перемычкой. Вот на нём и будем тщательно фокусироваться.
До здания 1.6 км по данным Яндекс.
Вечерело, так что хоть я и старался делать одинаковую экспозицию с помощью выдержки и ISO, но яркость снимков будет немного гулять. Диафрагма практически везде F5.6, кроме случаев с телеконвертером, где она автоматически становится на 2 стопа больше.
Тестирование объективов
100 мм
Сколько ни вглядывался, отличий существенных не нашёл.
200 мм
Интересный момент — масштаб снимка с объектива Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM, установленного на 200 мм фокусного расстояния немного больше масштаба снимка с объектива Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM также установленного на 200 мм.
Можно увеличить фрагмент с помощью Ctrl+"+" в браузере и вы увидите, что детализация фрагмента снимка сделанного на Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM выше. Не критично выше, но заметно.
А что если поставить на объективе Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM в 100 мм и получить 200 мм с помощью телеконвертера Canon Extender EF 2x III?
Стабилизатор при съемке со штатива обязательно отключать!
Будет хуже. Картинка «замыливается» и появляется «бутылочный» зелёный оттенок.
400 мм
Здесь уже сильнее заметно преимущество «голого» Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM@400 mm над Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM@200 mm + Extender EF 2x III.
Собственно «битва» закончена и начинается «хардкор». Поставим телеконвертер Extender EF 2x III на Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM.
800 мм
Угол зрения объектива в данном случае эквивалентен 800 мм фокусного расстояния на полнокадровой 35мм системе.
Таким образом я могу разглядеть за 1.6 км этажерки и тип цветов в них. На мой взгляд неплохой результат для зум-объектива не первой свежести.
Примечательно то, что на качество снимка Extender EF 2x III повлиял не сильно.
Такая связка объектива и телеконвертера позволит сильно сэкономить, не покупая дорогой специализированный телеобъектив. Если возьмете Canon 100-400/4.5-5.6 вер.2, то результат должен быть еще лучше, но, скорее всего, упрётся в качество телеконвертера. Пора бы уже Canon'у его обновить до 4-ой серии, чтобы соответствовал новым зум-объективам.
Взгляд на Питерские крыши через 800 мм объектив
«Шумы» сильно попортили фото, так что только для оценки возможностей съемки на 200-800 мм.
Пишу этот обзор несколько позже остальных сайтов, которые пишут про новинки фототехники. Но постараюсь не писать «воды», а быть ближе к сути новой фотокамеры, тем более она уже давно побывала у меня на тесте и было время все обдумать.
Для тех, кто читает мой блог недавно обращу внимание, что Canon моя основная фотографическая система (моя фотокамера сегодня Canon 5DsR). Главные критерии в выборе были: инновации, дружелюбность к пользователю (минимум пафоса), совместимость со сторонними аксессуарами.
Это то, за что я выбрал Canon и за что его ценю. Я не фанат марки, у Canon есть свои недостатки, так что Canon 5D mark IV я постараюсь рассмотреть не предвзято.
Canon 5D mark IV
Рассмотрим «тезисы» Canon, которые прилагаются к Canon 5D mark IV
Благодаря улучшенному разрешению камера передает мельчайшие детали, и вы можете обрезать кадр и создавать идеальные снимки без потери качества изображения
Разрешение нового сенсора выше, чем было у целой линейки предыдущих моделей, но оно как-то блекло смотрится на фоне ставших стандартными 36 Мпикс у основного конкурента в среде зеркальных камер.
Я понимаю, что можно было бы говорить о кадрировании с сохранением высокой детализации на 50 Мпикс камере, но 30 Мпикс это ныне уже немного. Canon как-то с трудом и запоздало преодолевает рубеж 20 Мпикс...
И если сравнить увеличение снимка по ширине в пикселях, то уже совсем не так уж существенно увеличение детализации.
Справедливости ради стоит отметить, что согласно тестам dpreview Nikon хоть и смело вышел на 36 Мпикс, но с серьезными проблемами по «шевеленке». Однако, проблемы эти касаются только тех, кто ищет попиксельную резкость, т.е. в основном пейзажных фотографов. Репортажники этой проблемы не замечают, как правило.
каждый из 30 миллионов пикселей камеры EOS 5D Mark IV состоит из двух фотодиодов, которые могут использоваться вместе или по отдельности. Эта технология позволяет создавать файлы в формате Dual Pixel RAW (DPRAW). Такой формат файлов содержит два изображения, снятые с двух незначительно отличающихся ракурсов.
Честно говоря я как-то вообще упустил эту возможность из вида и изучал её только по чужим обзорам. Большинство обозревателей сошлись в том, что толку от этой возможности ноль, не получается поправить фокус с носа на глаза, если промахнулся по фокусу. А то что происходит с размытием заднего плана вообще не поддается описанию. Я могу только сказать, что записывать файлы двойного размера при разрешении кадра 30 Мпикс абсолютно непродуктивно. Данная возможность не является реальным достижением.
Производительность в условиях слабого освещения была улучшена для всего диапазона значений ISO одновременно со значительным уменьшением уровня цифрового шума.
Ответом на этот пункт будет мой тест на высокие ISO ниже в статье.
Встроенная функция коррекции аберрации объектива улучшает его рабочие характеристики, компенсируя такие факторы, как дифракция, искажения и хроматическая аберрация, что позволяет заметно повысить качество изображений.
Это программная коррекция, которая работает снижая детализацию исходного изображения. Кому может быть нужна такая функция? Богатому любителю, который совсем не знает, что такое RAW конвертер?
Хорошо бы отбросить маркетинговую «шелуху» и поговорить о том, что такое компенсация дифракции. А это банальное программное повышение резкости, оно же «шарпинг». Конечно, «огромное преимущество» по сравнению с прошлыми камерами.
Функция Digital Lens Optimizer расширяет возможности коррекции, компенсируя еще больше оптических искажений, включая эффект от оптического фильтра нижних частот камеры.
Само название «Digital Lens Optimizer» намекает на цифровую манипуляцию с изображением. Т.е. вам предлагается программное обеспечение камеры вместо аппаратных улучшений.
Четкость, контрастность и цвет
Камера 5D Mark IV обладает рядом предустановленных режимов баланса белого (AWB), позволяющих камере автоматически выполнять оценку цветовой температуры изображения в условиях искусственного освещения. «Приоритет внешней освещенности» (Ambience Priority) предназначен для сохранения теплых тонов в искусственном свете для передачи атмосферы снимка, тогда как «Приоритет белого» (White Priority) убирает большую часть теплых тонов от света ламп накаливания и по возможности передает нейтральные изображения.
Еще немного программного обеспечения...
Всё это вы можете сделать задним числом на компьютере дома. Т.е. камера предполагается для начинающих фотографов.
Стиль изображения с высокой детализацией, «Fine Detail», которым оснащена камера 5D Mark IV, предназначен для передачи в изображении максимального количества деталей, полученных 30,4-мегапиксельным датчиком. Данная настройка подчеркивает переходы тонов и высокую детализацию.
Стиль изображения с высокой детализацией имеет три регулируемых параметра резкости, схожих с фильтром Unsharp Mask в Adobe Photoshop и программе DPP от Canon.
И еще немного «шарпинга» если вам показалось, что его мало или вы не умеете двигать ползунки в RAW конвертере.
Реальные преимущества Canon 5D mark IV
Конечно, Canon 5D mark IV имеет и реальные преимущества по сравнению с предыдущими моделями т.к. пользоваться ею будут не только начинающие фотографы.
Работа на высоких ISO
Самое главное, что ожидали поклонники фототехники Canon это работа над динамическим диапазоном, а если точнее, то уменьшение «шумов» на высоких ISO. Камеры предыдущего поколения у меня в тот момент не было, но я очень хорошо помню свои тесты Canon 5D mark III. К сожалению, Canon 5D mark III несущественно отличался по шумам от Canon 5D mark II. На Canon 5D mark IV изображение стало существенно чище на высоких ISO, хотя некоторые шумы всё же остаются. Кто-то ждал революционного прорыва, но, боюсь, это просто шаг вперёд.
Canon 5D mark IV, кроп 100%, ISO 3200
Canon 5DsR, iso 3200, Кроп 100%
На текущий момент возможности сенсоров производства Sony мифологизированы. Им приписывают чудесные возможности, хотя хороши они на самом деле по сравнению со старыми камерами Canon и также вполне себе существенно «шумят» с ISO 3200. А вот про возможности работы на высоких ISO сенсора Canon 5D mark IV помалкивают. А он даже немного превосходит сенсоры Sony по работе на высоких ISO. Ждём ответа от Sony.
Но если говорить про реальные съемки, то вряд ли это будет большим преимуществом в репортажной съемке. Просто фотокамера от Canon (если сравнивать с новинками Sony, то первая хорошая в плане ISO), которая неплохо работает на высоких ISO.
ЖК монитор с 1.6 Мпикс
Кому-то это покажется несущественным, но по ЖК экрану мы всегда проверяем попали ли в фокус и потому разрешение ЖК экрана на самом деле очень важно. Не говоря уже о ручной фокусировке для пейзажной фотосъемке. Чего я никак не могу понять, так это 1 Мпикс разрешения на 50 Мпикс камере и 1.6 Мпикс разрешения на камере 30 Мпикс. Это какой-то абсурд :) Видимо, нам предложат позже 50 Мпикс с новым ЖК экраном и назовут Canon 5DsR Mark 2.
То что экран сенсорный — спорное преимущество. Для размера 3.2" любые «экранные» кнопки получаются очень маленькими и нажимать их неудобно.
Даже указывать место фокуса не очень удобно. Но пусть будет... Ведь функция отключаемая. Кстати, интересно как она себя поведёт на морозе и что-то мне подсказывает, что не всё будет гладко т.к. в инструкции к Canon 5D mark IV особое внимание уделено тому, чтобы пальцы были сухие и экран тоже.
Режим съемки — таймлапс
Этот режим ранее отсутствовал, а ведь он весьма востребован для «ускоренной перемотки» всех длительных процессов, а не только для съемки звезд и облаков.
В тоже время для фотокамер Canon 5D mark II, Canon 5D mark III и некоторых других способ для реализации таймлапса уже давно был с прошивкой Magic Lantern.
Съемка видео
В этом режиме мы видим существенные улучшения и главное улучшение — Dual Pixel CMOS AF, на который мы обратили внимание еще с камеры Canon 80D. Я попробовал Dual Pixel CMOS AF и впечатлился его точностью и скоростью. Да, самое главное в видео это фокус и здесь мы имеем быстрый, бесшумный и точный автофокус. Если правильно настроить трекинг автофокуса, то можно снимать очень неплохие любительские видео. Почему любительские? Да потому что профессиональные видео всё равно снимают только с ручным фокусом, чтобы он был там где нужно (здесь отсылаю вас к кинообъективам — цейсовским праймам и шнайдеровским ксенонам ).
Canon 5D mark IV научилась снимать видео 4К. По непонятным причинам она задействует не весь сенсор, а только кроп 1.6.
Хорошего в этом мало, конечно, но вряд ли критично т.к. режим съемки 4К имеет большие требования ко всем этапам съемки и здесь вряд ли станет узким местом детализация. Например, вы просто обязаны будете купить самую быструю карту памяти (рекомендуют 1000х).
При этом некоторые отмечают, что все равно бывает видео подтормаживает. А где смотреть видео 4К? У многих ли будущим зрителей аппаратура готова для просмотра таких роликов и есть ли в таком разрешении смысл? Сколько времени обрабатывать видеоролики в таком формате и сколько времени их скачивать?
Больше минусов, чем плюсов на сегодняшний день на мой взгляд. И вряд ли стоит беспокоиться полный там сенсор задействован или часть.
Зато появилась возможность снимать с частотой кадров 100fps и HDR видео. Первое можно использовать для популярного эффекта замедленной съемки, а второй для съемки в сложных условиях освещения. Если раньше вы во время съемки выходили из полутёмного помещения на солнце, то камера подстраивала экспозицию скачками, то тут нет такой необходимости. На мой взгляд очень крутая возможность, но опять же для любительской съемки. Профи всегда имеют рассеиватель, ассистентов и контровый свет для компенсации экспозиции.
Wi-Fi, GPS, NFC
Wi-Fi
Хорош для режима LiveView, чтобы выводить на планшет или ноутбук. Перекачка файлов в 30 Мпикс уже может вызывать раздражение ибо это не так быстро, как USB 3.0.
Тем не менее хорошо, что эта функция есть! Во-первых, не хочется покупать отдельный передатчик на 1000 долл, а во-вторых, мне как раз нужно смотреть экран LiveView на более крупном ЖК-экране для точной фокусировки.
Бесполезная на самом деле функция. Никаких особых плюсов не несёт даже для путешественника т.к. обычно у нас и так есть или смартфон со встроенным GPS или GPS трекер для навигации. И тот и другой, как правило, можно подключить к камере. А вот плюс их в том, что они имеют свой собственный аккумулятор и не сажают аккумулятор камеры. Кроме того они совместимы, как правило, со всем современным софтом для целей GPS трекинга. Зачем мне это нужно непосредственно в камере — непонятно. Можно еще кофемолку встроить т.к. я кофе люблю...
NFC
На удивление удобная функция. Особенно если у вас современный мощный смартфон, который поддерживает NFC (насколько знаю это в основном Андроид-устройства). Заливается в смартфон почти мгновенно. Бедные владельцы айфонов... (включая меня).
Стоит ли менять камеру, если у вас Canon 5D mark III?
Разрешение
Если вы снимаете репортаж, то на самом деле 20 Мпикс против 30 Мпикс может оказаться преимуществом. Меньше чувствительность к «шевеленке» часто важнее общего разрешения в репортаже.
Следствием более высокого разрешения стала установка специального демпфирующего зеркало механизма, как на камерах семейства Canon 5Ds.
Если снимаете в основном пейзаж и предметное фото, то да, разрешение лучше иметь выше. Но тогда у вас есть альтернатива получше — Canon 5Ds / 5DsR. Canon 5D Mark IV — это «сборная солянка» хороших рецептов, но не специализированная камера.
Dual Pixel RAW
Не работающая функция. Сразу про неё забудьте.
Автофокус
Фото
Автофокус, конечно, лучше и особенно на закрытых диафрагмах. Насколько это существенно в реальной съемке? Я раньше пользовался Canon 5D mark II у которой была «отсталая» система автофокуса, а сейчас пользуюсь Canon 5DsR, которая имеет такую же систему автофокуса, как на Canon 5D mark IV.
Автофокус, наверное, стал лучше. Я этого не замечаю т.к. в реальной съемке чаще всего пользуюсь центральной точкой автофокуса, а для фокусировки по краю кадра я использую ручной фокус.
Фокусироваться по LiveView с помощью Dual Pixel AF в репортажной съемке считаю крайне неудобным занятием потому что удобство пользования зеркальной камерой в том, чтобы смотреть в оптический видоискатель, а не пытаться имитировать работу беззеркальной камеры. Dual Pixel AF — функция исключительно для пейзажной съемки и видеосъемки.
Вот что реально бы помогло с фокусировкой так это функция Focus Peaking (удобно использовать с объективами имеющими ручной фокус), но как раз её-то в Canon 5D mark IV и нет! Зато она есть в Canon 5D mark III с прошивкой Magic Lantern. Парадокс!
Видео
В видеосъемке бесспорно автофокус стал намного лучше! Особенно касается любительской видеосъемки. Работа Dual Pixel AF с быстрой и точной перефокусировкой впечатляет. Также удобно использовать распознавание лиц. Хотя вот почему нет распознавания ближнего глаза, как на некоторых беззеркалках? Тут им стоит поучиться у Fujifilm и в частности FUJI X-T2.
Датчик экспозиции
Всегда пользуюсь точечным датчиком экспозиции и вам советую. Только мозг фотографа способен отличить сюжетно важные элементы, которые должны быть правильно экспонированы. Соответственно мне всё равно сколько там тысяч точек измеряющих экспозицию. Всё равно камера не умеет правильно интерпретировать получаемую информацию. Я могу навести объектив на белую скатерть стола и получить один результат, а потом на чёрный пиджак человека за столом и получить еще один неправильный результат. И только точка измеряющая экспозицию по лицу или другому «среднесерому» сюжету может дать правильный результат замера.
Серийная съемка
Есть преимущество в режиме LiveView т.к. позволяет отслеживать объекты фокусировки и быстро перефокусироваться с помощью Dual Pixel AF. Может быть реализовано, если камера на штативе, а перед камерой бегают дикие животные, например.
Видео
Видеографам виднее, но в целом Dual Pixel AF и HDR видео выглядят неплохо. Они очень радуются от малейших улучшений в этой области, хотя снимать сколько-нибудь серьезное видео на зеркальную камеру кажется странным.
С другой стороны с той же прошивкой Magic Lantern вы получаете фокусировочную «зебру» и видеосъемку в RAW. Когда будет поддержка Canon 5D mark IV — непонятно.
ЖК экран
1.6 Мпикс тач-скрин с десятикратным увеличением и 1 Мпикс, без тач-скрин. Про тач-скрин я писал, что это спорное улучшение. В некоторых ситуациях оно может стать ухудшением.
С другой стороны тач-скрин, наверняка, будет востребован для съемки видео. Здесь и дополнительное разрешение ЖК экрана пригодится.
Wi-Fi
Существенное преимущество, позволяет передавать снимки на планшет. Клиент может в реальном времени оценивать снимки, которые ему кажутся удачными. Также можно использовать для удаленной съемки, точной ручной фокусировки и передаче файлов на компьютер. Последнее нормально может быть реализовано (на мой критический взгляд) только если поставить режим передачи JPG. При этом RAW пишется на карту памяти в камере, а JPG довольно оперативно отображается на компьютере (обычно ноутбуке). Если оставить передачу в RAW, то режим теряет смысл из-за длительного ожидания появления каждого кадра (15-20 сек для файла RAW, который по USB передается меньше секунды).
Тест разрешения совместно с объективом Canon 16-35/4
Сделали тест разрешения довольно свежего объектива от Canon — Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.
Хороший весьма объектив, хотя на мой взгляд «темноват».
В результате я намерял около 80 lp/mm на оптимальной диафрагме F5.6. Это весьма неплохо хотя я такие разрешения часто встречаю в последнее время, производители объективов заранее готовились к сенсорам с высоким разрешением.
Итоги
Canon 5D mark IV — отличная камера, которая вобрала в себя много полезных функций своих предшественниц и получила некоторые полезные дополнительные функции.
Но это не эволюционный скачок, к сожалению. Т.е. если покупать камеру «с нуля», то точно имеет смысл брать (опять же при хорошем бюджете), а если у вас уже есть камера Canon 5D mark III, то, мне кажется, можно спокойно подождать обновления на следующую версию.
Чего не хватает в камере Canon 5D mark IV
Меня лично расстроило отсутствие таких вещей как Focus Peaking (который уже очень давно напрашивался и легко реализуем! С ним был бы дополнительный удобный режим работы объективами с ручным фокусом), встроенные панорамные снимки со сшивкой «на лету» (ей богу, уже iphone такое делает очень давно) и встроенная в камеру стабилизация изображения (есть в современных камерах семейства Sony A7 и Olympus E-M1). Кроме того не помешал бы поворотный экран.
Это из того, что уже реализовано в других камерах.
Кое-кто вспомнит «зебру» для видео и индикацию проваленного чёрного на прошивке Magic Lantern.
Canon 5D mark IV использует такие же аккумуляторы как Canon 5D mark III, но, к великому сожалению, мы видим другую батарейную ручку. Теперь её уже не купишь дешево от 5дм3.
Будущее рядом
Оптический видоискатель
А я бы еще посмотрел в будущее и предложил активнее реализовывать возможности прозрачного фокусировочного экрана (мы видим результат в ОВИ). На нём сейчас выводятся отдельные информационные данные, такие как фокусировочные точки, сетка, электронный уровень, заряд батареи и некоторые другие. А представьте себе, если его разрешение даст возможность выводить результат работы Focus Peaking, подсветку областей в фокусе? Это же будет мощный удар по стану беззеркальных камер!
Я вижу, что они развивают эту тему от камеры к камере, но уж очень медленно.
ЖК экран
Canon 5D mark IV
С ЖК экраном фотокамер Canon происходят странные метаморфозы.
Он очень не хочет увеличиваться и улучшается как-то скачками, не связанными с реальными нуждами конкретных моделей фотокамер. По идее ЖК экраны давно должны быть иметь разрешение выше, чем 1.6 Мпикс на 3.2" (в маленьких ЭВИ уже давно 2.5 Мпикс), но они долго «топтались» на 1 Мпикс и сейчас с трудом вылезли на 1.6. Причем не на семействе Canon 5Ds, где изображение очень желательно рассматривать под лупой в пейзажной съемке, а на моделях с более низким разрешением снимка (Canon 1D X mark II, Canon 5D mark IV).
зеркальная фотокамера с лупой на ЖК экране
Справедливости ради нужно отметить, что ЖК экраны конкурентов тоже не могут похвастаться большим разрешением. Nikon D810 и Sony A7R II — 1.2 Мпикс.
Второй момент это сенсорность ЖК экрана. Раз уж он сенсорный, то почему такой маленький? Что мешает его увеличить и есть ли смысл такой маленький экран делать сенсорным, если на большой денег нет?
Прототип камеры Canon из будущего
Возможно кто-то подумает, что мешают кнопки слева... Но во-первых, половина из них не очень-то и нужные и раньше все жили прекрасно без них (стили и оценка). А некоторые гораздо лучше уживались в другом месте (Лупа). Получается только две кнопки действительно важные — «просмотр» и «корзина». Но Canon вполне успешно умеет помещать их под экраном.
Canon 1D X Mark II
Happy end
Что же, нам остается только порадоваться за хорошее прибавление в семействе фотокамер Canon и надеяться на то, что указанные недоработки (иначе уже не назовешь то, что «лежит на поверхности») будут воплощены в ближайших будущих моделях фотокамер. Я надеюсь Canon еще покажет на что он способен... :)
На этом прощаюсь с вами, уважаемые читатели, и удачных вам снимков!
Сегодня мы посмотрим на возможности удлинительных колец Falcon Eyes, которые предназначены для макросъемки.
Что такое удлинительные кольца
Удлинительные кольца не имеют линз, устанавливаются между камерой и объективом, уменьшая дистанцию фокусировки и тем самым позволяя получить бОльший масштаб изображения. Чаще всего их используют в макросъемке, чтобы увеличить свои возможности, но бывает используют и в портерной съемке, чтобы снимать фрагменты лица без покупки отдельного макрообъектива.
Проще говоря это пустой цилиндр, который позволяет зафиксировать объектив дальше от матрицы, нежели обычно.
Если у удлинительных колец есть электрические контакты, то значит они транслируют электрические сигналы через себя и это позволит вам фокусироваться на открытой диафрагме, как и в обычном случае, закрывать её только в момент съемки и при малой длине колец возможно еще сохранится автофокус.
Типы удлинительных колец
Поскольку удлинительное кольцо это полый цилиндр, то основное отличие это наличие или отсутствие электрики. Наличие электрической связи между двумя сторонами колец даёт большие преимущества при фокусировке с рук с использованием удлинительных колец.
Второй момент — это качество изготовления удлинительных колец. Низким качеством обычно отличаются очень дешевые удлинительные кольца из Китая. Бывает они плохо одеваются на камеру или объектив, с трудом снимаются или имеют люфт, будучи установленными.
Почему может не быть автофокуса при установке удлинительных колец с электрическими контактами
При установке объектива на удлинительные кольца существенно уменьшается относительное отверстие. Проще говоря, изображение существенно темнеет. При очень тёмном изображении датчики автофокуса работать не могут. Для разных камер предельное значение относительного отверстия немного разное. Гарантированная работа автофокуса заявлена до F8-F11. Помните, что с удлинительными кольцами для макросъемки вы фокусируетесь по более темному изображению даже если у вас стоит максимально открытая диафрагма.
Посчитать получающееся относительное отверстие с теми макрокольцами, которые у вас есть, а также итоговый масштаб изображения вы можете с помощью специального калькулятора на моём сайте
Альтернативные варианты для получения большого масштаба
Кроме удлинительных колец можно также использовать макрообъектив (который позволяет получить бОльший масштаб), макромех, перевернутный объектив, close-up фильтры или телеконвертер.
макромех
Удлинительные кольца для макросъемки с автофокусом от Falcon Eyes
Когда ко мне попали удлинительные кольца для макросъемки от Falcon Eyes у меня уже были удлинительные кольца от родной для моей камеры системы Canon. Но цены они немалой, а внутри даже линз никаких нет. Так что вопрос состоял в основном в том, насколько конструктивно прочно сделаны удлинительные кольца от Falcon Eyes, которые позволят сэкономить на стоимости колец и насколько корректна там электрика.
Попутный вопрос был в том, какой масштаб я получу, когда добавлю удлинительные кольца для макросъемки Falcon Eyes (12 мм + 20 мм + 36 мм) к имеющимся от Canon (12 мм + 25 мм). Этот вопрос я решил написав калькулятор для макросъемки с использованием удлинительных колец.
Для моего макрообъектива Canon EF 100/2.8L IS USM я получил такие результаты.
Как видите, с помощью удлинительных колец от Falcon Eyes я увеличил масштаб изображения в два раза относительно того, что давал мне макрообъектив (1:1). При том, что удлинительные кольца подходят к любому объективу, на мой взгляд, их нужно иметь обязательно. Причем желательно с электрическими контактами, чтобы пользоваться современными возможностями камеры.
Конструктив
Имея удлинительные кольца от Canon я искал оправдание их цене. Но... не нашёл.
удлинительные кольца от Canon
удлинительные кольца от Falcon Eyes
Отличить одни кольца от других довольно сложно. Важный момент: контакты одинаковой формы и размера, что исключит случайные замыкания контактов камеры.
При соединении друг с другом кольца имеют небольшой люфт в обоих случаях. Поверхность удлинительных колец Canon кажется чуть темнее, чем у Falcon Eyes т.к. она гладкая, а у колец Falcon Eyes небольшая шагрень, как делают на корпусах объективов.
Результаты макросъемки
Сюжет первый — любительский
Сначала я решил попробовать что-то стандартное, что я использую для теста возможностей макро.
Веточка дерева, поросшая древесными грибами, монета 10 коп. современная, карта памяти CompactFlash для оценки масштаба, топливный фильтр Mitsubishi Pagero (очень хороший объект для макросъемки, сетка паялась под микроскопом) и дорогой образок, сделанный на станке ЧПУ.
фрагмент древесных грибков
Воспользовавшись большим разрешением камеры можно еще немного увеличить.
масштаб 2:1
Здесь на фрагменте 10 коп. монеты видны «секретные» буковки, которые показывают, что монета выпущена в Санкт-Петербурге.
Сюжет второй — любительский
Ладно, мужчины любят снимать всякие технические штуки. Но женщины... Они же любят цветы! И именно девушкам посвящается этот тест.
Как видите, я оснастил свой макро — агрегат еще и кольцевой макровспышкой.
Получается довольно компактно и максимально удобно, хотя свет от кольцевой вспышки дает не очень контрастный светотеневой рисунок и потому «профи» макросъемки снимают с отдельными вспышками.
Всё снято с рук.
сюжет
сюжет
сюжет
сюжет
Цветок похож на хищника...
Цветочный жучок. Был пересажен на полено для фотосъемки т.к. полено удобнее крутить когда он пытается бежать (а бежит он почти непрерывно).
Сюжет третий — профессиональный
И всё-таки чего-то не хватало... Конечно же, не хватало глубины резкости, которой в макросъемке много не бывает.
Потому я решил расчехлить свой «гиперболоид инженера Гарина» и сделать пару тестовых снимков для тех, кто спрашивал меня про фотосъемку печатных плат.
Тестовым объектом мне послужил «жесткий диск».
С другой стороны у «жесткого диска» печатная плата.
Я положил на неё монету в один цент из своей коллекции монет т.к. не нашёл 10 коп. для оценки масштаба. Один цент чуть больше размером.
Нет никаких проблем сделать белый или черный фон под платой, но моей целью было макро и потому я сразу заприметил пару маленьких деталей с многообещающей надписью «ERO». Вот на них я и решил отточить возможности макро.
Масштаб здесь меньше, чем 2:1, но вполне приличный чтобы всё прочесть. Результирующее изображение можно распечатать размером 74 х 50 см (300dpi) и изучить повесив на стену.
Сегодня у нас на обзоре еще один бренд фоторюкзаков. Весьма полезно разобраться с разнообразием брендов фоторюкзаков перед приобретением себе обновки.
Итак, новый бренд это CaseLogic, который входит в шведскую группу компаний Thule. Основан он был в 1984г.
CaseLogic KDB-101-BLACK
Технические характеристики
Размеры
31 x 24 x 47 см
Для устройств
26 x 18 x 40 см
Вес
1.77 кг
Материал
Polyester
Цвет
чёрный
Основные достоинства
Отсек для фототехники, где может поместиться профессиональная зеркальная камера с дополнительными 4-8 объективами (вплоть до 70-200) или аксессуары.
— Влагозащищенное дно на основе пластика DuraBase даёт устойчивость и непревзойдённую защиту дна рюкзака.
— Модели The Kontrast изготовлены из полностью водонепроницаемой и сверхпрочной ткани для надежной защиты фотоаппаратуры от влаги и механических повреждений. Дополнительные защитные чехлы не требуются.
— Подвесная система для фотокамеры позволяет камере избегать ударов, приходящихся на фоторюкзак.
— Специальный отсек позволяет разместить 10.1" планшет и 15" ноутбук
— Множественные кармашки для карт памяти, фильтров и прочих мелких аксессуаров. Есть двухсторонний доступ.
— Отсек для верхей загрузки открывается отдельно от основого, что позволяет получить доступ только к камере в условиях непогоды.
— Два растягивающихся сетчатых кармана для ножек штатива и для ёмкости с водой.
— Удобные ремни с дополнительным ремешком-перемычкой, позволяющим прочно зафиксировать рюкзак на груди
— Спинка рюкзака с эргономическими вставками
Детальное изучение фоторюкзака
Первое, что обращает на себя внимание при осмотре фоторюкзака CaseLogic KDB-101-BLACK это обилие карманов.
У меня большой опыт пользования разными фоторюкзаками (хотя свои предпочтения я высказывал в предыдущих статьях), так что уверенно скажу, что обилие карманов — это огромный плюс. Так неудобно бывает сваливать все вещи в одну кучу внутри основного отсека. Даже если этих карманов просто не хватает и часть вещей лежит в куче. Искать среди них радиосинхронизаторы, карты памяти или фильтры занятие не очень приятное, когда вы на природе и тем более когда вы в мегаполисе. Я кладу обычно фоторюкзак на землю и начинаю копаться в этом бардаке, если нет внешних карманов, сев на корточки. А вокруг снуют люди.
А вот если кармашков всяких много, то самое востребованное я помещаю во внешние карманы и доступ к ним очень удобен. Плюс не нужно беспокоиться, что кто-то залезет в основной отсек вашего рюкзака пока вы смотрите в видоискатель. Это специфика некоторых стран и это тоже важно.
Плюс внешние карманы существенно увеличивают общий объем фоторюкзака. Происходит это потому, что если всякую мелкие, но не плоские аксессуары типа радиосинхронизаторов или шнуров положить во внутренние карманы, то они мешают закрываться крышке, если у вас ноутбук с собой. Он плоский и твердый, а эта «мелочь» упирается в него и тем самым уменьшает ассортимент техники, которую вы можете взять.
На фото вы как раз видите внешний карман с передней стороны фоторюкзака CaseLogic KDB-101-BLACK. К нему есть доступ и изнутри.
Откидываем верхнюю крышку и видим (кроме подвесной системы для фотокамеры) еще один карман.
Причем он тоже имеет доступ с двух сторон.
Здесь я открыл задний отсек для планшета и ноутбука. Спасибо CaseLogic за то, что эти отсеки отдельные. Так намного удобнее доставать что-то одно, иначе планшет с ноутбуком слипаются и вытащить только планшет проблематично.
Маленький минус — отсек открывается одной «собачкой», а не двумя в разные стороны, как мы уже привыкли.
С левой стороны фоторюкзак CaseLogic KDB-101-BLACK имеет сетчатый карман для бутылки воды или ножек штатива, если собрались в дорогу со штативом. Ремень расположенный выше призван надежно зафиксировать штатив.
С правой стороны мы видим аналогичную систему.
Мой штатив складывает ножки максимально компактно, так что разместить его стандартным способом нельзя. Но можно чуть вытащить центральную колонну и тогда можно. Или другой вариант крепления — не использовать сетчатый карман для штативов среднего размера (штативная головка не влезает в сетчатый карман в этом случае) т.к. штатив ремнём пристегивается достаточно плотно.
Т.е. вместо штатива мы можем зафиксировать какой-нибудь спортивный инвентарь.
Основные ремни имеют ремень-перемычку (на фото ремень расстегнут), который позволяет зафиксировать фоторюкзак так, чтобы он не болтался из стороны в сторону. Очень полезная вещь, если вы любите передвигаться бегом по пересеченной местности, лезть на холмы или набиваете фоторюкзак достаточно плотно.
Если мы отогнём лямки фоторюкзака назад, то мы увидим эргономичную спинку. Выпуклости на спине сделаны из мягкого материала, напоминающего пену и покрыты сеткой. Между выпуклостями есть канавки по которым будет ходить воздух и осуществлять таким образом вентиляцию. Это необходимо при тяжелом фоторюкзаке т.к. в противном случае спина потеет и доставляет немало дискомфорта.
Теперь посмотрим что же внутри фоторюкзака CaseLogic KDB-101-BLACK.
Во-первых, я отметил, что крышка основного отсека открывается вправо, что необычно. Чаще всего она откидывается вниз. То что крышка открывается вправо позволяет вам сидеть вплотную к фоторюкзаку при его открытии — удобнее доставать и убирать фототехнику. Плюс крышка откидывается полностью, не мешая проникать внутрь.
А внутри полно перегородок на липучках. Часть липучек я вынул, чтобы разместить свой набор объективов и камеру.
Влезло 7 шт. объективов и один из них Canon EF 100-400/4.5-5.6, который занимает довольно много места.
Но обычно я столько объективов не беру, так что попробовал сформировать более походный комплект.
Кроме Canon EF 100-400/4.5-5.6 (фотоохота на птиц, фотосъемка самолетов и проч.) поместились еще четыре объектива. В данном случае это довольно крупные объективы Carl Zeiss (в данном случае все три 85-ки т.к. я сейчас с ними хожу и тестирую). Кроме того поместился бинокль Steiner, вспышка Canon EX 580 II и еще один объектив — младшая 85-ка от Canon.
Под Canon EF 100-400/4.5-5.6 я положил чистящий набор Цейс, как я это делаю всегда. Так и объектив лежит параллельно задней стенке фоторюкзака и место экономится.
Следующим этапом я немного изменил набор объективов.
Взял 50 мм, 85 мм, 100-400 и всякие фотоаксессуары, включая вспышку, зарядные устройства и кейс с карточками памяти. Влагозащитного чехла в комплекте нет т.к. рюкзаки серии The Kontrast изготовлены из полностью водонепроницаемой и сверхпрочной ткани.
Еще одна вариация организации фоторюкзака CaseLogic KDB-101-BLACK только с упором на макросъемку. Есть Canon 100/2.8L IS USM и удлинительные кольца. Под красным кейсом с картами памяти прячется вспышка. В карманах — радиосинхронизаторы. Так что комплект продуман. Если есть макровспышка, то её можно разместить вместо бинокля.
Ознакомительное видео
Ознакомиться с фоторюкзаком в движении можно просмотрев официальный видеоролик про него.
Мои впечатления от фоторюкзака
CaseLogic KDB-101-BLACK — это «рабочая лошадка». Здесь всё сделано для максимальной вместительности при данном объеме и высокой прочности. Я оценил пластиковое дно, которое позволяет не заботиться о поверхности на которую ставишь фоторюкзак. Ведь у CaseLogic KDB-101-BLACK есть дополнительный отсек, чтобы достать камеру сверху и потому проще всего поставить рюкзак дном на землю и быстро вынуть камеру через верхнее отделение.
Порадовало меня крепление для штатива с двух сторон на выбор. Многие бренды не дают такое альтернативы, предлагая подвес для штатива только с одной стороны и если вам неудобно, то есть риск грохнуть штативом по стеклянной двери где-нибудь в аэропорту или магазине. Я бы предпочел входить в дверь, открывая её левой рукой, а придерживать штатив правой. Для левши всё будет наоборот и здесь есть выбор.
Огромное спасибо за обилие кармашков. Это то, чего часто не хватает даже премиум-фоторюкзакам. Производители фоторюкзаков забывают, что кроме основной техники есть еще куча сопутствующих фотоаксессуаров, которые тоже нужно куда-то положить и желательно, чтобы они не мешали укладывать основное.
Резюмирую
Плюсы
— функционал (полностью изменямая конфигурация внутри)
— прочность (крепкая ткань и пластиковое дно)
— отдельные отсеки для планшета и ноутбука (можно и гидротатор положить)
Минусы
— нет мягкости материалов премиум-фоторюкзаков (но и цена много ниже).
К теме фоторюкзаков хочу добавить, что в этом году я плотно занялся темой мобильности моего фотокомплекта и решил её (откладывать уже было нельзя, техники много и терялась мобильность т.к. вся не влезала в старый рюкзак и для новомодных макбуков места не было). Чего и вам советую!
Вопрос фокусировки возникает так часто, я решил перевести небольшую статью от компании Carl Zeiss посвящённую этой теме (Camera Lens News No 32). Тема точной фокусировки беспокоит не только владельцев объективов с ручным фокусном, но еще больше это касается владельцев автофокусных объективов.
Из данной статьи вы узнаете все проблемы, которые встают на пути точной фокусировки и те методы, которыми мы обладаем на данный момент.
Да, они не идеальны, но при их использовании мы можем получить весьма хороший результат. Об использовании же оптики на 100% можно только мечтать и писать петиции производителям фотокамер. Буду рад услышать ваши комментарии по прочтении статьи.
С уважением,
Дмитрий Евтифеев
Перевод для сайта evtifeev.com подготовлен Валентином Михайловым, за что ему огромное спасибо!
Любое копирование только с активной ссылкой на мой сайт
Фрагмент портретного снимка с ZEISS Otus 85/1.4
Ручная фокусировка и системные камеры с автоматической фокусировкой
На техническое качество конечного изображения, которое предстает на суд зрителя, в современном мире влияет множество различных факторов — большое количество пикселей матриц цифровых камер, крупноформатные сенcоры в полнокадровом 35 мм формате или традиционном среднем формате, «умные» техники обработки изображения и алгоритмы уменьшения «шума».
Вместе с тем, основой конечного качества изображения является результат взаимодействия камеры с объективом, и именно поэтому оптика высокого разрешения играет такую жизненно-важную роль в удовлетворении все более изысканных требований фотографов относительно качества исходного изображения.
Самое слабое звено
Получение снимков самого высокого уровня с помощью камер высокого разрешения означает удержание всех параметров, которые оказывают прямое либо опосредованное влияние на качество изображения в пределах определенных границ.
Мысль о том, что «прочность всей цепи определяется прочностью ее самого слабого звена» имеет особую важность применительно к фотографии и воспроизведению изображения.
Точная фокусировка
Одним из ключевых звеньев цепочки, ведущей к получению изображения надлежащего качества, является точность, с которой объектив фокусируется на сюжетно главном объекте.
Говоря о фотографии мы должны понимать, что фотографический объектив обеспечивает наилучшую проработку изображения в двумерной плоскости.
Указанная плоскость лежит параллельно плоскости пленки или сенсора камеры.
В зависимости от коэффициента увеличения объектива и выбранной апертуры (диафрагмы), изображение, находящееся на конкретном расстоянии перед точкой фокусировки и после нее, считается субъективно резкой.
Под коэффициентом увеличения объектива понимается соотношение размера изображения, которое производится объективом, и реального размера фотографируемого объекта.
Таким образом, фокусное расстояние объектива, расстояние до фотографируемого объекта, а также размер пленки или матрицы отвечают за так называемую «глубину резкости».
Зоной фокуса, которая называется глубиной резкости, является расстояние вдоль оптической оси объектива между двумя плоскостями в пространстве предметов, в пределах которого объекты отображаются в сопряжённой фокальной плоскости субъективно резко.
На чем следует фокусироваться?
Вопрос о том, на чем следует фокусироваться является вопросом исключительных вкусовых пристрастий конкретного фотографа.
Тем не менее, каких-либо разногласий относительно того, на чем следует фокусироваться пейзажным фотографам при фотографировании горной гряды, уходящей в бесконечную даль, как правило, не возникает.
К единому мнению давно пришли и портретные фотографы, которые считают, что максимальная резкость портрета должна приходиться на глаза модели.
Взаимодействие резкости и нерезкости является одним из наиболее творческих сторон фотографии.
То обстоятельство, что окружающее нас пространство является трехмерным означает, что люди могут иметь разную точку зрения на то, что должно быть изображено четким, а что — контурно, размыто, например, когда ищется правильный фокус в группе людей, сидящих за круглым столом в условиях сложного освещения.
Использование кнопки предварительного просмотра ГРИП является полезной техникой.
Хорошие результаты также приносит функция распознания лиц, встроенная во многие современные камеры, особенно когда для съемки используются компактные камеры или объективы с небольшим фокусным расстоянием.
Однако подобный подход абсолютно не подходит для целей тщательно выстроенной композиционно фотографии, с применением зеркальной или дальномерной камеры, где используются большие значения диафрагмы (т.н. открытая диафрагма) и большие фокусные расстояния.
В таких условиях фотограф вынужден выбирать точку фокусировки из числа точек фокусировки автофокуса или произвести ручную фокусировку по объекту съемки.
Ведь задачей фотографа является снять мощное, уникальное изображение. Малейшие отклонения фокальной плоскости способны свести на нет все технические достоинства фотографии, а также умышленно или не умышленно изменить воздействие, производимое ею.
Преимущества систем с автоматической фокусировкой
Системы автоматической фокусировки существенно шагнули в развитии со времен, когда они были впервые представлены в камерах 80-ых годов прошлого столетия.
Производители камер постоянно повышают качество и эффективность использования автоматических систем фокусировки в повседневной жизни, и совокупность все увеличивающегося количества точек фокусировки, встроенных в камеры, с ультразвуковыми моторами объективов способствуют быстрому и плавному фокусированию фазовых автофокусных систем, которые можно обнаружить в сегодняшних автофокусных камерах.
Ключевым преимуществом фазовых автофокусных систем является скорость, существенно превосходящая скорость фокусировки контрастных автофокусных систем, которыми, как правило, оснащаются цифровые компактные камеры, а также скорость ручной фокусировки.
Хорошая фазовая автофокусная система может обеспечить значительное количество четких снимков при использовании с телеобъективами, например, в условиях фотографирования гепардов в диких условиях, съемке знаменитостей или футболистов во время игры в футбол.
Осталось ли в мире место для ручной фокусировки?
Для любого объекта съемки, который либо не очень активно удаляется от фотографа, либо двигается по направлению к так называемой «фокусной ловушке», когда фотограф заранее сфокусировался на определенной точке пространства, через которую должен пройти объект, отличный результат может быть получен и с использованием объективов с ручной фокусировкой.
Тщательно выстроенные пейзажные фотографии, фотографии зданий, архитектуры, при детальном рассмотренные в фотолаборатории на большом экране показывают, что это направление фотографии в автофокусе также не нуждается.
Равно как не нуждается в автофокусе направления портретной и репортажной фотографии, точность фокусировки в которых может быть достигнута с использованием ручной фокусировки так, словно если бы Вы использовали автофокус.
В макрофотографии со штативом как правило используется ручная фокусировка. А как иначе?
масштаб 2:1, ручная фокусировка, стекинг из 2-х кадров (шустрый жучок)
Ведь при таких условиях съемки маловероятно совпадение одной точки фокусировки автоматического фокуса с точкой фокусировки, необходимой фотографу.
Кроме того, точки фокусировки автоматического фокуса покрывают слишком большое пространство объекта съемки с расширением глубины резкости, что на практике означает невозможность использования систем автоматической фокусировки с целью получения точного фокуса.
Были ли на самом деле лучше старые камеры и объективы?
Любой, кто на деле пытался использовать ручную фокусировку на современных автофокусных камерах с автофокусными объективами в итоге пришел к трезвому умозаключению, что это, мягко говоря, не легко.
Винто-резьбовые соединения в объективах «играют», имеют люфт.
Темные видоискатели, а также малопригодные для использования с мануальной оптикой фокусировочные экраны делают очень сложным процесс точного ручного наведения оптики.
Словно откровение выглядит возвращение к одной из аналоговых камер с подходящим объективом, относящихся к эре, когда автофокусные камеры не получили столь широкого распространения и обнаружить у нее широкий светлый видоискатель, помогающий точной фокусировке, а также испытать то чувство, при котором в условиях, когда точный фокус достигнут, снимаемый объект «выпрыгивает из видоискателя».
Лишь немногие из ныне существующих на рынке камер способны предоставить их пользователю видоискатель, сопоставимый по качеству с видоискателем аналоговых камер, ныне ушедших в анналы истории.
Тем не менее, некоторые из цифровых камер, относящихся к среднему и высшему сегменту полнокадровых цифро-зеркальных камер могут предоставить пользователю возможность реализации преимуществ ручной фокусировки за счет использования стеклянной пентапризмы в видоискателе и соответствующего увеличения.
В чем разница между объективами с автоматической фокусировкой и объективами с ручной фокусировкой?
В условиях, когда используется ручная фокусировка даже лучшие автофокусные объективы не могут приблизиться к тому уровню точности фокусировки, который может быть достигнут обычными объективами с ручной фокусировкой.
Микро-мотор, установленный в объективе с автоматической фокусировкой или в автофокусной камере требует малого хода и крайней высокой плавности вращения фокусировочного кольца, для того, чтобы иметь возможность фокусироваться быстро и тихо.
Вместе с тем, человек высокую плавность вращения фокусировочного кольца при его малом ходе обеспечить не может.
Удивительным фактом является то, что кинообъективы, которыми снимают фильмы в Голливуде, являются объективами с ручной фокусировкой и не оснащены системами автоматической фокусировки.
Если возникает необходимость съемки в условиях, где ручная фокусировка не может быть осуществлена человеком, управление фокусировкой осуществляется удаленно с использованием серво-приводов, подключенных к внешним зубчатым фокусированным кольцам объективов с ручной фокусировкой. Указанные приводы являются достаточно мощными для того, чтобы вращать фокусировочные кольца с необыкновенной точностью и плавностью.
Объективы с ручной фокусировкой
В наши дни подавляющее большинство производителей объективов предлагают на рынке исключительно автофокусные объективы. При этом отдельные производители (например, Canon) никогда не занимались разработкой объективов с ручной фокусировкой (за исключением некоторых моделей для специальных целей).
Нынешняя линейка объективов производства фирмы Carl Zeiss учитывает обширный опыт создания объективов для кинематографа.
Имея большой ход фокусированного кольца, значительную прочность цельнометаллической конструкции и отсутствие необходимости ориентироваться на наличие фокусировочного мотора, объективы производства Carl Zeiss достигают высокого уровня точности наведения, намного превосходящего способности традиционных автофокусных объективов.
Благодаря существованию линеек объективов Carl Zeiss под популярные байонеты ZF (Nikon F), ZE (Canon) объективы могут быть установлены без какой либо потери функциональности на системные камеры перечисленных производителей без каких-либо переходников.
Камеры с автоматической фокусировкой + объективы с ручной фокусировкой
Перечисленное выше приводит наше повествование к одному важному вопросу. Насколько высокая точность фокусировки объективов с ручной фокусировкой может быть достигнута на современных автофокусных камерах, большинство из которых страдает перечисленными выше ограничениями, упомянутыми при их сравнении со старыми аналоговыми камерами?
Фокусировочные экраны, устанавливаемые в качестве стандартных в современные автофокусные камеры, страдают, в первую очередь, от отсутствия «оптических помощников» (клиньев и микропризм), способных наглядно показать, при использовании объективов с ручной фокусировкой, когда объект съемки находится в фокусе, а когда — нет.
Кроме того, видимые точки фокусировки автоматической системы проявляются на фокусированном экране, установленном поверх, а также на экране life view и указанное обстоятельство способно существенно затруднить оценку взглядом фотографа степени точности наведения.
Другие типы фокусировочных экранов
С помощью замены стандартного фокусировочного экрана фокусировочным экраном, оптимизированным для использования с объективами ручной фокусировки, возможно получение некоторых значительных улучшений.
Процедуре замены фокусированного экрана может быть подвергнута любая цифровая зеркальная камера, даже если ее производитель утверждает об обратном и не предоставляет на рынке сменных фокусировочных экранов.
При таких обстоятельствах на помощь приходят фокусировочные экраны производства сторонних производителей, производящих различные варианты фокусировочных экранов для конкретных моделей системных зеркальных камер.
Следуя простым инструкциям сторонних производителей, в том числе, и с использованием приложенных к фокусировочному экрану инструментов, владельцы зеркальных камер могут самостоятельно провести процедуру замены фокусировочного экрана, будучи максимально аккуратными и в условиях, исключающих попадание пыли внутрь камеры.
Существует также проблема с неточной установкой фокусировочных экранов и зеркал в современных камерах (с минимальными отклонениями в 1/100 или 1/10 мм), способная породить проблему бэк и фронт фокуса.
До тех пор, пока пользователь камеры использует ее со стандартным фокусировочным экраном и автофокусом, проблема в глаза не бросается.
Однако, стоит лишь установить на камеру фокусировочный экран, оснащенный «оптическими помощниками», как отклонение сразу становится заметным.
Единственным решением этой проблемы является обращение в сервисный центр производителя ЦЗК с требованием об устранении выявленной неисправности.
Для многих моделей камер решением по коррекции расположения фокусировочного экрана является подкладывание под него нескольких слоев тонкой пленки.
Электронные фокусировочные помощники, быстрые, но не всегда точные
В большинстве камер системы Canon, Nikon и Pentax, аналоговых и цифровых, подтверждение электронной фокусировки продолжает работать и при использовании объективов с ручной фокусировкой Carl Zeiss. Камера подтверждает верность ручной фокусировки подсветкой активной точки автофокуса или лампочкой подтверждения фокусировки.
Во многих камерах системы Nikon помощь фотографу осуществляется также указанием направления, в котором следует вращать фокусировочное кольцо для достижения точной фокусировки.
Тем не менее, упомянутые «электронные помощники» указывают на приблизительную неточную зону, в которой фокусировка, осуществленная вручную, якобы подтверждена.
Область, указанная как «в фокусе», является очень большой и сильно зависит от того, в каком направлении Вы фокусируетесь (от нуля до бесконечности или от бесконечности до нуля).
Тем не менее, рекомендуется тщательно изучить взаимодействие оптики с ручной фокусировкой и камеры с целью детального установления их взаимодействия и вырабатывания у фотографа точного ощущения местанахождения фокусировки.
В ситуациях со светосильной оптикой особенно рекомендуется снять серию кадров с малой дистанции до объекта съемки с постепенной подстройкой в пределах зоны «фокусировка подтверждена» с целью последующего изучения тестовых кадров.
Зачастую зона точного фокуса находится и за пределами подтверждения электронным помощником.
Можно также попробовать провести «Тонкую настройку Автофокуса» имеющуюся в старших моделях полнокадровых зеркальных камер, настройки которой продолжают оказывать влияние на работу «электронного помощника» камеры, используемой с объективом с ручной фокусировкой.
Режим Live view
Большинство современных камер позволяет снимать в этом режиме, при использовании которого возможно наведение на объект съемки с высочайшей точностью.
Указанные ранее проблемы с неточно установленным зеркалом, фокусировочным экраном, сводятся на нет, потому что Вы видите изображение в том виде, в котором оно поступает на матрицу фотоаппарата.
также можно использовать «лупы» для ЖК экрана для точной фокусировки по нему
Лупа на ЖК экран камеры
передатчик изображения в режиме LiveView на внешний экран по радиоканалу
Использование камеры, установленной на штативе, в режиме Liveview в совокупности с объективами с ручной фокусировкой является отличным решением для ситуации, когда фотосъемка проводится в условиях недостаточного освещения.
Смещение фокусировки — Focus Shift
Даже с великолепно точно установленным фокусировочным экраном, оснащенным фокусированными помощниками, хорошо настроенным автофокусом или настройкой фокуса в режиме Liveview невозможно гарантировать правильное подтверждение точности фокусировки в каждом конкретном случае.
Сферические искажения объектива приводят к так называемому смещению фокуса. Изменение диафрагмы смещает оптимальную точку фокусировки.
Указанный эффект особенно заметен при использовании современных светосильных объективов с фиксированным фокусным расстоянием.
Более подробное описание эффекта в статье „Measuring lenses objectively“ в Camera Lens News Nr. 30, начиная со стр. 24.
С целью принятия в расчет эффекта смещения фокуса, фотограф должен стараться произвести фокусировку, используя ту же диафрагму, на которой будет произведено фотографирование, конечно, если это возможно.
Тем не менее необходимо отметить ряд ограничений, связанных с этим.
Во-первых, система автофокуса на конкретной камере факт наличия смещения фокуса во внимание не принимает.
На практике это означает, что надежность электронного подтверждения фокусировки существенно варьируется в зависимости от типа объектива, значений диафрагмы и расстояния до снимаемого объекта.
Из-за структуры поверхности фокусировочных экранов они не способны пропустить через себя все входящие в них лучи света. Очень хорошо это обстоятельство заметно при использовании объективов, чья светосила превышает 2.8. При этом яркость фокусировочных экранов не меняется. Указанное обстоятельство означает, что изменение в оптимальной фокусировке не может может быть осуществлено при использовании
светосильной оптики с диафрагмой более 2.8
Свою ложку дегтя в бочку меда использования Live View добавляет тот факт, что многие современные камеры автоматически контролируют значение диафрагмы в этом режиме, основываясь на значениях ISO и имеющемся свете, чтобы быть уверенным в том, что изображение на экране показывается с правильной яркостью и контрастом.
Означает это, что используя режим Live view, становится невозможным закрытие диафрагмы до желаемого значения в том числе и с использованием кнопки предварительного показа диафрагмы, так как нужное значение диафрагмы устанавливается лишь в момент осуществления съемки.
ИТОГ
Если Вы ориентированы на фотографирование на открытых диафрагмах с очень точной фокусировкой, объективы высокого разрешения с ручной фокусировкой способны существенно облегчить Вашу жизнь. Специальные фокусировочные экраны, настроенный автофокус и режим Live View позволяются фокусироваться более точно.
Несмотря на невозможность исключения смещения фокусировки, ее последствия могут быть сведены к минимуму при должной заботе со стороны фотографа.
В условиях, когда точность фокусировки критически важна, рекомендуется снимать серии кадров с подстройкой фокусировки.
Продолжаю рассказывать о новинках представленных на всемирной выставке Фотокина-2016 в Кёльне, где стремятся показать свои новинки все известные и не очень компании производители фототехники уже несколько десятков лет.
Компания Olympus порадовала своих «фанатов» новинкой, новой инкарнацией топовой камеры E-M1 — Olympus OM-D E-M1 Mark II.
Olympus OM-D E-M1 Mark II — это не просто «проходная» новинка, о которой можно упомянуть и забыть. Нет, это ответный удар по рынку беззеркальных камер. Скажу сразу, что я очень рад успехам Olympus. Они прочно занимают нишу фотокамер действительно малого размера с хорошей эргономикой.
А теперь о самой фотокамере.
Olympus OM-D E-M1 Mark II
Технические характеристики
Эффективных пикселей
20 Мпикс
Размер кадра
5184 x 3888 пикс
Байонет
Micro Four Thirds
Сенсор
CMOS, Four Thirds (17.4 x 13 мм), кроп 2.0
Процессор
Truepic VIII
Скорость съемки
18 к/c механический затвор, 60 к/с электронный. Скорость для RAW Файлов в полном разрешении
ISO
200-25600 (расширяется до 64)
Автофокус
121 крестовая точка, гибридная фокусировка (с фазовой) на матрице
Видоискатель
0,74х, 2,360,000 пикс, 120 к/c, 6мс задержка
ЖК экран
3", регулируемый, 1,037,000 пикс.
Выдержка
1/8000 сек - 60 сек
Запись видео
4K, MPEG-4, H.264
Карты памяти
два слота SD/SDHC/SDXC
Защита
От влаги, пыли и холода
Интерфейс
USB 3.0 (5 GBit/sec)
Вес
574 g
Размер
134 x 91 x 67 мм
Мобильность
Специально начинаю с этого пункта т.к. это самый сильный аргумент в пользу Olympus на сегодняшний день. Как бы ни была мала конкурирующая камера, а её объективы обязательно будут намного больше, чем у системы микро 4/3.
Трудно поверить, но в данный момент эти фотографы видят одинаковое по масштабу изображение. У полнокадровой системы использован объектив 600 мм.
Как видите, системы отличаются и по весу: 5.2 кг против 1.7 кг. Для профессионального фотографа, который много путешествует это очень важный момент. Кроме того, такие фотографы часто берут с собой не одну камеру, а несколько и к ним несколько объективов, так что общий вес комплекта отличается очень сильно. А большой вес фоторюкзака ограничивает вашу мобильность.
Автофокус
Система автофокуса Olympus OM-D E-M1 Mark II была переработана. Теперь это гибридный автофокус (фазовый + контрастный на матрице) с 121 крестовой точкой фокусировки, которые занимают бОльшее место на снимке.
Автофокус дополнен новым алгоритмом отслеживания объекта в кадре и визуализацией этого процесса.
Но это еще не всё. У Olympus OM-D E-M1 Mark II есть система Pro Capture, которая позволяет отснять действительно быстропротекающие моменты. Вы нажимаете на кнопку спуска до половины и камера начинает снимать, но без записи на карту (снимки в буфере), а когда вы дожимаете кнопку спуска камера записывает текущий кадр и 14 кадров до этого. Это практически гарантирует, что вы поймаете момент. При этом все файлы пишутся в RAW.
Скорость съемки
Для Olympus OM-D E-M1 Mark II это один из самых сильных аргументов в его пользу. 18 кадров в секунду (!) с механическим затвором и 60 кадров в секунду (60, Карл!!!) с электронным. Кто снимал с профессиональными камерами на 14 к/с сможет примерно представить «шелест» затвора на скорость 18 к/с, но 60 вряд ли.
На представленной диаграмме Olympus показывает как медленно увеличивается скорость съемки зеркальными камерами (топовые репортажные) и какой хороший тренд взял сам Olympus.
Судя по этому тренду, в следующий раз Olympus собирается нам показать более 30 к/с с механическим затвором :)
Качество снимков
Обещано преимущество в 1 стоп по динамическому диапазону по сравнению с предыдущей моделью Olympus E-M1. Это не много, но хорошо. И в данном случае, скорее всего, качество снимка будет определяться не собственно физическими возможностями сенсора, сколько внутрикамерной обработкой. За это в Olympus OM-D E-M1 Mark II отвечает четырёхядерный процессор Truepic VIII.
Я обратил внимание как лихо справлялся «шумный» сенсор Olympus E-M10 Mark II со сложными съемками в каньонах Египта, в сюжетах где я ждал разочарования. Но оно не случилось — камера хорошо себя показала. И это несмотря на то, что «шум» было видно даже на ISO 100 на синем небе. Что же нам предложат на этот раз? Какого производителя будет сенсор?
Об этом мы сможем судить только после собственных тестов. Будет камера — будут выводы.
Стабилизация изображения
Механизм стабилизации изображения в Olympus OM-D E-M1 Mark II тоже претерпел изменения и теперь позволяет стабилизировать изображения до умопомрачительных значений в 6,5 экспозиционных стопов!
Сказать, что это много... Это ничего не сказать. Это очень много и очень хочется попробовать в действии. На фотокамере Sony A7 II мне удавалось фотографировать на ¼ сек объективом 85 мм без «смаза» (сравните со съемкой на моей Canon 5DsR, когда минимальная выдержка может быть только 1/100 сек с объективом 85 мм). Куда казалось бы лучше? Но посмотрим.
Кроме того, в интервью представитель Olympus обещает, что внутрикамерная стабилизация будет работать совместно со стабилизацией в объективе. Честно говоря, мне сложно представить стабилизацию более 6,5 EV, которые и так кажутся запредельными.
Эргономика
Я поставил этот немаловажный параметр почти в конце разделов только потому что в данном аспекте у Olympus всегда было всё отлично. Начиная с системы Olympus OM и до наших дней Olympus создаёт очень компактные и удобные фотокамеры. Это я говорю не потому, что меня попросили менеджеры Олимпус (я с ними не знаком), а потому что я пользователь и ценитель Олимпусов. Это первые мои цифровые камеры и они наглядно продемонстрировали подход к созданию камер «с человеческим лицом».
Внимание — ручка захвата
Она увеличилась! Казалось бы, я её нахваливал еще в предыдущей топовой камере и на тебе — еще лучше. Дальше у меня уже пальцев может не хватить :-)
Хотя сама камера такая компактная, что её приятно и легко держать в руках.
Неужели они и правда решили захватить рынок топовых репортажных фотокамер, который кажется (казался) таким незыблемым? Каково ваше мнение — напишите, пожалуйста, в комментариях. Реально ли это? (мнение самого Олимпус я уже вижу)
Продолжая про эргономику. С расположением кнопок на верхней панели я бы поспорил.
Собственно и на задней панели расположение кнопок и их размер на мой взгляд не оптимальны. Кнопка «ОК» и джойстик не предполагают быстрой работы с камерой. Получается некоторый диссонанс с топовыми характеристиками по скорости и обработке и размещению / размеру кнопок как у любительской камеры.
Кстати, еще про любительские и профессиональные камеры. Любая профессиональная фотокамера оснащается батарейной ручкой. Она может быть и без батарей, но даёт возможность держать камеру всех ладонью и работать с ней вертикальным хватом. Здесь Olympus не подкачал, ручка отличная.
Объективы для Olympus
Olympus — это система с историей. Историей шикарных объективов и известных разработчиков. Они способны создавать совершенно новые дизайны линз и двигать эту отрасль вперёд.
Отдельного упоминания достоин объектив M.Zuiko Digital ED 12-100 1:4.0 IS PRO
С учётом кроп-фактора угол обзора объектива соответствует 24-200. Во всех остальных системах требует два объектива, чтобы закрыть эту нишу. 24-70 и 70-200. А тут один!
Справедливости ради он не такой светосильный.
Иногда система Olympus выглядит довольно курьезно, хотя только подтверждает аксиому, что объектив первичен, а камера вторична (учитывая размеры).
Дополнительные достоинства фотокамеры
Два слота для карт памяти
Если забудете одну из карт памяти дома в кардридере не придётся расстраиваться.
Батарея
Дольше работает от одной батареи и быстрее перезаряжается.
Аксессуары
Обилие качественных аксессуаров, включающих аквабокс (погружение до 60 м) и всепогодная макровспышка.
Кстати, я долгое время погружался с аквабоксом Olympus, когда у меня была камера Olympus C-5050 для подводной съемки.
Филиппины. На затонувшем японском корабле
Видеосъемка
Большие преимущества по стабилизации изображения, съемка 4К видео.
Стоит ли переходить на Olympus OM-D E-M1 Mark II с предыдущей модели E-M1
Судя по этой таблице Olympus однозначно считает, что стоит.
Мои предварительные выводы
Учитывая все озвученные характеристики фотокамера Olympus OM-D E-M1 Mark II выглядит отлично. Но некоторые вопросы к ней можно задать уже сейчас. Я не очень понял смесь профессиональных характеристик с текущим положением кнопок. Кто всё-таки целевой потребитель камеры?
После всех разговоров про супер качественный электронный видоискатель с тяжелым вздохом вспоминаешь как Olympus похоронила свою чудесную зеркальную систему. Мне лично зеркальный видоискатель нравится больше всех электронных. Современные технологии ЖК экранов еще не достигли уровня качества цветопередачи, чтобы разницу нельзя было заметить глазами.
Остальные моменты только радуют. И остается на десерт качество результирующего изображения. Если на 16 Мпикс нам казалось, что технологии повышения плотности пикселей уперлись в ограничение по разрешению (при такой плотности начали сильно расти шумы без увеличения детализации), то удалось ли обойти это ограничение в новой камере? 20 Мпикс против 16 Мпикс не такое уж большое увеличение разрешения, так что если даже нет, то существенные минусы мы вряд ли увидим, но хочется верить, что новый сенсор и обработка еще лучше, чем у предыдущей модели и Олимпус достиг новых рубежей. Ему как никому другому сложно выпускать новые сенсоры т.к. размер сенсора обязывает иметь сверх-высокую плотность пикселей. Отчасти этим объясняется и обилие технологий в камере посвященных разрешению и стабилизации.
Ну что же, будем ждать образец! Тогда и напишу что да как с изображением!
А пока всем удачных фото и приятного просмотра презентационных видео.
